“紅門”久留之地?

在大眾看來，藝術家這個身份往往是神秘、鶴立獨行的代名詞。其實，藝術家與普通人一樣，也渴望著歸屬感，而提供這種歸屬感的落腳點，便是他們進行藝術創(chuàng)作的場所。

過去，當你問及福州１藝術家喜歡在哪里創(chuàng)作，人們會指指北峰，或是想到閩侯，亦或是金山。不過，最近福州這種藝術格局有所變化，一個由20位青年藝術家聯(lián)合福建省新華技術學校自發(fā)改造的藝術群落——“紅門”藝術區(qū)誕生了。

據(jù)了解，位于福州１倉山區(qū)長安山鰲頭鳳嶺路26號，占地面積30畝，建筑面積3()00平方米的新華創(chuàng)意園(“紅門”藝術區(qū))是倉山區(qū)首個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園。對于為何叫“紅門”?福建省新華技術學校校長劉煒英告訴記者，這里早年是省軍區(qū)汽車連舊營房，很多紅磚、紅字。而今后這里將誕生許多藝術結晶，可謂“又紅又專”。所以，經(jīng)過反復琢磨，大家覺得用“紅門”這一昵稱，既有寓意又親切，因此取名為“紅門”。如今園區(qū)很多設計也采用“紅”這一元素。

對此，“紅門”園區(qū)藝術家牽頭人李曉偉教授表示，一年前，藝術界朋友不謀而合，都想“拯救這片廢墟”。如今，園區(qū)的原生態(tài)得到最大限度保護，比如當年汽車連的標語、大爐子、紅磚、房梁、屋頂?shù)取?/p>

目前，“紅門”已吸引了20個工作室入駐，涉及陶藝、漆藝、油畫、國畫、水彩水粉、雕塑、攝影、平面設計、室內(nèi)設計、民間剪紙、動畫、插畫、藤藝等藝術門類。入駐藝術家均為高校教師，其中不乏博導、教授和省內(nèi)外知名藝術家。未來，“紅門”還將邀請中國美術館館長范迪安教授、中國美術學院動漫學院院長林超進園組建個人工作室，進一步提升園區(qū)品牌形象。

那么，是什么吸引了藝術家來到“紅門”?未來的“紅門”能否成為北京798和宋莊的福外翻版?

“這里是屬于純藝術的地方”

“與福州其他文化創(chuàng)意園區(qū)有所不同，

‘紅門’的定位更加藝術化。”在福建省新華技術學校校長劉煒英看來，園區(qū)在將藝術與產(chǎn)業(yè)有機結合的同時，著重為入駐園區(qū)的藝術家和社會上的藝術愛好者提供藝術創(chuàng)作、交流、展示的空間，為周邊大中專院校的藝術類學生提供學習實踐基地。

據(jù)了解，園區(qū)規(guī)劃建有功能齊全的配套公共服務平臺，包括新華藝術園區(qū)網(wǎng)站、“紅門”藝術園區(qū)露天展覽館、新華藝術交流中心(“紅門”美術館)、福州非物質文化遺產(chǎn)展示中心、傳統(tǒng)工藝美術對外交流實踐基地等。而園區(qū)未來將不定期的舉辦藝術展覽、藝術沙龍、藝術論壇以及藝術培訓等活動也是吸引一大批年輕藝術家人住的重要原因。

“中國藝術家有群居的習慣，北京一直有圓明園、東村、通縣，音樂界也有東北旺、樹村、霍營這樣的社區(qū)，這樣便于他們之間相互交流溝通。同時有藝術社區(qū)的地方一般畫廊扎堆兒，這樣也讓不善交際的藝術家可以便利地推廣自己的作品。藝術家希望大面積改造老廠房，而且開始的時候房租相對也便宜，福州有了這樣的一個地方我們自然也都喜歡。”身為陶瓷藝術家的創(chuàng)意園副主席、秘書長劉經(jīng)鋒說道。

“到福外后，我想馬上找一個工作室，這里的自然環(huán)境和文化氛圍都非常好，很適合安靜地創(chuàng)作。”來自杭外I的中國美院碩士生郭方明告訴記者，有時自己會在這里喝喝小酒，看看電影，找找創(chuàng)作的靈感。

“這里是屬于純藝術的地方，即使以后離開福州，這個工作室我依然會保留。”郭方明說道。

“不僅僅是福州的藝術家在這里建立了部分工作室，廈門、泉州以及漳州的藝術家們也對‘紅門’表現(xiàn)出濃厚的興趣。至于能否成為福建的‘宋莊’，這是我們努力的方向。”園區(qū)副主席、秘書長劉經(jīng)鋒說道。

那么，除了“紅門”自身良好的“藝術氣質”與學術氛圍外，喜歡扎堆藝術區(qū)與藝術家們的“工作室情結”是否又有著某種關聯(lián)?

“工作室情結”

“跟其他行業(yè)一樣，搞藝術的人，也愿意扎堆，我們有自己的圈子，自己的朋友。”一位扎根宋莊的藝術家說道。

在過去的采訪中，我們時常聽到一些藝術家在感慨：“誰能告訴我，我們的落腳點是哪兒?”

在大眾看來，藝術家這個身份往往是神秘、鶴立獨行的代名詞。其實，藝術家與普通人一樣，也渴望著歸屬感，而提供這種歸屬感的落腳點，便是他們進行藝術創(chuàng)作的場所。

早期，藝術家還沒有工作室的概念，創(chuàng)作主要集中在家中。你會發(fā)現(xiàn)，70年代末到80年代中期中國藝術家的巨幅作品非常非常少。因為小尺幅的作品符合“公寓藝術”的特點，畫了以后可以儲存可以展示，所以說，空間的大小在一定程度上決定了中國當代藝術的尺寸，也決定了當代藝術強勢或是弱勢的身份。

進入21世紀工作室時代之后，中國藝術家作品的形態(tài)和規(guī)模變得越來越大，甚至有很多高成本大制作的作品出現(xiàn)。中國當代藝術的地位，也從邊緣逐漸變成整個亞洲的主導。

在一定程度上，藝術家的工作室可以讓藝術家獨立于畫廊、美術館、評論家。在一些懂得運作的藝術家那里，他們的工作室甚至可以機構化和公司化。他們的工作室中有專門的人員負責學術展覽、聯(lián)系媒體以及市場運營。而部分藝術家的工作室整體裝飾布局甚至比一些畫廊還要好。他們的作品在自己的工作室里已經(jīng)是一種終極展示。因為他們完全可以做到“我的地盤我做主”。這其中，最成功的例子莫過于北京的宋莊。

落腳點是哪兒?

“2000年過后，現(xiàn)代藝術更火了，畫家村也火起來了。”—位畫家表示，在現(xiàn)今的中國，藝術的發(fā)展總是一撥高潮接著一撥低谷，2000年后的高潮，讓“畫家村”、“藝術區(qū)”成了火熱的概念。而在眾多“藝術家群落”中，宋莊也成了中國最大的一個原創(chuàng)藝術家的聚居群落。從原來單純的藝術家居住性聚集形式，逐步發(fā)展為原創(chuàng)藝術家、畫廊、批評家和經(jīng)紀人等共同形成的藝術集聚區(qū)。

目前的宋莊是一個工業(yè)建筑和民居錯落分布的村落，村落內(nèi)擁有現(xiàn)代藝術風格的宋莊美術館、東區(qū)藝術中心、上上美術館和部分藝術家自建的特色工作室，近十家畫廊沿小堡商業(yè)街一字排開，大部分藝術家以租住閑置工業(yè)廠房和民居為主，建筑外觀整體顯示藝術村與眾不同的文化風貌，吸引著國內(nèi)外眾多的藝術家與愛好者的目光。

宋莊火了，隨之而來的是人們想復制第二個，第三個宋莊。然而往往那些為藝術家主動劃定范圍，向他們招手示意的“園區(qū)”最終沒有打動藝術家的心。因為宋莊是一個偶然，是一個藝術家群體自發(fā)的結果。

在采訪中記者發(fā)現(xiàn)，福外I“紅門”的發(fā)起與當年成都北村藝術區(qū)的成立頗為相似。與“紅門”由眾多學院派藝術家發(fā)起一樣，位于成都新都區(qū)西北村的北村藝術區(qū)，也是依靠四川音樂學院成都美術學院為后盾，由藝術家利用現(xiàn)有的大框架廠房改建而成。當初入駐者包括發(fā)起藝術家，來自川音成都美術學院和居住在成都的藝術家，以及一些外地慕名而來的藝術家。而北村藝術區(qū)更是因匯聚了著名油畫家何多苓、劉勇以及眾多青年藝術家而聲名一時。

不過，“北村藝術區(qū)在去年初就已經(jīng)解體了”，曾經(jīng)的北村藝術區(qū)村長、川音成都美術學院油畫系主任劉勇在今年年初曾經(jīng)有些無奈地說道。

一位不愿透露姓名的福州藝術家告訴記者，這些自發(fā)而聚的藝術家群落，一旦面臨農(nóng)村土地重新規(guī)劃、拆遷，便只能選擇遷移。“拆遷一遷徙”的套路成為藝術家們經(jīng)常要面對的無奈選擇。不過，在眾多“畫家村”拆遷的進程中，也曾出現(xiàn)過成功拒遷的個例，那就是現(xiàn)已聲名遐邇的大山子798藝術區(qū)。但798這樣的案例并不多見，且798現(xiàn)在名氣大房租貴。

沒錯，城市建設需要配合拆遷、藝術區(qū)周邊環(huán)境發(fā)生改變、火熱之后房租看漲、重商業(yè)輕藝術，這些都導致了藝術家或主動或被動離開那些親手打造的藝術家園。

不過，雖說這樣，藝術家們依然熱衷尋找并打造屬于自己的“藝術家群落”，就像是“紅門”，目前已經(jīng)成了一群藝術家的落腳點，至于未來如何，讓我們拭目以待。