匡時推出“揚州畫派”書畫專場

清代康熙年間，萬商云集的揚外畫壇上曾涌現出一個新潮的藝術流派，這便是為后世=敦f印的“揚外畫派”，他們以標新立異的精神給畫壇注入生機，其開放的思想，先進的藝術理念對后世水墨寫意畫的發展有著重要影響。

記者獲悉，早在2009年秋拍，北京匡時就對“清代揚外畫派”倍加關注，且專場成績不俗。2011春拍，匡時再次精心丁造推出“揚州畫派”專場，以更強大的陣容展示揚州畫派的全景面貌，以饗藏家。

清中期的揚州商賈云集，笙歌達旦，成為全國經濟文化重鎮。活躍于這一地區的揚州畫派畫家，畫風大膽，推陳出新，對晚清及近現代繪畫的啟迪作用不容小覷。專場中除“揚外八怪”鄭板橋、黃慎、金農等存世代表作以外，也有高鳳翰、華新羅等揚外畫派杰出畫家的精品力作。面目各有不同，精神靈犀相通。在“揚外畫派”專場所選取的代表性作品中不難發現突破陳規、標新立異的另類古風。這些重要作品的面世，將促使我們對于揚外畫派的認識邁上一個新的臺階。

鄭板橋《竹石蘭蕙圖》無疑是本場扛鼎之作。2009秋拍中，—件鄭板橋《竹石圖》以1512萬元成交創鄭板橋作品成交紀錄。2011春拍專場主打的這件鄭板橋《竹石蘭蕙圖》將近17平尺，氣勢恢宏，乃鄭板橋六十三歲時為好友劉青藜的母親祝壽所作。本幅返璞歸真之筆，簡約而涵義豐富。竹之勁節，蘭之清風，脫盡時習，秀勁絕倫。更有《中國古代書畫圖目》、《揚州畫派書畫全集》等多次權威出版，堪稱博物館級的絕品。

此外，亦有“畫中十哲”之一高鳳翰，其書畫、治印、文章、收藏于當時名冠四方。旅日僑商古物鑒賞家程伯奮舊藏高鳳翰《偶然得意冊》(十二開)，是其作于早期(42歲)右手未廢之前，金蘭之情，風清月淡之氣與后期粗獷的面貌大相徑庭。彼時正值高鳳翰壯游各地時期，畫冊中既有仿倪瓚、文嘉等古人畫意，也有依據實景寫生，技法多變繁復。本冊有盛宣懷題簽條并著錄于《知魚堂書畫錄》，李恩慶、曾協均、盛宣懷、郭味蕖、程琦等藏家依次題跋。

黃嗔的人物畫意志靈妙、境相奇幻，成就最為突出。本場中的《二仙圖》與《麻姑進爵圖》均由《中國古代書畫圖目》出版。《二仙圖》原藏蘇州文物商店，35平尺寬大的畫面中漢鐘離與呂洞賓衣袂飄飄，行筆疾勁生辣。整幅狂放有度，氣象雄偉，一派仙風道骨，將黃I真的神仙畫推向一個高峰。《麻姑進爵圖》原藏上海文物商店，以含蓄寫意的筆觸細作勾劃，筆法簡勁，表情靈動，麻姑形象躍然紙上，堪稱黃慎簡筆肖像一等佳制。從民俗角度看，麻姑題材有吉祥長壽、加官進爵的好彩頭，豐富的寓意更是錦上添花。

同場推出的還有華品《槐蔭秋戲圖》，系唐云舊藏，五十年代曾經出版在《新羅山人畫集》中。另一幅《五倫圖》煌煌巨制寫盡人間春色，于工細中見機巧；背景的潑墨寫意大膽爛漫，于隨意中見天真，當為新羅山人晚年得力之作。

唐云舊藏的另一件金農《墨梅圖》，疏枝繁花穿插而上，險峭又清逸，風姿綽約，賞心悅目。金農作品滲透著深厚的詩文、書法修養和文物鑒賞的敏銳眼力。朵云軒在五十年代出版木板水印，并著錄在各類揚帥畫派論著中，論其為金農墨梅絕品亳不夸張。

另一件金農的作品《大宛良駒》更是難得一見的畫馬精品，既有二十年代的出版，又附有金北樓、王夢白兩個民國繪畫大家的臨本，可稱金農的傳世名作。