潘天壽

作為一位現代山水花鳥畫大師和杰出的美術教育家，潘天壽先生對自然之美尤為崇拜。他拜大自然為師，以博大的宇宙精神，永恒的禪學意味，俱臻妙境，使花鳥畫達到至高的審美境地和哲學的境界，創作了許多佳作，成為締造自然美的藝術大師。

潘天壽先生繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠，聚含著天地人文之大道，這是他作品含金量的所在。

潘天壽先生作畫時，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導下，取諸家之長，成自家之體，他的畫材多為平凡題材，但經他入手的畫，卻能產生出不平凡的藝術感染力，形成強大的藝術磁場，具有攝人魂魄的能量。潘天壽的畫往往以大筆墨線為主，雄健剛直，凝練老辣，極具骨力。黃賓虹先生稱他“筆力扛鼎”。潘先生喜歡畫巨大的磐石，往往頂天立地，碩大突兀，充滿整個畫面。

此幅《鷹石圖》，就是潘先生的不朽之作。此畫盡顯潘先生“體塊組合”之精髓，鷹是神來之筆，石是平中求險，整幅畫的構圖是很絕妙的。巨石方長起棱角，視平線貼近地面，石頭的千鈞重量和堅硬的質地藝術地表現出來，潘先生巧妙地運用“變實為虛”的方法，只用粗筆純墨畫出石的輪廓，線條中顯出凝練沉健，鐵畫金鉤，筆力雄健。石面不皴不擦，唯取其形，將體塊轉換成了框架，讓人對巖石的厚重感一目了然。巨石上方雄踞之鷹，蒼老披紛，嘴爪堅硬如鐵，居高臨下，轉側睥睨，雄視遠方。石上繪的最常見的山花野卉，用色多變自然，特別是巨石下側一簇小花，與巨石形成鮮明對照，陽剛與柔美，碩大與弱小，互為映襯，各顯奇妙。左上角威風凜凜之鷹，也與右下角柔美小花形成巧妙呼應，藝術大師往往能化平凡為神奇。潘先生無愧是這樣的慧心妙手者。

潘天壽先生的繪畫創作在上世紀40年代就已經形成了成熟的藝術風格，以沉雄奇崛、蒼古高華為特點，講究骨力、構圖、用筆，專注于對美的傳達，對美的開拓。潘先生畫、書、印、詩俱佳，單獨的任何一項均可名家，而他的畫作往往四美并臻，則更為可貴。特別值得提出的是潘先生指墨畫的造詣。指墨畫以指頭代筆，用指頭運筆自然比用筆困難，自古以來以指墨畫名世的只有清初的高其佩，而天壽先生創作指墨畫得心應手，揮灑自如，硬朗挺健，雄奇峭拔，有一種傲骨抖擻、咄咄逼人的氣勢，而又方圓兼絕，不失壯美與秀氣。其成就遠過古人，尤其是先生晚年，特別喜歡作指墨畫，而且往往都是巨幅作品，令人嘆為觀止。

潘天壽先生的畫是不屈的意志與剛健的力量的化身，是在“強其骨”的思想指導下的產物，藝術地反映了我們民族的精神氣質和時代風貌。他留下的畫作不多，一旦出現，均成為藏家和機構競相爭奪的珍品。在今天，能夠收藏到一幅潘先生的精品佳作，對收藏者來說可謂幸運之至。（責編：魏佩）