淺析舞蹈風格與個性創作

舞種是特定文化要素與審美要素的合一，有特定的、無聲言說的形式標準，它甚至是一種約束力，帶著族群群體的認可，并以此劃出與其他舞種不同的涇渭。

舞蹈 風格 現代 表演

西方民諺說：“生活是自然的，舞蹈是風格的。”像對舞蹈風格做一個界定，把它定在舞種上一樣，對舞蹈個性也要做一個界定，把它界定在劇目創作上。對舞種而言，風格算是一個大的文化與審美語境；而對劇目來說，風格的文化與審美語境則凝聚在了舞蹈創作者和表演者的個性上。換言之，創作是以微觀的主體個性來顯現宏觀的客體風格，其微觀的細節有時甚至需要個體心理學來剝離。

《天鵝湖》高雅優美，帶著俄羅斯式的憂悒與淡淡的哀愁。而烏蘭諾娃的白天鵝又與普列謝茨卡婭的白天鵝有性格的差異，前者細膩委婉，后者高貴而易被激怒。《卡門》則攜帶著西班牙的風：高傲、熱情、奔放，吉卜賽女郎的野性美構成了古典芭蕾的“這一個”。“這一個”還包括《海盜》的粗放，《胡桃夾子》的活潑，《斯巴達克斯》的豪邁，《奧涅金》的精準以及《吉賽爾》的纖細。由于大的文化與審美語境的模糊，也由于創作個性的不成熟，中國的舞劇無論就風格還是就個性而言，都未顯示出整體的文化與審美的沖擊力。這些缺憾或表現在劇本上，或表現在音樂上，但最重要的是表現在舞段上。舞段是舞蹈身體語言表達的最高形式，是風格與個性的集中體現，也是舞劇作為“舞”的言說的靈魂。文學界常以“短篇可以弄拙，長篇不可藏拙”來比喻短篇小說和長篇小說的創作差異。……