點不褪色的記憶

1943年，19歲的曹火星在邊區(qū)華北群眾劇社里借用民間流行的曲調(diào)，滿懷激情譜寫了歌頌黨的一首代表作《沒有共產(chǎn)黨就沒有中國》，1950年，毛澤東主席建議在歌名及歌詞中的“中”前加了一個“新”字，更準(zhǔn)確地反映出中國共產(chǎn)黨的偉大歷史功績，這就是《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》這首歌的誕生。從歌名中，也使我們聯(lián)想到描繪和歌頌黨的革命歷史畫卷。

中國共產(chǎn)黨成立之后，廣大美術(shù)工作者按照馬克思主義的理論和俄國革命的經(jīng)驗，深入工廠和農(nóng)村，用畫筆或刻刀進(jìn)行創(chuàng)作，喚起工人和農(nóng)民的思想覺悟，啟發(fā)他們?yōu)樽陨淼睦婧驼螜?quán)利而斗爭。1942年，毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》闡述了革命文藝的正確發(fā)展與革命工作的密切關(guān)系。新中國成立后，描繪中國革命歷史的年畫、油畫、宣傳畫、國畫等作品接連不斷，成為新中國美術(shù)中的重要組成部分。現(xiàn)在我們從描繪1921年中國共產(chǎn)黨成立到1949年新中國誕生時期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國革命取得勝利的部分美術(shù)作品中，回顧黨的革命史。

星火燎原

九十年前的7月，在上海盧灣區(qū)一幢普通的石庫門內(nèi)，在嘉興南湖上的一艘普通游船中，毛澤東、董必武、何叔衡等一群意氣風(fēng)發(fā)、憂國憂民的革命青年代表全國50多名黨員點燃了星星之火。從此，星星之火的燎原之勢席卷了華夏大地，中華民族也迎來了翻天覆地的巨大變革。金銘創(chuàng)作的年畫《瞻仰中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會會址》（圖1）和姚有信、金光瑜、汪大文合作的年畫《各族人民心向黨》（圖2），兩幅作品用不同視角描繪出廣大群眾及各兄弟民族參觀革命紀(jì)念地——中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會會址（即上海盧灣區(qū)興業(yè)路76號，原望志路106號）的熱烈情形，表達(dá)了人們對毛主席、對黨的無限熱愛。兩幅作品分別以水粉和工筆彩繪，以莊重飽滿的構(gòu)圖和鮮艷的色彩，還原了革命圣地的雄姿和人們的喜悅心情。陳松林、吳自強(qiáng)合作的年畫《革命聲傳畫舫中》（圖3）則描繪了人們興高采烈地圍住嘉興市南湖中的被稱作“革命船”的游船參觀，抒發(fā)了人們的革命情懷。畫作場面宏大，山青水綠，近處氣氛熱烈，遠(yuǎn)處紅旗招展，令人難忘。正是這艘船，黨的一代會最后一天（1921年7月31日）從上海移至此船繼續(xù)舉行，大會通過了第一個黨章，選舉了黨的中央機(jī)關(guān)，成立了中國共產(chǎn)黨。

1925年5月30日，上海群眾游行示威，抗議日本紗廠的日籍職員槍殺領(lǐng)導(dǎo)罷工的共產(chǎn)黨員顧正紅，這是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的反帝運動，并迅速在全國形成了反帝高潮。陳達(dá)青創(chuàng)作的油畫《五卅運動》（圖4）就紀(jì)錄了運動中的精彩一刻。畫面中游行隊伍氣勢豪壯，個個意志堅定，場面振奮人心。色彩上表現(xiàn)出黑暗中見曙光，寓意只有斗爭，才能勝利。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，1927年8月1日凌晨2時，由周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等領(lǐng)導(dǎo)組織了“南昌起義”，響起了中國共產(chǎn)黨開始獨立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭的第一槍。黎冰鴻創(chuàng)作的油畫《南昌起義》（圖5）真實地描繪了起義前夕，周恩來等領(lǐng)導(dǎo)人正在對起義部隊進(jìn)行周密部署的情景，這激動的場面令人精神振奮，大大提高了革命士氣。畫面用紅色完好地表現(xiàn)了凌晨天色與起義指揮部門前燈光相呼應(yīng)，預(yù)示黑暗即將過去，光明就在前頭。由何孔德、高泉、紀(jì)曉秋、陳玉先合作的油畫《秋收起義》（圖6），表現(xiàn)了1927年9月毛澤東發(fā)動和領(lǐng)導(dǎo)湖南東部和江西西部一帶工農(nóng)舉行的武裝起義，這次起義成立了工農(nóng)革命軍第一軍第一師。作品再現(xiàn)了工農(nóng)革命軍在毛澤東率領(lǐng)下，充滿革命豪情和必勝的信心走在革命道路上，譜寫了中國共產(chǎn)黨革命史上這一光輝篇章。林崗創(chuàng)作的年畫《井岡山會師》（圖7），表現(xiàn)了1927年10月，毛澤東率領(lǐng)秋收起義部隊挺進(jìn)井岡山，創(chuàng)立了全國第一個農(nóng)村革命根據(jù)地。1928年4月底，朱德、陳毅率領(lǐng)南昌起義保存下來的隊伍和湘南農(nóng)軍來井岡山與毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的部隊會師，成立了工農(nóng)紅軍第四軍。作品上巍巍井岡山上紅旗飛舞人歡笑。畫面通過毛主席和朱德兩只有力的手緊緊握在一起的生動描繪，熱情地歌頌了我軍發(fā)展史上具有重大歷史意義的偉大會師。高虹、彭彬、何孔德合作的油畫《步調(diào)一致才能得到勝利》（圖8），表現(xiàn)了1928年4月毛主席在湖南桂東縣沙田村總結(jié)工農(nóng)革命軍建軍半年來的經(jīng)驗時，向廣大革命軍頒布“三大紀(jì)律八項注意”的情景，向大家闡述了這一取得革命勝利的保證。

此外，何孔德、鄭洪流合作的油畫《廣州起義》（圖9)，陳重印創(chuàng)作的國畫《燎原之火》（圖10）等等，都表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立后歷經(jīng)的在土地革命戰(zhàn)爭中開辟農(nóng)村包圍城市的道路，橫掃神州大地的反動腐朽勢力，證明了“星星之火，可以燎原”這一歷史必然的真理。

萬水千山

中國革命的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的。1935年1月，紅軍攻克貴州遵義，在這里召開了具有偉大歷史意義的“遵義會議”，這次會議結(jié)束了王明“左”傾機(jī)會主義在軍事上、組織上的錯誤，確立了以毛澤東主席為首的黨中央的正確領(lǐng)導(dǎo)，從而挽救了黨、挽救了紅軍、挽救了革命事業(yè)。彭彬創(chuàng)作的油畫《遵義會議》（圖11）就表現(xiàn)了這一偉大轉(zhuǎn)折。畫家沒有直接描繪會議現(xiàn)場，而是描繪以毛主席為首的黨中央率領(lǐng)紅軍以靈活多變的作戰(zhàn)方向，實現(xiàn)戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移。畫家們還滿懷激情揮毫作畫，描繪紅軍征服萬水千山的英雄壯舉。沈堯伊創(chuàng)作的油畫《而今邁步從頭越》（圖12）表現(xiàn)了紅軍長征途中，路經(jīng)婁山關(guān)，毛澤東、周恩來、朱德指揮紅軍戰(zhàn)士，戰(zhàn)勝了國民黨部隊的進(jìn)攻，將革命引向了勝利的征途。金浪創(chuàng)作的國畫《渡過金沙江》（圖13），以高聳入云的山崖和湍急的金沙江的自然險境襯托，表現(xiàn)出紅軍巧渡金沙江后，戰(zhàn)士們歡樂的情景。劉國樞創(chuàng)作的油畫《飛奪瀘定橋》（圖14），描繪的是1935年5月25日17名紅軍戰(zhàn)士冒著密集的彈雨，強(qiáng)渡被敵人抽去木板的鐵索橋。畫作中如萬馬奔騰的大渡河水、高懸水面的粗大鐵索，通過冷色調(diào)組合的險惡環(huán)境的烘托，表現(xiàn)了紅軍長征中大無畏的英雄氣概。陳寧爾、王方雄合作的油畫《更喜岷山千里雪》（圖15）和艾軒創(chuàng)作的油畫《三軍過后盡開顏》（圖16）均表現(xiàn)出毛澤東、周恩來、朱德率領(lǐng)一、二、四方面軍凝視著千年不化的大雪山，充滿了革命豪情，突出了紅軍戰(zhàn)士從內(nèi)心發(fā)出來對長征勝利的微笑。劉文西創(chuàng)作的國畫《奠基禮》（圖17）表現(xiàn)了工農(nóng)紅軍經(jīng)過千辛萬苦、艱難險阻的二萬五千里長征，最后到達(dá)陜北，和陜北紅軍會師，并打了一個漂亮仗——直羅大捷，為黨中央、工農(nóng)紅軍在陜北建立根據(jù)地打下了基礎(chǔ)。畫面充分體現(xiàn)了紅軍歡慶勝利的壯志豪情。

長征中紅軍所表現(xiàn)出來的堅定的共產(chǎn)主義理想、革命必勝的信念、艱苦奮斗的精神和一往無前、不怕犧牲的英雄氣概，構(gòu)成了偉大的長征精神，成為激勵共產(chǎn)黨人和人民軍隊繼續(xù)前進(jìn)的巨大動力。

抗日烽火

“抗日戰(zhàn)爭”是中國20世紀(jì)乃至中華民族發(fā)展史上的重大事件，也是世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分。在這場關(guān)系到民族生死存亡的大搏斗中，廣大美術(shù)家經(jīng)歷了一場心靈的震蕩、情感的沖突和觀念的嬗變，他們既飽受了內(nèi)憂外患的煎熬，也釋放出了巨大的生命與藝術(shù)激情，寫下了中國現(xiàn)代美術(shù)史上特殊而輝煌的篇章，為我們民族留下了寶貴的精神財富。

中國的抗日戰(zhàn)爭怎樣才能走向勝利？黨從抗戰(zhàn)一開始就提出了一條廣泛發(fā)動群眾、武裝群眾、依靠群眾對日寇作戰(zhàn)，實行人民戰(zhàn)爭的全面抗戰(zhàn)路線。李樹文、薛樹森合作的年畫《掀簾戰(zhàn)》（圖18）表現(xiàn)了抗日民兵和群眾運用地道戰(zhàn)和誘敵上鉤的掀簾戰(zhàn)消滅日本侵略者。作品色彩明快，人物形象生動，引人入勝。王洪翔創(chuàng)作的油畫《地雷戰(zhàn)》（圖19）表現(xiàn)軍民合作，在鬼子將要出現(xiàn)的地方，正在緊張有序地埋雷，準(zhǔn)備將鬼子炸得魂飛魄散，血肉橫飛。畫面人物形象堅定，很好地表現(xiàn)出“軍民團(tuán)結(jié)如一人，試看天下誰能敵”的真理。于化鯉、段紀(jì)夫、王治華的年畫《銅墻鐵壁》（圖20）是用漫畫形式，以全景風(fēng)格表現(xiàn)抗戰(zhàn)時期冀中平原軍民運用地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、破襲戰(zhàn)、麻雀戰(zhàn)及水上游擊戰(zhàn)的方式將日本侵略者葬身于人民戰(zhàn)爭的汪洋大海之中。畫中情景猶如一段段電影片段，耐人尋味，并令人大開眼界。曹振峰、沈秀林合作的油畫《英雄村》(圖21）表現(xiàn)的是鄉(xiāng)村民兵和廣大民眾狠狠打擊來犯之?dāng)车那榫埃蟠蠊奈枇巳藗兛箶扯窢幍闹練猓鴾缌饲致哉叩耐L(fēng)。畫面人物雄壯堅定，從下方日本侵略者遺留的破旗可看出，侵略者剛剛被人們打得落花流水，狼狽逃竄。湯沐黎創(chuàng)作的油畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北——抗戰(zhàn)中的毛澤東與周恩來》（圖22）表現(xiàn)了抗戰(zhàn)期間，戎馬倥的周恩來和意氣飛揚的八路軍將士們，他們與毛主席共同疾進(jìn)在壯麗的黃土山河中，保家衛(wèi)國，堅持抗戰(zhàn)，把侵略者趕出去的情景。作品采用寬銀幕橫構(gòu)圖，是一幅波瀾壯闊的抗戰(zhàn)史詩。

中國抗戰(zhàn)的歷程表明，中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民抗日力量，是民族利益最堅定的維護(hù)者，是團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的中流砥柱，是取得抗戰(zhàn)勝利的決定性力量。

邊區(qū)曙光

抗戰(zhàn)期間的解放區(qū)別有一番景象：減租減息土地還家，斗爭惡霸控訴地主，組織農(nóng)會選舉代表，軍民合作開墾荒原，慰勞軍屬參軍光榮，努力生產(chǎn)支援前線等，這些紀(jì)實性的情景都成為美術(shù)家歌頌黨的重要題材之一。牛文創(chuàng)作的版畫《丈地》（圖23）以細(xì)膩生動的刻工，表現(xiàn)出在“土地改革”運動中，落實“耕者有其田”的政策，按人按戶劃分土地的情景，說明廣大農(nóng)民真正成為土地的主人。莫樸創(chuàng)作油畫《清算》（圖24）表現(xiàn)了廣大貧農(nóng)正在憤怒地向昔日里壓迫剝削他們的地主及封建殘余們清算的情景，畫作猶如一幅反剝削反壓迫的階級斗爭史料。陜西省美術(shù)創(chuàng)作組創(chuàng)作的年畫《毛主席視察南泥灣》（圖25）則表現(xiàn)了在邊區(qū)大生產(chǎn)運動中，毛主席視察南泥灣軍民努力生產(chǎn)所取得的豐收景象，鼓勵廣大軍民“自己動手，豐衣足食”。作品色彩鮮明，感染力強(qiáng)，惹人喜愛。

在邊區(qū)，政府積極開展政治、經(jīng)濟(jì)和文化教育建設(shè)，實行符合廣大人民利益的新民主主義政策，使人民看到了新的希望。當(dāng)時廣為傳唱的民歌唱得好：“解放區(qū)的天是明朗的天，解放區(qū)的人民好喜歡。民主政府愛人民，共產(chǎn)黨的恩情說不完……”

全國解放

抗日戰(zhàn)爭勝利后，國共兩黨在停戰(zhàn)和建國方面的談判失敗，使中國歷史進(jìn)入到第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，對中國共產(chǎn)黨來說，即為進(jìn)入到解放戰(zhàn)爭的關(guān)鍵時刻。1947年10月10日，人民解放軍總部發(fā)表宣言，提出了“打倒蔣介石，解放全中國”的口號。廣大美術(shù)家懷著激動的革命熱情，用畫筆紀(jì)錄了全國解放的激烈戰(zhàn)爭。張碧梧創(chuàng)作的年畫《百萬雄師渡大江》（圖26），表現(xiàn)了1949年4月21日所向無敵的人民解放軍百萬雄師三路進(jìn)兵，在江陰以西、九江以東，以雷霆萬鈞之勢渡江作戰(zhàn)，真實地再現(xiàn)了千帆競發(fā)，百萬雄師下江南，以排山倒海之勢的激戰(zhàn)情景。作品場面宏大，極為振奮人心，引人入勝。這次的渡江戰(zhàn)役，僅僅經(jīng)過三天的戰(zhàn)斗，就徹底粉碎了國民黨反動派的“長江防線”，解放了反革命統(tǒng)治中心南京，正式宣告了國民黨反動統(tǒng)治的滅亡。蔡振華、陳煙橋合作的年畫《解放上海》（圖27）則以歌頌性漫畫加速寫相結(jié)合的新形式表現(xiàn)了大上海解放的激動時刻，人們歡呼雀躍，歡迎解放軍入城的情景。作為當(dāng)時的年畫品種，其繪畫風(fēng)格親切，動感性強(qiáng)，用色簡明，深受當(dāng)?shù)厝藗兿矏邸｀嚰荫x、沈堯伊、張汝為、關(guān)長江合作的油畫《和平解放北平》（圖28），紀(jì)錄了1949年1月31日北平的20余萬國民黨守軍在解放軍嚴(yán)密包圍下完全陷于絕境，在傅作義率領(lǐng)下接受和平改編，北平和平解放的史實。畫面上浩浩蕩蕩的解放大軍通過北平前門，受到廣大群眾的熱烈歡迎，同時也表現(xiàn)了人民解放軍是攻無不克、戰(zhàn)無不勝的強(qiáng)大力量。尹戎生創(chuàng)作的油畫《奪取全國勝利》（圖29）表現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時期，我軍轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻以后，黨中央于1948年9月，在河北平山縣召開了中央工作會議，研究奪取全國勝利的政治軍事等項任務(wù)，作品描繪了解放區(qū)戰(zhàn)場的老帥們出席這次會議，聆聽毛主席重要講話的情景。畫中整個背墻上布置的是特大幅的全國地圖襯托，寓意老帥們奪取全國勝利的堅定信心。呂恩誼、艾民有、毛文彪合作的油畫《東方破曉》（圖30）表現(xiàn)的是北京解放了，毛主席、周總理、朱總司令、任弼時同志乘車來到新華門前，健步向歡迎的人群走去，這一具體情節(jié)的描繪，生動、深刻、形象地揭示了毛主席是人民的大救星，只有共產(chǎn)黨才能救中國這一偉大的真理。

顧群創(chuàng)作的年畫《慶祝中華人民共和國成立》（圖31）以線描著色的繪畫技巧，全方位地紀(jì)錄了新中國成立，在天安門廣場舉行的“開國大典”游行盛況。

此外，程尚俊創(chuàng)作的宣傳畫《中國共產(chǎn)黨萬歲》（圖32）以鮮艷明快的色彩，年畫繪畫技巧和自然對襯的布局，表現(xiàn)了全國各族人民對黨的擁護(hù)與無限熱愛。

值得提出的是，許多畫家的作品還表現(xiàn)了革命先烈們浴血的壯舉，如《劉胡蘭》《八女投江》《紅巖英雄》《楊靖宇》、《狼牙山五壯士》等等，限于篇幅不一一詳述了。

在人類社會邁入充滿希望與挑戰(zhàn)的新世紀(jì)時期，中國共產(chǎn)黨迎來了自己的九十華誕。近百年來，中國的大轉(zhuǎn)變，留下許多可歌可泣的探索和難以忘懷的記憶。憶往昔，中國共產(chǎn)黨走過了一條悲壯而漫長的歷史道路，經(jīng)歷了多少坎坷和曲折，多少奮斗和犧牲，才有今天的進(jìn)步和繁榮。這里鑒藏的只是很少一部分歷史畫卷，但足以證明一個真理：沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國。

人民的畫家堅持藝術(shù)服務(wù)于黨的需要，民族的需要，自覺地將藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容、形式與廣大民眾結(jié)合，以藝術(shù)作品紀(jì)錄黨的成長歷史，民族解放的歷史。這些歷史畫作，是人們最寶貴的珍藏，是人們逝不去的記憶。（責(zé)編：石曉）