《歐也妮.葛朗臺(tái)》細(xì)節(jié)描寫的特征及其分類

摘 要：細(xì)節(jié)描寫是對(duì)生活中具有典型意義的細(xì)枝末節(jié)的描寫。細(xì)節(jié)描寫雖不能獨(dú)立于其他描寫方法而單獨(dú)存在，但它在表現(xiàn)事物，刻畫形象上卻有著不可替代的作用。《歐也妮·葛朗臺(tái)》融入一系列的寫人細(xì)節(jié)、事件細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)等，高度再現(xiàn)了其細(xì)節(jié)描寫的特征。

關(guān)鍵詞：歐也妮葛朗臺(tái) 細(xì)節(jié)描寫 特征 分類

作者簡(jiǎn)介：

田鳳娟（1975-），女，吉林長(zhǎng)春市人，長(zhǎng)春大學(xué)公共外語(yǔ)教研部，講師， 碩士研究生 ，主要從事英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)研究。

卓 楊（1963-），女，吉林長(zhǎng)春市人，長(zhǎng)春大學(xué)公共外語(yǔ)教研部，副教授，碩士研究生，主要從事英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)研究。

劉海微（1977-），女，吉林長(zhǎng)春市人，長(zhǎng)春大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院， 碩士研究生 ，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

1、核心寫人細(xì)節(jié)的特征及其在作品中的表現(xiàn)

核心寫人細(xì)節(jié)是一篇小說(shuō)作品中最重要的藝術(shù)細(xì)胞。一篇微型小說(shuō)很可能就是由一個(gè)核心細(xì)節(jié)連接若干個(gè)一般細(xì)節(jié)構(gòu)成情節(jié)主體。一篇長(zhǎng)中短篇小說(shuō)由若干個(gè)或系列的核心細(xì)節(jié)組成情節(jié)長(zhǎng)鏈。小說(shuō)核心細(xì)節(jié)的質(zhì)量高低決定小說(shuō)的成功與否。高質(zhì)量小說(shuō)核心細(xì)節(jié)具有獨(dú)特性、概括性、動(dòng)作性三項(xiàng)具體的審美要求。獨(dú)特性是指這樣的寫人細(xì)節(jié)與不僅表現(xiàn)人物的行為內(nèi)容，而且還鮮明地體現(xiàn)人物的行為方式，他的所作所為表現(xiàn)出其他小說(shuō)人物難以重復(fù)的個(gè)性特征。概括性是指這樣的獨(dú)特的寫人細(xì)節(jié)同時(shí)具備了典型性的品格，它能概括一批同類的寫人細(xì)節(jié)，讓讀者舉一反三聯(lián)想到小說(shuō)沒(méi)有寫出的其他細(xì)節(jié)，催動(dòng)讀者運(yùn)用豐富的想象去探究人物的行為動(dòng)機(jī)。動(dòng)作性細(xì)節(jié)有比較直觀的外在形態(tài)，能鮮明有力地凸現(xiàn)人物的動(dòng)作過(guò)程。這樣動(dòng)作性、概括性、獨(dú)特性都比較明顯的寫人細(xì)節(jié)便能成為情節(jié)的核心細(xì)節(jié)，使整個(gè)情節(jié)具備了較強(qiáng)的寫活人物的力度，完成詩(shī)歌、散文難以完成的全方位、多角度地塑造小說(shuō)人物的藝術(shù)任務(wù)。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》成功地塑造了葛朗臺(tái)這個(gè)守財(cái)奴形象，細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)細(xì)致。例如：至于體格，他身高5尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺多節(jié)的膝蓋骨，寬大的肩膀；臉是圓的，烏油油的，有痘瘢，下巴筆直，嘴唇?jīng)]有一點(diǎn)兒曲線，牙齒雪白：冷靜的眼睛好像要吃人，是一般所謂的蛇眼：腦門上布滿褶皺，一塊塊隆起的肉頗有些奧妙：青年人不知輕重，背后開(kāi)葛朗臺(tái)先生玩笑，把他黃黃而灰白的頭發(fā)叫做金子里攙白銀。鼻尖肥人，頂著一顆布滿血筋的肉瘤，一般人不無(wú)理由地說(shuō)，這顆瘤里全是刁鉆促狹的玩藝兒。這副臉相顯出他那種陰險(xiǎn)的狡猾，顯出他有計(jì)劃的誠(chéng)實(shí)，顯出他的自私白利。又如：一般吝嗇鬼認(rèn)為這是千真萬(wàn)確的事，閃為看見(jiàn)那好家伙連眼睛都是黃澄澄的，染上了金子的光彩。一個(gè)靠資金賺慣大利錢的人，像色鬼、賭徒或幫閑的清客一樣，眼風(fēng)自有那種說(shuō)不出的神氣，一派躲躲閃閃的，饞癆的，神秘模樣，決計(jì)瞞不過(guò)他的周道。葛朗臺(tái)“獨(dú)特”的肖像特征，顯示出他難以重復(fù)的個(gè)性特征。

例如：他只依賴兩種情感：自尊心與利益，但利益既是自尊心的實(shí)際表現(xiàn)，并且是真正優(yōu)越的憑據(jù)，所以自尊心與利益是一物的兩面，都從自私自利來(lái)的。像所有的守財(cái)奴一樣，他非跟人家鉤心斗角，把他們的錢合法地賺過(guò)米不可，這在他是一種無(wú)昧或已的需要。搜刮旁人，豈非施展自己的威力，使自己老是可以有名有分地瞧不起那些過(guò)于懦弱的，給人吃掉的人嗎?躺在上帝面前的那平安恬靜的羔羊，真是塵世的犧牲者最動(dòng)人的寫照，象征了犧牲者在彼世界的生活，證明懦弱與受苦受到何等的光榮。可是這些微言?shī)W旨有準(zhǔn)懂得?守財(cái)奴只知道把這頭羔羊養(yǎng)得肥肥的，把它關(guān)起米，宰它，烤它，吃掉它，輕蔑它，金錢與鄙薄才是守財(cái)奴的養(yǎng)料。這是對(duì)葛朗臺(tái)這類守財(cái)奴心理的概括描寫，表現(xiàn)出了守財(cái)奴的典型品格。

例如：本區(qū)的教士來(lái)給他做臨終法事的時(shí)候，十字架、燭臺(tái)和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了，目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器，他的肉瘤也最后地動(dòng)了一動(dòng)。神甫把鍍金的十字架送到他的唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里，這下最后的努力送了他的命。這是對(duì)葛朗臺(tái)動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，把守財(cái)奴的吝嗇本質(zhì)表達(dá)到了極點(diǎn)。

2、事件細(xì)節(jié)的作用及其在作品中的表現(xiàn)

事件由人物行為及其后果構(gòu)成。小說(shuō)作品中的事件由若干個(gè)層次構(gòu)成。整個(gè)總的事件就由這不同層次的小事件構(gòu)筑而成，因此也就形成了若干個(gè)事件細(xì)節(jié)。任何事件在小說(shuō)作品中都處于一定的關(guān)系中，承擔(dān)著一定的作用。但每個(gè)事件細(xì)節(jié)的關(guān)系和作用并不完全相同。根據(jù)這些事件細(xì)節(jié)在小說(shuō)中的作用而劃分出兩人類別：第一類事件細(xì)節(jié)的作用是推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展；另一類事件細(xì)節(jié)的作用是塑造生動(dòng)的形象，使人物性格具體化、個(gè)性化，從而塑造出鮮明的典型人物形象。這兩類事件細(xì)節(jié)在小說(shuō)中的作用是相輔相成的，缺少了推動(dòng)情節(jié)的事件細(xì)節(jié)，小說(shuō)的連續(xù)性就會(huì)被破壞；缺少了塑造形象的事件細(xì)節(jié)，小說(shuō)的生動(dòng)性和意義內(nèi)蘊(yùn)都會(huì)受到損失。有時(shí)一個(gè)事物細(xì)節(jié)同時(shí)具備這兩種作用，既推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，又起著塑造形象的作用。

小說(shuō)〈〈歐也妮·葛朗臺(tái)〉〉中：“呦！這不是白燭么?哪兒來(lái)的白燭?娘兒們?yōu)榱颂孢@個(gè)孩子煮雞蛋，把我的樓板都會(huì)拆掉呢!”聽(tīng)到這幾句，母女倆趕緊回房，鉆在床上，像受驚的耗子逃回老巢一樣快。這一事件細(xì)節(jié)描寫，形象地揭露了葛朗臺(tái)吝嗇的本質(zhì)，也表現(xiàn)了母女倆對(duì)他的畏懼。義如：他喚著歐也妮，歐也妮跪在面前，流著淚吻著他已經(jīng)冰冷的手，可是，他看不見(jiàn)。“父親，祝福我啊?”“把—切照顧得好好的!到那邊來(lái)向我交賬!”這一事件細(xì)節(jié)作為葛朗臺(tái)命運(yùn)的終結(jié)，用極富諷刺的手法，把葛朗臺(tái)的守財(cái)奴本質(zhì)表達(dá)到了極點(diǎn)。這一事件細(xì)節(jié)描寫既推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，又成功地塑造了典型的人物性格。

3、典型的環(huán)境描寫在作品中的表現(xiàn)

《歐也妮·葛朗臺(tái)》中：葛朗臺(tái)先生的府上是一所灰暗、陰森、靜謐的屋子，坐落在城區(qū)上部，靠著坍毀的城腳。監(jiān)獄般的人們，被酷烈的寒暑磨出無(wú)數(shù)的洞眼，到處開(kāi)裂。門邊有一個(gè)敲門用的鐵錘，舊得看不出模樣了。厚實(shí)而潮濕的圍墻，到處滲山水跡，生滿垂頭喪氣的雜樹(shù)，倒也另有一番景致。府上最重要的是堂屋，它同時(shí)是穿堂、客廳、書房、飯廳。屋內(nèi)陳設(shè)簡(jiǎn)陋，母女倆成年累月地坐在窗下忙手里的活計(jì)。老媽子拿儂則跑里跑外地照顧一切。通過(guò)對(duì)葛朗臺(tái)的家庭環(huán)境描寫，突出地表現(xiàn)了他雖為巨富，卻吝嗇至極的性格，揭露了他的守財(cái)奴本質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓穎. 從《歐也妮·葛朗臺(tái)》窺視巴爾扎克細(xì)節(jié)描寫的藝術(shù)功能[J]. 唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào)， 2002， (01)

[2] 巴爾扎克.歐也妮·葛朗臺(tái).北京:中國(guó)致公出版社，2003年2月.

[3] 黑格爾.美學(xué) 第1卷.北京:人民文學(xué)出版社， 1983.