淺談中國園林空間的處理手法

摘 要:園林空間是人們外部休閑憩息的場所，本文通過分析中國園林空間設計中的典型案例，總結出幾種不同的處理手法。創造空間是園林設計的根本目的，設計需要通過空間對比、滲透、引導，才能創造出富有性格的園林空間。

關鍵詞:園林空間對比結合平衡隔離

中圖分類號:TV985文獻標識碼:A文章編號:1674-098X(2011)05(c)-0127-02

在人類的歷史發展過程中，優美的環境是人們無時無刻都在追求的目標。中國最早的造園造詣可以追溯到二千多年祭祀神靈的場地、供帝王貴族狩獵游樂的場地和居民為改善環境而進行的綠化栽植等。隨著經濟的發展和社會的進步，中國園林跟隨著歷史的腳步也在不斷前進，創造出了聞名世界的中國四大園林。創造空間是園林設計的根本目的，豐富的園林空間就是中國園林的一大特點。

空間的本質在于其可用性，即空間的功能作用。一片空地，無參照尺度，就不成為空間，但是，一旦添加了空間實物進行結合便形成了空間，容納是空間的基本屬性。“地”、“頂”、“墻”是構成空間的三大要素，地是空間的起點、基礎;墻因地而立，或劃分空間，或圍合空間;而頂則是為了遮擋而設。

1 空間的分類

中國園林的美，是在自然空間形態基礎上加以抽象化的產物。空間可分為曠與奧兩大類，再根據各功能不同、具體環境不同和景觀美特征不同，演變出三種形態。內向空間，這種空間形態最典型的表現方式是四合院。它以建筑、走廊、圍墻面環繞，中肩，以山水、小品、植物等素材加以點綴，形成一種內向、靜雅的空間形態。外向空間，這種類型的特點，是居高點而收攬周圍景觀，常用的建筑形式有亭、樓、閣、塔等。其表現方式的典型是由建于山頂、島嶼、堤橋等地的園林建筑所形成的開敞性空間。向外空間，中國園林建筑運用得最多的是內外空間。它或漏、或透，內外相宜，既利于靜賞庭院美景，又能對外觀賞周圍四時之景。

2 空間的關系

大尺度的空間氣勢壯觀，感染力強，常使人肅然起敬，多見于宏偉的自然景觀和紀念性空間。小尺度的空間較親切宜人，適合于大多數活動的開展。為了獲得豐富的園林空間，應注重空間的滲透和層次變化。

中國園林在內外空間的延續上，常用“虛隔”來區分和聯系內外空間，如只有柱，沒有墻，或開落地窗等，形成了室內空間與室外空間的過渡空間。這樣的“虛”處理，使內外空間視覺通透，通過過渡空間的漸變把室內外原本相互獨立的空間自然地交融在一起。

室外空間處理一般從獨立的空間和周邊的空間體系之間的關系兩方面去考慮。獨立空間的處理應注意空間的大小和尺度、封閉性、構成方式、構成要素的特征(形、色彩、質感等)以及空間所表達的意義或所具有的性格等內容。在空間體系的處理上則應以空間的對比、滲透、層次、序列等關系為主。空間的大小應視空間的功能要求和藝術要求而定。主要可通過對空間分隔與聯系關系的處理來達到目的。被分隔的空間本來處于靜止狀態，但一經連通之后，隨著相互間的滲透，好像各自都延伸到對方中去，所以便打破了原先的靜止狀態而產生一種流動的感覺，同時也呈現出了空間的層次變化。空間的對比是豐富空間之間的關系，形成空間變化的重要手段。當將兩個存在著顯著差異的空間布置在一起時，在強烈的對比下，更加能夠突出空間的形狀、大小、明暗、動靜、虛實等特征。

3 空間處理手法

3.1 空間對比，以小見大

對比法就是將兩個以上的不同空間，放在相互比鄰的位置上，所構成的相互關系稱為空間對比。從總體布局的角度來看，可分為不同景區之間的空間對比，景區內不同建筑群之間的空間對比，建筑群內單體建筑之間的空間對比，庭院之間的空間對比，及建筑空間與自然空間之間的對比等形式。從空間形式角度來看，則可分為空間大小的對比，空間虛實的對比，空間形體不同的對比，閉合與開敞空間的對比，內聚于外向空間對比等形式。

就如大觀園中，因占地面積有限，除用微縮造景手法創造出“小中見大”的景觀之外，空間的巧妙組合是成功的關鍵。在這一方面，其常用的手法，是在主入口部分以圍合、曲折、或遮障來形成若干小空間，而把較大的中部景區空間放在后面的欲揚先抑法。像大觀園的入口處的曲徑通幽處，再如濠濮澗入口的曲折到后面水面的放大。

相比之下，皇家園林占地較廣，且多與宮殿相連，位于自然風景優美的地段。皇家園林與私家園林一樣，一般不單設入口，而是由宮殿部分(私家園林則是由住宅部分)進入。宮殿區的建筑嚴整有序，空間封閉，進入空間開朗的自然風景后，頓覺開闊。就如，北海中看過濠濮澗再看白塔，頤和園中自東宮門進入轉過仁壽殿看見昆明湖。有限的建筑庭院空間與無限的自然山水空間構成了強烈的對比，使人的精神為之一振。

3.2 空間平衡，視覺中心

所謂平衡，不是指兩邊十分規則的對稱，而是指一種視覺上的平衡。以中國為代表的東方園林，為服從園林總體布局的需要，常用不對稱均衡的手法來取得平衡。

就如同在植物造景里面，一邊是一棵孤植樹，另一邊便為體量小的灌木與之相呼應。拿大觀園中的怡紅院后院作例子，因其面積不大，所以水體采用的是“V”字型，兩邊又富于變化，以右上角景深最遠，顯得水體幽深。于中央看，水面大小的不平衡，所以在植物配置上加以平衡，左邊采用的植物較為高大，且較為密集，右邊的則相對稀松。又比如，其假山脊上的爬山廊，對于對景有十分的要求，俯瞰水體，中間的半島以及島上的銀杏便成了不可缺少的對景。又因為水體的本身不均衡，所以半島有些偏左，便形成了視覺中心，而水體也隨之有了均衡感。在頤和園的諧趣園中植物對于空間的平衡起到了十分重要的作用。如圖所示主要建筑墨爽齋與右邊二層建筑矚新樓之間的兩棵海棠便起到了視覺平衡的作用，弱化了高度上的差別。

3.3 時空結合，形成序列

空間序列的組織，也是游覽路線的組織。根據游覽路線組織形成的不同，可將空間序列的組織分成以下三種形式。

第一種是串聯的規整式，但必須在規整中求得變化，才能富有自然趣味。如在大觀園中的怡紅院，因為要顯示自己的地位，而采用規整的對稱式布局。抄手廊所劃分出的多個小空間，植物配置富于變化，從而打破了規整的布局，增加了園子的趣味性，形成了一個串聯的景觀序列。

第二種是閉合的環線形式，通常用于私家園林和皇家園林的園中園。這類園林建筑布局的共同特征，是沿周邊布局，在中部圍成一個面積較大的中心空間。中心空間多用水面布置，既能隔離，又能通透，達到擴大空間、豐富景觀的目的。另外，園林的出入口多偏于一角，以景物遮住視線，以游廊限制入園的道路。來人幾經轉折后到達園中部，頓覺豁然開朗。就如頤和園中的諧趣園，以環線組織游線，中間的大水面使幾處建筑形成對景，空間豐富而又富于變化。

第三種是中心輻射形式。這種形式的特點，是以某個集中內向的空間為中心向四周輻射，產生出許多小的空間，構成聚星捧月之勢。中心空間同時也是連通各個空間的樞紐。如北海的畫舫齋以中部的水庭院為中心四周分布著特色不同的園林空間。

3.4 空間分隔，框景形成

大的空間要形成一定的景觀必須要經過分隔，有大有小，有虛有實，才稱之為景。園林空間在分隔方面的形式十分豐富，有廊、墻、石、植物、橋等等。其主要是對園子的使用功能的劃分。如在頤和園中，自仁壽殿到玉瀾堂，因為是前朝后室，所以在劃分空間時，運用了一組假山，將前后兩個空間隔開。空間分隔后，易形成多樣的景觀，最重要的方面就是框景。湖邊的一排油松，將佛香閣一組建筑群與萬壽山劃分成許多不同的框景，空間感受十分強烈。自宜云館到樂壽堂的一排漏窗，更是空間框景的經典之作。在北京現代園林里，這種框景的做法也十分常見。空間的劃分，還可以削弱大建筑的體量感。就如在頤和園中的廓如亭，設計師采用的是大量支柱，使得原有的大體量被劃分為多個小景空間。

4 結語

在中國園林中，空間的處理是造園的一個重要部分。設計師通過不同的處理手法將一系列的空間組織在一起，形成空間的整體序列關系，組織游覽路線，通過空間的對比、滲透、引導，創造出富有性格的園林空間。

參考文獻

[1]唐學山.園林設計[M].北京:中國林業出版社.1996.

[2]周維權.中國古典園林史[M].北京:清華大學出版社.1999.