從時大彬款紫砂六方壺看氣度之美

摘要始于北宋中期的宜興紫砂壺器，經(jīng)過數(shù)百年的演進發(fā)展，已經(jīng)成為承載著各個方面文化內(nèi)涵的物質(zhì)載體。而壺器造型藝術(shù)的豐富多彩，以及與其實用性的完美配合，又顯示了它獨有的藝術(shù)特質(zhì)。本文主要是以時大彬款紫砂六方壺為研究對象，從而窺探陶藝文化的氣度之美。

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A

Tolerance Beauty of SHI Dabin's Hexagonal Violet

Arenaceous Crock Implement

JIANG Guiyun

(Huaibei Normal University， Huaibei， Anhui 235000)

AbstractBegan in the middle age of the northern Song dynasty，the yixing violet arenaceous crock implement had become carrying all aspects of the culture connotation material carrier ，after hundreds of years of evolution. Furthermore ， the perfec cooperation to the diversity and practicability of the Pot ware plastic arts ，shows its unique artistic characteristics. This paper is mainly by Hexahedral boccaro teapot with inscriptions of Shi Da-bin as the research object， thus to spy out ceramic culture tolerance beauty.

Key wordsSHI Dabin; violet arenaceous crock implement; tolerance

1 時大彬改制小壺的時代背景

明代茶具，對唐、宋而言，可謂是一次大的變革，因為唐、宋時人們飲茶，采用的是煎茶法或點茶法以及與此相應的茶具。元代時，全國興起條形散茶，飲茶改為直接用沸水沖泡，唐、宋時的灸茶、碾茶、羅茶、煮茶器具便成了多余之物。到明代幾乎代之以散茶，直接沖泡飲用，使得紫砂茶具越來越趨于精巧。

2 時大彬及他的六方紫砂壺

明代時大彬是繼供春后，紫砂壺藝史上知名度最大、影響力最深的一位壺藝大家，被譽為“千載一時”、“明代良陶讓一時”。①（吳騫《陽羨名陶錄》）明代許次紓也在《茶疏》中講：“往時供春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜。”時大彬早期作品多仿供春，他的紫砂壺，一脫塵俗，不務妍媚，樸雅堅致，風格優(yōu)雅悅目，流暢靈活。時大彬創(chuàng)作的作品雖多，但因他的創(chuàng)作態(tài)度嚴肅，每遇到不滿意的作品，就自行毀之。至清干隆年間，時大彬的作品已視為稀世珍寶了。

時大彬款六方壺是國內(nèi)現(xiàn)存于公家的三件時大斌作品之一，現(xiàn)藏揚州博物館藏品。它是1965年出土于揚州江都明代墓葬中，據(jù)多數(shù)有關(guān)專家稱是時壺真品。明墓系萬歷四十四年的。六方壺，形制規(guī)整，壺底陰文刻「大彬」兩字。

3 材質(zhì)：六方壺的砂制

一般燒制紫砂壺的泥土分為三種：紫泥、綠泥和紅泥。它們一般深藏于巖石層下且分布于甲泥的泥層之間，泥層厚度從幾十厘米至一米不等。此六方壺的制作材料是紅泥紫砂。亦稱“朱泥”、“石黃泥”。礦層位于嫩泥和礦層底部，質(zhì)堅如石。其礦物成分由伊利石、高嶺石、氧化鐵、石英和白云母組成。紅泥，具有合理的化學成分、礦物構(gòu)成和工藝性能，經(jīng)加工成“泥坯”，可單獨成陶。紅泥一般用來制作小件器物和作為化妝土，供裝飾用，這是由于它燒成溫度偏低的特性所致。這件方壺，通體呈赭紅褐色，泥質(zhì)較細，坯體含有小砂粒，握在手里很有手感。這也是時大彬制壺的特點之一。

4 器型：從形制方面講起

這件六方壺的壺體為六方柱形，壺蓋為平頂圓形，上有平頂式圓紐，三彎式流，高大的耳形把。壺底刻款“大彬”二字。壺通高11厘米，寬16厘米，口徑5.7厘米，底徑8.5厘米。壺身為六方柱形，由六片大小相同的長方形平面組成為一個菱柱形體，形態(tài)自然，無銜接之感，雖經(jīng)打磨，仍少平整，欠明潤。其中圓蓋，倒錐形圓紐，六角形彎流，五棱形把手，都與六方壺身相呼應。即統(tǒng)一協(xié)調(diào)，又不失活潑靈動。時大彬?qū)?gòu)成形態(tài)的基本要素的把握，以及壺體造型中對點、線、面、空間形式意蘊的理解，正是紫砂壺形態(tài)美的產(chǎn)生。顧景舟大師講得好:“在每件器形的結(jié)構(gòu)中，根據(jù)造型藝術(shù)的理論和法則，多是由點、線、面組成的主體與附件如壺的嘴、口、底、足、蓋、的子等等的配置關(guān)系，各個方面的比例適當與否，外輪廓線的結(jié)構(gòu)上的緩沖過渡，明暗面的技法(即制作手法)處理，空間與實體所形成的虛實對比等等。這些都可以作為無窮的推敲，使對象(器皿或壺)蘊含著豐富的美感”。點是活潑的，線是富有情感的，而面與面的相交才形成了空間關(guān)系，由此才產(chǎn)生的生理與心理反映。紫砂壺是立體造型，造型的輪廓線，決定著造型的基本形狀，在紫砂壺的制作中起著決定作用。造型的外輪廓線的變化，主要是指不同的線與線之間的對比關(guān)系。而此六方壺，壺體之線條上密而下疏，其線面上小而下大，形成鮮明對比，在視覺上形成張力。另一方面整個壺體、把、流、鈕等形式要素，均由不同大小的六邊形線面融合構(gòu)成，統(tǒng)一和諧，敦厚樸拙，令人賞心悅目。

六方壺的壺蓋是陷入壺口內(nèi)的平嵌蓋。此六方壺的流是三彎嘴，三彎嘴的根部比較大，出水暢快，一般的紫砂壺多用此嘴。紫砂壺的制作工藝講究不講究看壺嘴就知道了。紫砂壺出水是否暢快順通，注茶爽利不涎水，都與嘴式的長短、粗細及安裝位置有關(guān)，而且流內(nèi)壁必須光滑暢通才會不流涎。大多紫砂壺把流和把分裝在壺的兩側(cè)，稱為端把。而此壺便是端把的設計。

紫砂壺形態(tài)美與所有藝術(shù)品的形態(tài)美一樣，都遵守著共同的美學原則。所以在欣賞一件紫砂壺的形態(tài)美時，必然涉及到“對稱與均衡”、“比例與尺度”、“對比與和諧”、“節(jié)奏與韻律”等形式美法則的運用。而這件方壺的形式美感體現(xiàn)為“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q”的方器的一般規(guī)則，方器的造型規(guī)則也要求“線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”，紫砂壺的氣度之美在這款方壺中體現(xiàn)的淋漓盡致。

5 工藝：截片鑲接法筑成

據(jù)陶藝大師顧景舟論證：“手法屬大彬中晚期的風格，是時大彬游婁東后改制小壺時所作。它是有確切紀年可考的大彬傳器之一。制作技法，與明以前的不同，舍棄了木模的成型手段，用裁片鑲接而成，且開始選用紫砂細泥，這是紫砂工藝歷史演進中一個轉(zhuǎn)折期的明顯標志。可惜由于該壺在燒成時欠火，因此未能顯出大彬制砂壺的真正精神和材質(zhì)（美）……壺的嘴、把用手搓捏塑加工，使用了起線等專門工具，確立了沿襲至今的傳統(tǒng)成型技法。”②由于紫砂有圓器和方器兩類，故有形成“拍身筒成形”及“鑲身筒成形”兩種基本成形工藝。一般“拍身筒成形法”用于圓形紫砂壺，而六方壺這樣的方形器一般就用“鑲身筒成形法”制作完成。這件方壺的壺片寬度并不十分整齊，為了不露棱角，兩片鑲接處是經(jīng)過打磨的。壺嘴與把手都是用“鉆孔塞泥”的手法，用手捏成的。為了與壺身相呼應，還專門削出的棱形。壺身表面素雅古拙，無任何裝飾。

6 總結(jié)六方壺的價值

該壺為我們展現(xiàn)了紫砂壺的“不務妍媚而樸雅堅粟，妙不可思”的時壺特征。也正好迎合了中國士大夫一貫追求內(nèi)心寧靜，自然淡泊，超塵脫俗的生活，其澄靜樸拙、渾然天成的閑適之情，也正是士大夫所追求的最高境界。 “古拙素雅”，這成了紫砂壺形態(tài)美的審美主流。

注釋

①吳騫.陽羨名陶錄[M].清乾隆五十年(1785年).

②顧景舟.宜興紫砂珍賞[M].三聯(lián)書店出版社，1992:430.

參考文獻

[1]明末·周容.宜興瓷壺記.

[2]宋伯胤.品味清香：茶具[M].上海文藝出版社，2002.1.

[3]姚國坤，胡小軍.中國古代茶具[M].上海文化出版社，1998.12.

[4]吳山.中國紫砂辭典[M].江蘇美術(shù)出版社，2007.9.

[5]讀圖時代編.紫砂壺器形識別圖鑒主編[M].中國輕工業(yè)出版社，2007.1.