宜興紫砂文革網球壺的收藏與鑒賞

“文化大革命”是中國歷史上的非常時期，這段歷史中遺留至今的各種器物已成收藏熱門，其中宜興紫砂文革壺因泥質優良、色澤純正、工藝規范而深受人們的青睞與厚愛。

縱觀文革制壺史，文革初期的1966年，民間工藝瑰寶紫砂壺被批為“封資修”的黑貨，整體制壺業一落千丈。除了少量的藝人為了生活還在制壺外，宜興紫砂工藝廠的絕大部分職工都去鬧革命了。廠里庫房里堆滿了滯銷的紫砂壺，四角八分錢一把都沒人要，從地下礦洞里開采出來的紫砂泥料露天堆放數年，日曬雨淋無人問津。

到了文革中期的1971年，宜興紫砂工藝廠貫徹了中央關于“百花齊放，推陳出新”及“洋為中用，古為今用”的方針，掀起了創新的生產高潮，新品迭出，萬紫千紅。文革初期那些無人問津的泥料，在露天堆放時采天地之靈氣受日月之精華，經歷了最佳的“養土”時機，已達最好的制壺狀態。故上世紀70年代的文革壺都是用當時的“文革泥”制作，并以當時全國唯一的“紫砂官窯”——隧道窯燒制，其泥料之純正、質地之溫潤、燒制之規范是現代商品壺無法相比的。

為了出口創匯，應日本客戶的要求，宜興紫砂工藝廠在1971年創制紫砂“文革網球壺”。這種壺的特點是壺內的出水孔制成半個高爾夫球形網球狀。使用這種網球孔紫砂壺泡出的茶水清澈溫馨，香味濃郁。

筆者收藏文革壺多年，在近百把文革壺中，文革網球壺不過幾十把。這是因為文革網球壺制作時間短，從1971至1981年，不過10年左右的時間，是文革壺中的稀有品種。而且當時的文革網球壺大多出口日本及海外，國內存量很少，尤其是名家高手制作的文革網球壺更是文革壺中的官窯器，可遇而不可求，具有很高的收藏價值。

現從所藏文革網球壺中精選10把分別加以介紹，與廣大紫砂壺友共賞共鑒。

一、光貨文革網球壺

①笑罌網球壺（圖1），壺高10.8厘米，口徑6厘米，容量500毫升，壺蓋內鈐陰文楷印“川娣”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”（注：底印“中國宜興”陽文篆印為紫砂工藝廠文革中專門制作的底印章，質地為牛角，由藝人們在制壺中自行選用）。紫泥制作，色澤褐紅，出水孔為球形網狀。

笑罌壺是江蘇省工藝美術名人高級工藝師許成權于上世紀60年代初首創，文革中紫砂藝人多有制作。筆者因愛好收藏紫砂壺具，故與我國著名的紫砂專家南藝的潘春芳教授及其夫人許成權女士交往甚密。2004年筆者曾問許成權：“你當年是如何創制笑罌壺的？”許成權答：“60年代初，國家穩定，人民安居樂業，藝人地位提高，我看到一群兒童燦爛的笑臉，由此引發靈感而創制了笑罌壺。”她還說：“自文革以來，每年廣交會都有大量的訂單訂制笑罌壺，這種壺已成為宜興紫砂多年 的暢銷產品。”現在她家中還收藏有1963年原創的笑罌壺。而筆者所藏“川娣”款笑罌網球壺，線條明快，輪廓端莊，是文革笑罌壺中的上品。

②漢君網球壺（圖2），壺高7厘米，口徑6.2厘米，容量300毫升。壺蓋內鈐陰文楷印“明南”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤紫紅，出水孔為球形網狀。

漢君壺是由清曼生十八式中的扁石壺演變而來，后經近現代壺藝大師王寅春（1897-1977年）加以改進，使之成為紫砂光貨中的傳統器型。這把“明南”款漢君網球壺，主面刻有行書“來試人間第二泉”，副面也刻有行書“清香先得五峰春”。全壺器形玲瓏，陶刻瀟灑，是文革漢君壺中的上品。

③云玉網球壺（圖3），壺高8.4厘米，口徑7.2厘米，容量500毫升，壺蓋內鈐陰文楷印“禮君”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤淡紅，出水孔為球形網狀。

云玉壺為近現代花貨泰斗朱可心（1904-1986年）于上世紀60年代初首創，是文革光貨中的主打產品。而“禮君”款的這把云玉網球壺，線條挺括，結構嚴謹，是文革云玉壺中的上品。

二、花貨文革網球壺

①三友網球壺（圖4），壺高8.7厘米，容量450毫升。壺蓋內鈐陰文楷印“解芬”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。五色泥料制作，色彩多變，出水孔為球形網狀。

三友壺為近現代花貨泰斗朱可心于建國初期的50年代首創，他把歲寒三友松竹梅有機地結合在一起，并突出了梅竹，使三友壺成為花貨中的經典器型，曾大量出口，暢銷海內外。這把“解芬”款的三友網球壺壺體為雙色，主面貼塑有墨綠泥的竹節壺嘴，梅花點綴的壺把，蓋鈕為松枝，兩邊飾有松果，副面貼塑蒼老古雅的松段。全壺制作匠心獨運，工藝規整，是文革三友壺中的佳品。

②魚龍網球壺（圖5），壺高10.5厘米，口徑7.7厘米，容量650毫升。壺蓋內鈐陰文楷印“美勤”。紫泥制作，色澤暗紅，出水孔為球形網狀。

魚化龍壺為清嘉道壺藝大師邵大亨首創，是紫砂花貨中的經典器型，歷代名家高手及一般藝人常有制作。文革中，因魚化龍壺涉嫌封建色彩，故改為魚龍壺。魚化龍壺多見，但文革魚龍網球壺則非常罕見。這把“美勤”款的魚龍網球壺貼塑精細，魚龍生動，是文革魚龍壺中的精品。

三、名家文革網球壺

①梅段網球壺（圖6），壺高8.8厘米，容量500毫升。壺蓋內鈐陰文楷印“桃榮”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤紫紅，出水孔為球形網狀。

梅段壺是紫砂歲寒三友松竹梅三類壺型中最常見的壺型，是文革花貨中的主打產品。這把“桃榮”款壺體為橢圓形梅樁，主面貼塑有梅花及疤節，把、流、鈕均為梅枝狀。全壺制作精巧，貼塑靈活，是文革梅段壺中的精品。

桃榮即顧道榮，1937年出生，高級工藝師，宜興砂龍陶藝有限公司總工藝師。顧道榮出身制壺世家，1951年，14歲的顧道榮隨父母學習制壺。1955年，顧進入宜興蜀山陶業生產合作社。60年代初，顧道榮下放回鄉，直到80年代這近20年間，他白天務農，晚上制壺，對壺藝的追求鍥而不舍。在制壺的過程中，顧道榮曾得到過近現代花貨泰斗朱可心的指點，他常以花果魚蟲及鳥獸為題材創制茗壺，融觀賞與實用為一體，寓有新意。1987年，顧道榮創辦了宜興紫砂三廠，是三廠的開廠元勛之一。其代表作有魚罩壺，松齡鶴壽壺，紅梅綠竹壺等。

②云玉網球壺（圖7），壺高8.5厘米，口徑7厘米，容量500毫升。壺蓋內鈐陽文篆印“陶中”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤褐紅，出水孔為球形網狀。

云玉壺是文革光貨中的主打產品，其中的云玉網球壺絕大部分外銷日本及海外。而葛陶中的這把文革后期制作的云玉網球壺，泥料純正，線條流暢，是文革云玉壺中的精品，有很高的收藏價值。

葛陶中，又名道中，1957年出生，高級工藝師，壺藝泰斗顧景舟（1915-1996年）的關門弟子。葛陶中技術全面，壺藝精湛，是宜興第三代陶人中的佼佼者，被譽為當今宜興紫砂界六小龍之一（陳國良、施小馬、吳群祥、江建翔、劉建平、葛陶中）。近年來葛陶中身體欠佳，故作品較少，其代表作有平蓋菊瓣壺、圓僧帽壺、牛蓋蓮子壺等。

③三友網球壺（圖8），壺高9厘米，容量450毫升。壺蓋內鈐陰文楷印“顧培倫”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。五色泥料制作，色彩多變，出水孔為球形網狀。

這又是一把文革三友網球壺，與前文“解芬”款三友網球壺相比，解芬壺工藝規整，手法嫻熟，而培倫壺圓潤秀氣，制作精良，兩壺均以優質“文革泥”制作，工藝上各有千秋，難分伯仲。但這把培倫三友網球壺是顧佩倫文革后期20歲左右時制作的高檔產品，比起解芬這些只會按樣制壺的老藝人來說，顧佩倫早年表現出來的過人潛質與超群悟性，從這把三友網球壺可見一斑。

顧佩倫，又名培倫，1958年出生，高級工藝師。他于1974年師從其叔父高級工藝師顧道榮，經過刻苦的磨練，成為宜興紫砂工藝廠的簽約制壺人（簽約制壺人相當于民國時期一些紫砂名店聘用的客師），并任山東、山西、浙江等地紫砂廠的技術輔導。1992年進宜興砂龍陶藝有限公司任技術骨干。顧佩倫基礎扎實，制作精細，作品博采眾長新穎獨特，不斷翻新，從不重復，尤擅花貨制作，是宜興紫砂界第三代陶人中的后起之秀。其代表作有金猴壺，蓮生壺，雙色南瓜壺等。

④矮梅網球壺（圖9），壺高10厘米，口徑6厘米，容量500毫升。壺蓋內鈐陰文楷印“吳亮屏”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤紫紅，出水孔為球形網狀。

矮梅網球壺以貼塑的手法在扁碗形的壺體上點綴黃色的梅花，并在壺把與壺流處塑以梅枝梅干，壺鈕為一段小梅枝，周圍飾以梅朵，全壺造型生動，氣韻儒雅，梅花凌霜傲雪、高潔清幽的品格躍然壺上，是吳亮屏在文革花貨中的杰作。

吳亮屏，又名良屏，1941年出生，資深工藝技師，1958年進廠，師從花貨泰斗朱可心，花貨技藝得朱大師真傳。吳亮屏的文革花貨壺在臺灣的紫砂收藏界享有威名，被藏家競相爭購，臺灣的紫砂專業雜志《紫玉金砂》曾多次刊登吳亮屏在文革中制作的詠梅壺與報春壺等壺照，其代表作有扁柿壺、竹段壺等。

⑤蓮心網球壺（圖10），壺高10.7厘米，口徑6.6厘米，容量600毫升。壺蓋內鈐陰文楷印“錫娟”（注：蓮心壺因底部塑有小蓮蓬，故蓮心壺一般無底印）。紫泥制作，色澤艷紅，出水孔為球形網狀。

蓮心網球壺以荷花為基礎，壺身似花苞待放，壺體由盛開的花瓣交叉構成，玲瓏可愛妙趣橫生。壺蓋似蓮蓬，上有六粒活動的蓮子，壺流像藕葉，壺把如嫩藕，全壺構思奇妙美觀實用，是潘夕娟文革花貨中的佳器。

蓮心壺是紫砂花貨中的傳統產品，民國壺藝名家王熙臣（1900-1960年）以善制蓮心壺而譽滿紫砂壺藝界。壺藝泰斗顧景舟與壺藝大師裴石民（1892-1977年）都曾制作過蓮心壺，他們的傳世名作現已成為蓮心壺制作的典范。

潘夕娟，又名錫娟，1953年出生，資深助理工藝師，她是我國著名的紫砂專家南藝潘春芳教授的胞妹，師從中國陶瓷工藝大師何道洪，后又得到她的大嫂省工藝名人許成權高工的指點，壺藝大進。1995年，在北京舉辦的紫砂展覽中，潘夕娟曾受到原全國人大副委員長王光英的贊譽，并為其親筆題詞“中華瑰寶”。她制作的奧運壺曾得到過陶瓷藝術節金獎。其代表作有一剪梅壺、順竹壺等（注：宜興紫砂藝人對姓名中名字的中間字，喜愛用同音字替代。如顧道榮的“道”字，用“桃”字替代，葛陶中的“陶”字用“道”字替代，顧佩倫的“佩”字，用“培”字替代，潘夕娟的“夕”字用“錫”字替代）。

通過筆者上述10把紫砂文革網球壺的展示與賞析，讀者可見其特征如下：

1.文革網球壺是文革中后期宜興紫砂工藝廠出品的正規產品，即業內人士所稱的“廠貨”，而不是文革中宜興農村制作的“鄉坯”。

2.以優質的“文革泥”制作，壺體光澤溫潤，不養自亮。

3.用文革中紫砂業的“官窯”——隧道窯燒制，溫度、火候恰到好處，壺音清亮，質地擬銅。

4.壺內的出水孔為球形網狀。

5.壺蓋內鈐陰文或陽文楷印，除兩位名家全名外，余者均有名無姓，壺底均鈐陽文篆印“中國宜興”。

紫砂文革網球壺以其獨特的造型，溫純的泥料，規范的制作而成為文革壺的典型代表作以及文革壺的鑒定標準器。

需要廣大壺友警惕的是當前古玩市場上的文革網球壺贗品，如：

1．新仿的紫砂文革網球壺。近期一些宜興的紫砂小作坊用偽紫砂泥加模具仿制文革網球壺，壺蓋內打上“碧芳、桂珍、麗君、鳳英”等印款，冒充名家文革網球壺，牟取暴利。這種制作文革網球壺的偽紫砂是以劣質泥料加化工原料混合而成，制作的壺具重金屬嚴重超標，使用這類壺會危及人體健康。

對目前宜興市場上泛濫成災的“化工壺”，央視法制頻道《每周質量報告》2010年5月做過采訪報道，由此引發了宜興紫砂行業協會對宜興紫砂市場進行的“打假防偽，正本清源”的大整頓。

2.用鄉坯文革壺偽造文革網球壺，造假者將新制的球形網狀孔用膠水連在文革鄉坯壺的出水孔處，冒充老舊文革網球壺高價出售。

以上兩點望廣大壺友擦亮眼睛謹慎收藏。

關于紫砂文革網球壺的價格：

因文革網球壺的特殊性與稀有性，故文革網球壺的價格要高于一般的文革壺。壺作者現在是高級工藝師的文革網球壺要數千至萬元，現在是工藝師及工藝技師的要數千元，一般藝人的要五百至千元左右。

現在紫砂壺友提起文革壺，總是想到古玩市場上常見的一些制工粗糙、表面泥繪的文革壺具。其實壺友所見的這些文革壺均是文革中宜興當地農民所制作的“鄉坯壺”，質次而量大。而宜興紫砂工藝廠的名家高手及老藝人制作的“廠貨壺”（其中也包括少量的文革網球壺）大部分外銷海外，供出口創匯之用，現在的古玩市場上十分罕見。

隨著時光的流逝，品位高、品相好的文革網球壺會越來越少。因紫砂文革網球壺具有非常歷史時期的史料性、器型的獨特性與泥料的珍貴性，故紫砂文革網球壺具有很高的收藏價值與不菲的升值空間。

（責編：雨嵐）