民國時期杭州新式娛樂生活

摘要：民國時期杭州城市娛樂生活呈現出新的態勢，各種新式娛樂場所、新式娛樂活動層出不窮，相應的管理辦法、措施也與之前有了很大的不同，新式的娛樂活動逐漸滲透到普通群眾當中，給他們的日常生活注入了新的元素。本文試圖深入挖掘民國時期杭州在新的大環境下娛樂生活發生的變化，透視民國年間杭州城市生活的變遷。

關鍵詞：民國時期 杭州 新式 娛樂生活 西湖大世界娛樂場

民國時期是中國近代社會重要的轉型時期，同時也是民眾社會生活不斷趨新的時期，這種趨新的態勢表現在方方面面，而娛樂作為民眾日常生活不可或缺的部分也呈現出新的態勢。各種新式娛樂場所、新式娛樂活動層出不窮，相應的管理辦法、措施也與之前有了很大的不同，新式的娛樂活動逐漸滲透到普通群眾當中，給他們的日常生活注入了新的元素。需要說明的是這里所指的“新”，有在傳統娛樂場所、娛樂樣式之上的翻新，也有受西方更影響，不同于傳統娛樂項目、娛樂場所等全新的娛樂生活。

以辛亥革命為契機，杭州城開始踏上近代化的歷程，經濟文化有了較快的發展，市民的娛樂生活也變得豐富多彩起來。通觀近年來學界的研究，隨著民國史研究的興盛，就民國時期杭州的研究也越來越受到重視，相關研究層出不窮。但對民國時期杭州城市娛樂生活關注度顯然不夠，還未出現相關的專題研究，現有的研究也都零星地散落在其他相近領域的研究中。且當前對民國娛樂生活的研究多以上海、北京等地為主，而作為近代以來城市地位顯著提升的杭州，這方面的研究尚顯不足。因此，深入挖掘民國時期杭州在新的大環境下娛樂生活發生的變化，可以很好地豐富杭州城市史研究，反映民國時期杭州城市社會生活的變遷。一、劇場及大型綜合性娛樂場所

“在20世紀的前40年，北京、上海等大城市對舊戲樓的舞臺建制進行了改良，建立了一批新式的、西方類型的劇場……在這些新式的改良的劇場中，舞臺、觀眾席、劇場設施、結構已都不同于以往茶園式的演出空間。”①民國以降，杭州也出現了不同于傳統娛樂場所的劇場，在舞臺效果、布景等上引進西方先進技術，給觀眾以感官享受。

民國3年，杭州城站第一舞臺落成。劇場總面積2917平方米，主體為木結構，劇場門高達10米，中央的木穹頂用木龍骨組成，鑲有裝飾圖案的模板。觀眾大廳呈馬蹄形，共三層，設1039座，有包廂。舞臺臺寬11米，高7米，兩側有圓拄，并有轉臺。舞臺為洋松地板，頂部有照明光區。劇場共鳴效果好，無盲音區。31年，改為杭州影劇院。民國6年，蓋世界建成，為民國初杭州第一個游藝場所。初，僅建一座舞臺，以竹籬圍墻，可容五百余人。后因營業情況好，又建二條馬路。四樓專說評話，東樓專唱杭灘。民國11年，浙江軍閥張載揚創辦西湖大世界游藝場。游樂場占地7畝多，專木結構，三層高樓，走廊環轉，包括露天場子，共有大小演出場8處。其中，場西有可容千人的劇場一座，以演京戲為主。大門左首有供揚州班、武林班、越劇等地方戲演出的中等場子。20年代初，西湖鳳舞臺改建為西湖共舞臺，劇場為中西合璧建筑。外觀華麗，效西洋風格；內壁典雅，具民族色彩。觀眾廳有三層樓座，樓座兩側有包廂，包廂間以木板隔開，共有座位十余。舞臺寬闊，中有轉臺，后臺舒寬，設備完善，有系列單間，供演員化妝與休息，為抗日戰爭前杭州最大的劇院。抗日戰爭杭州淪陷時期，劇院毀于火災。30~40年代，杭州先后新建、改建了一批劇場，有西湖博覽會大禮堂、振興國貨商場戲院、市東劇場、聯華大戲院、南星大戲院、中央鏡記大戲院、興業劇院、中國大戲院、之江劇院等。其中西湖博覽會大禮堂為水泥結構、設施較齊全。②

這其中民國11年浙江軍閥張載揚創辦的西湖大世界，仿上海“大世界”建造，其占地、結構我們在前文已經述及，此處就不加以贅述。而場西的劇場是杭州唯一的一處常年演出京劇的場所，此外，大世界內也設立有演出杭劇、話劇、紹劇的舞臺。不僅如此，場內還設立有溜冰場、雜技場、彈子房、說書場及電影場等。在娛樂的同時大世界內還設立有服務性的設施：茶攤、面館等餐飲設施。觀眾購買一張票即可在場內隨意選擇自己的喜歡的娛樂項目，既可看京劇、越劇、紹劇等戲曲，也可去電影場看電影或去看雜技表演、到溜冰場溜冰等等，只要一次消費即可隨意享受，因此深受時人的喜愛。黃光輝主編的《百年湖濱東方金座》是一本反映杭州城市發展的圖冊，其中也附有文字說明，作者指出在大世界內：“購買一張門票，就可進出各個場所，其中有紹劇、京班、電影、魔術、名花會等項目，足夠12個小時的消遣。”③此外，當時的時報《杭州民國日報》后更名為《東南日報》上有連續多期刊登的關于西湖大世界娛樂場的廣告，如《杭州民國日報》民國十六年六月十日星期五第二張第六版廣告：西湖商場娛園。大舞臺：日演《九龍山》、《桑園會》、《四杰村》、《妓擒》、《女寇》、《三娘教子》、《白馬坡》，夜演頭本《漢光武》；影戲場最新中國名貴影片《松柏緣》日夜開演兩次；大京班：新排最有價值名震南北第一好戲五本《漢光武復國走南陽》；小舞臺：日演《連環果報》、夜演《孤兒慘史》；二層樓武林班，日演《三哭上轎》，夜演《大男尋父》；共和廳，京調小曲、女子蘇灘、單弦拉戲；幻術場，戲法、武術、雙簧；吉利大菜間。④該廣告連續刊登，且版面偏大，足見其在當時規模之大、影響之大、受眾面之廣。大世界的廣告在《杭州民國日報》更名《東南日報》后仍大幅刊登。

二、新式娛樂項目

（一）電影

電影作為新式的娛樂項目，民國年間逐漸融入到杭州人民的生活中，成為娛樂生活中不可或缺的部分。關于電影在杭州的發展歷程，周峰主編的《民國時期杭州》及《杭州市志·第七卷》中有著詳細的介紹，此處，我們只對杭州電影業發展的歷程加以簡單的介紹。

1908年，杭州報刊已登有電影放映的廣告。民國初，杭州電影業只在茶園戲館、教會禮堂中有一些零星放映。

自1908年在拱宸橋二馬路陽春外國茶園內出現第一個電影放映場所起，至1920年的12年中，杭州僅有基督教青年會和基督教青年會新址兩個教會禮堂放映過無聲電影。20世紀二三十年代是浙江電影業初步發展的時期。1921年以后，杭州開始有固定的放映單位。這些單位大都以大戲院命名注冊，其中部分專業放映電影，部分以演戲為主兼營電影。1921一1937年，先后有杭州大世界游藝場電影場、杭州影戲院、西湖大禮堂、聯華大戲院等固定放映場所。日偽統治時期，杭州的電影業奄奄一息。

杭州淪陷期間，日軍強占兩家電影院，一是原聯華大戲院，另一家是1939年l月由日軍強行從杭州大世界電影場劃出的西湖映畫劇場，專映日偽片。抗戰勝利后，電影業進入競爭與發展時期。電影商來杭投資開辦電影院9家。至解放前夕仍在營業的電影院有7家。此后，杭州的電影放映場有，大光明大戲院、東南電影院、美琪電影院、金城大戲院、太平洋大戲院、大華電影院、金門大戲院。至1949年，杭州市區先后出現過20家影戲院，到解放前夕仍在營業的電影院有7家：國際、西湖、天香、太平洋、大華、大光明、金門。

以上是對民國杭州電影業發展的一個簡單介紹，除此之外，當時的電影所放映的劇目在內容上也有所改變，反映愛情與家庭生活的電影數量增多。《民國杭州日報》民國十六年六月十日星期五，第二張第六版，杭州影戲院刊登有這樣的影訊：“陰歷五月初二日起連映三天，諷世歌舞愛情影片民新影片公司五次出品 歐陽予倩主演杰作《掛名的夫妻》……哀情悲劇……解決真愛情與貞操二大問題，可做時髦青年之當頭棒喝。”由此我們不難看出，當時的電影所涉及的內容，已經脫離了簡單的故事情節介紹，并深入到民眾的情感生活中，成為大眾閑暇之余的調劑。

民國時期杭城的電影業緊隨娛樂大都市上海，當時的聯華大戲院的門面仿照上海戲院的模式建筑，“水泥山墻高聳，水磨地坪細密，寬墻窄窗，線條豎直，配上高高的臺階，閃亮的霓虹燈，引得的觀眾進入廳堂，漸入佳境，品味影片。”⑤當時的電影院為招徠觀眾，增加競爭力，在新片上映時一般都組織首映活動。1935年1月18日，聯華戲院開業時，邀請著名電影明星阮玲玉揭幕，并首映由她主演的《神女》。

電影進入杭城以來，其影響逐漸擴大，深受杭州民眾的喜歡，1947年上海昆侖影片公司出品的《一江春水向東流》在上海上映，連映三月不衰，當時杭州太平洋電影院的老板季固周，利用他在上海電影界的影響力，在影院開張之際于1947年11月25日開始在杭州獨家上映《一江春水向東流》。先映上集《八年離亂》，再映下集《天亮前后》，最后上下合映，觀眾反響強烈，一時轟動杭城。該片在杭連映35天，幾乎場場爆滿，創下了杭州解放之前電影放映上座率的最高紀錄。⑥

綜上，民國時期電影作為新式的娛樂項目，在杭州經歷了其發展壯大的歷程，并深深影響了杭城百姓的生活，成為其生活中不可或缺的一部分。

（二）體育類娛樂項目

民國年間杭州，在電影業發展的同時，體育類的娛樂活動開始興盛。民國11年，建成燈光健身房。民國8年元旦，省公眾體育場在湖濱路、南山路交接處建成。有小型足球場1處（兼做田徑場）、籃球場、排球場、網球場各一處，總占地2.87公頃，這是杭州第一所設施較全的公眾體育場。此外，民國8年，杭州基督教青年會在其會所建成2處籃球場、2處網球場和1處健身房，向社會開放，經常人滿為患。

民國18年，為迎接第四屆全運會在杭召開，建立了可容納1.2萬人的大型體育場。內含田徑場、足球場、網球場、棒球場、排球場。后又不斷增建，增建滑冰場、乒乓室。民國25年又增健身房一個。

這些新式的體育娛樂項目，既是杭州百姓的健身、鍛煉的處所，也是杭城百姓娛樂、消閑的場所。

（三）其他娛樂項目

民國時期杭城的娛樂項目，除較為突出的電影、體育類娛樂項目，還存在有其他的新式娛樂項目。歌舞、跑馬、魔術等新式娛樂項目在杭城內也頗受杭城百姓的喜愛。

當時杭州也設立有歌場和舞場。歌場有西湖歌場、金國歌場、望湖樓歌場。歌場是集合一批青年女子在場歌唱，以黃色歌曲為主，聽者可隨便指名點唱，唱者也常向熟識的聽者要求點唱。點唱是要花錢的，歌者唱后到點唱者的桌上去敬敬茶，陪坐一會，或從此開始交際。日寇侵占時開創，國民黨統治時仍保留，直到杭州解放才停止。舞場有“久隆”、“中美”、“鳳凰”。歌場有時也可跳舞，歌女可以伴舞。舞場有專為客人伴舞的舞女，也可自己帶舞伴去跳舞。也是日寇遺留下來的娛樂方式之一。抗戰勝利后，國民黨初期許可跳舞，后來禁止。⑦除此之外，杭城內也建有跑馬場，幻術場即即魔術場，場內表演“歐美幻術”。

三、娛樂事業的管理

杭城自進入民國以來，新式娛樂項目逐漸融入到民眾的日常生活當中，豐富了民眾的日常生活。民國17-25年，杭州市政府先后制定有關文化娛樂業的管理辦法7件。其中規定，劇團有固定演出場所的，由劇場經理逐月向時教育局報告演出劇目。新排劇目，須將劇本或劇情說明。幕表、歌曲、說唱概要報送審查。必要時，在公演前進行試演，首場公演必須通知檢查員到場。平時，檢查員隨時到表演場所檢查演出內容。對違規者，根據《杭州市公共娛樂場所取締規則》，分別予以警告、處罰或停演。

民國21-26年，政府主管部門為加強演出管理，每年對經常在市區演唱的游藝人員進行訓練，每次2個月，1個月掃盲，1個月業務訓練。內容除法規條文外，還有表演和游藝改良等，先后共舉辦訓練班5期，受訓人員300余人。

綜上，民國杭城娛樂事業蓬勃發展，新式娛樂項目層出不窮，極大地豐富了杭城百姓的日常生活，為其休閑時光注入了新的因素。反映了近代尤其是民國以來杭州市民生活方式、思想觀念的現代化變遷；反映了這一時間段內杭州城市生活的變遷，突顯了其城市化的進程。民國杭城的新式娛樂多受娛樂大都市上海的影響。這可以說是杭城新式娛樂項目產生、發展的地緣優勢。但民國年間上海的娛樂事業比杭城娛樂事業更勝一籌，但就民國上海的娛樂研究可以為我們深入民國杭州娛樂研究提供參考。

注釋：

[1]鐘敬文主編，萬建中等著．中國民俗史﹒民國卷［M］．人民出版社，2008年，第514頁．

[2]參考自任振泰主編．杭州市志·第七卷［M］．中華書局出版社1999年，第210-211頁．

[3]黃光輝主編，仲向平著．百年湖濱東方金座［M］．浙江攝影出版社2004年，第157頁．

[4]《杭州民國日報》民國十六年六月十日，星期五，第二張第六版．民國浙江史研究中心藏縮微版．

[5]黃光輝主編，仲向平著．百年湖濱 東方金座［M］．浙江攝影出版社2004年，第121頁．

[6]轉引自黃光輝主編，仲向平著．百年湖濱 東方金座［M］．浙江攝影出版社2004年，第121頁．

[7]轉引自何王芳，博士學位論文．民國時期杭州城市社會生活研究［C］．浙江大學2006年，第156頁．

參考文獻：

[1]鐘敬文主編，萬建中等著．中國民俗史﹒民國卷［M］．人民出版社，2008年．

[2]周峰主編．《杭州歷史叢編》編委會編．民國時期杭州［］．浙江人民出版社，1997年修訂版．

[3]蔡豐明．上海都市民俗［M］．上海：學林出版社，2001年．

[4]任振泰主編．杭州市志(共12卷)［M］．杭州市地方志編篆委員會編，中華書局，1995一2001年．

[5]高霞玲．碩士學位論文，近代湖南的社會娛樂研究（1911——1927）［C］．湖南師范大學，2006年．