以《戴珍珠耳環(huán)的少女》為例淺析油畫藝術(shù)在電影中的運用

摘要：隨著時代的發(fā)展，油畫不再僅僅是畫家畫于畫室，展于展廳或畫廊等，供少數(shù)人欣賞與把玩的“精英藝術(shù)”。像其他文化資源一樣，油畫也可以作為文化資源運用于其他藝術(shù)領(lǐng)域。本文就是從油畫與電影藝術(shù)的結(jié)合為視角，以《戴珍珠耳環(huán)的少女》為例淺析油畫藝術(shù)在電影中的運用。

關(guān)鍵詞：油畫文化資源電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》

作者簡介：杜曉燁，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2009級碩士研究生，美術(shù)學(xué)油畫方向。

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-18-0129-01

一、油畫作為文化資源

1、傳統(tǒng)意義

如果說以15世紀揚·凡·艾克 兄弟對繪畫材料的改進而發(fā)明油畫為標志，油畫藝術(shù)的誕生已有600余年的歷史。在這幾個世紀的發(fā)展中，油畫藝術(shù)在不同的時期有不同的藝術(shù)題材、風(fēng)格、社會作用等，油畫藝術(shù)傳承者藝術(shù)的審美、積淀著文化的發(fā)展。

過去，油畫藝術(shù)為普通民眾所欣賞并不是一件容易的事，只有一些有錢人、貴族才有條件像畫家訂制油畫作品并作為裝飾懸掛于室內(nèi)欣賞，普通百姓想要欣賞到高雅的油畫藝術(shù)，尤其是一些名畫家的作品只能到博物館、展廳、畫廊等少數(shù)地方才能欣賞的到。這也使得油畫藝術(shù)一直以來成為畫家、畫商、有錢人、貴族等少數(shù)人的“精英藝術(shù)”。

2、現(xiàn)代意義

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，尤其是進入20世紀以后，一些新媒介的出現(xiàn)使得油畫藝術(shù)的傳播也發(fā)生了變化。油畫藝術(shù)可以通過印刷、復(fù)制、攝影、影視等不同的現(xiàn)代媒介進行傳播。有的是客觀再現(xiàn)畫作的原貌，更多的情況是借鑒油畫藝術(shù)的藝術(shù)分風(fēng)格、元素、文化內(nèi)涵等用更適合現(xiàn)代人的形式倆體現(xiàn)于傳播。這不僅是對傳統(tǒng)油畫藝術(shù)精髓的傳承于發(fā)揚，在與現(xiàn)代媒介結(jié)合的過程中傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)的的結(jié)合迸發(fā)出的新文化的交匯也值得我們進行探索。

于熱曾說過“我們這被物欲主宰的文明使藝術(shù)變成了少數(shù)精英才享有的特權(quán)，因此人們需要一種有力的補償，這種補償?shù)某霈F(xiàn)首先出現(xiàn)在電影界”。相對于油畫藝術(shù)，電影是一門年輕的藝術(shù)，電影的構(gòu)圖、光影、色彩等要素與油畫藝術(shù)有著共通的特性。彼得·格林納威說：“我從來都深信，幾個世紀以來，無數(shù)的電影家之前的畫家們對繪畫的絕大部分問題已經(jīng)解決了，大批著這問題與答案的繪畫作品構(gòu)成了我們集體的記憶，是一筆取之不盡用之不竭的財富……一切關(guān)心畫面，渴望制作畫面的人都應(yīng)回過頭來挖掘這座不斷更新的大寶庫。”電影藝術(shù)將油畫藝術(shù)的一些元素融入其作品中，不僅是對傳統(tǒng)油畫藝術(shù)的再現(xiàn)，還豐富了電影藝術(shù)的表達形式，更重要的是兩種藝術(shù)形式的結(jié)合帶給我們一些經(jīng)典的藝術(shù)作品。

二、油畫藝術(shù)在電影中的運用（以電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》為例）

電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》是根據(jù)繪畫大師維米爾的同名畫作改編而成，從畫作本身蔓延開的愛情靈感把藝術(shù)家的經(jīng)歷、繪畫作品以及影片的風(fēng)格做到了完美結(jié)合，既是對畫家作品創(chuàng)作歷程的一種書寫，也充分借鑒了維米爾繪畫中的信息，如燈光、布景、道具服裝、光線展示了17世紀荷蘭的社會風(fēng)貌和畫家工作生活的環(huán)境以及創(chuàng)作的細節(jié)。這部電影好評如潮，不僅得到了廣大觀眾的喜愛還得到了奧斯卡三項提名，是一部藝術(shù)性與技術(shù)性都很高的電影。下面就從光影、色彩、構(gòu)圖三個方面簡要分析一下電影對維米爾繪畫風(fēng)格的借鑒與運用。

3、光影

維米爾是一位用光的大師，他特別喜愛用自然的光線表現(xiàn)物體豐富的層次變化，而且他鐘情于側(cè)光，他留給我們的許多名著的光線都是從畫面左側(cè)的窗戶射入，人物迎光而立，給人以靜謐、溫暖的感覺，電影中大量的室內(nèi)鏡頭就運用了這種光線，尤其是對于女主角，有許多不同場合表現(xiàn)女主角側(cè)光而立的鏡頭，用來表現(xiàn)她恬靜、純潔甚至有些孤傲的性格。

4、色彩

整部電影采用了兩種色調(diào)一種是銀灰色調(diào)，一種是檸檬黃色調(diào)，這兩種色調(diào)形成了整部影片的冷暖對比。銀灰色調(diào)給人以寧靜安詳?shù)母杏X，在影片中運用也是和表現(xiàn)女主人公恬靜的性格和內(nèi)心孤獨無助的狀態(tài)。相對于銀灰色調(diào)，檸檬黃色調(diào)更多給人一種溫馨舒適的感覺，在影片中多用于表現(xiàn)歡快、輕松場面或戲劇化的場景。

5、構(gòu)圖

維米爾的構(gòu)圖特點，畫面前景處于陰影中，主要人物處于中景受自然光線的照射，有強烈的明暗對比，背景墻壁或道具處于灰色調(diào)中有豐富的明暗變化，看似不經(jīng)心的構(gòu)圖，實際是經(jīng)過畫家深思熟慮與精心計算的。電影中對于這種構(gòu)圖的借鑒和運用，起到了突出主體的作用，還使畫面具有豐富的層次感。

三、油畫藝術(shù)在電影中運用的意義

對于油畫藝術(shù)來說，在電影中的運用使油畫作為文化資源得到傳承與發(fā)揚，擴大了油畫藝術(shù)的傳播范圍，使更多的普通民眾了解油畫藝術(shù)。在此過程也產(chǎn)生了從更多不同視角理解油畫藝術(shù)的觀點，不論是導(dǎo)演的還是觀眾的。

對于電影藝術(shù)來說，油畫藝術(shù)的運用，豐富了電影的題材，也提高了電影的藝術(shù)價值與審美品位。

對于觀眾來說，油畫藝術(shù)在電影中的運用是用一種便捷的方式觀賞高雅藝術(shù)帶來的視覺盛宴。

參考文獻：

1、《解讀藝術(shù)》（法）夏呂姆著，劉芳，吳啟雯譯。

2、《“靈暈”與符號游戲——繪畫藝術(shù)在電影中的傳播》（《當(dāng)代電影》）

3、法國《正片》雜志第363期，轉(zhuǎn)自世藝網(wǎng)。

4、《維米爾藝術(shù)語言新釋》（《讀者欣賞》）孔龍杰 孔新苗著。