描山摹水的筆法

描山摹水，寫雪狀月，對這些自然景物的描摹有哪些基本的筆法？以我國古代歌詠自然山水的優(yōu)秀詩文為范例，做以下比較、歸納和鑒賞。

一、總與分

《湖心亭看雪》中：“霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。”一句為全景式總寫，生動地展現(xiàn)了白茫茫渾然難辨之景，給讀者以總印象；接著變換視角，“湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已”一句屬分寫，作者由遠而近地推出一個個詩意盎然的特寫鏡頭，反復(fù)渲染冰雪世界的一片混沌，來進一步加深讀者的印象。

二、遠與近

《觀潮》一文中，作者先寫極目遠眺所得：“方其遠出海門，僅如銀線。”“銀線”之喻，有色有狀，凸現(xiàn)海潮初起時登高望遠的視覺特點；“既而漸近”，來勢迅急，作者一下子推出近景特寫：“玉城雪嶺際天而來……勢極雄豪。”遠景的“銀線”之喻與近景的“玉城雪嶺”之喻構(gòu)成對比，既體現(xiàn)了觀潮的完整性，又凸現(xiàn)出海潮威猛壯闊、撼人心魄的氣派。

三、仰與俯

這也是指描寫的視角轉(zhuǎn)換。《三峽》中“重巖疊嶂”一句系俯瞰所得，就山本身的狀態(tài)言其高；“隱天蔽日”一句則為仰視所見，以“天”和“日”之不見襯托其高。俯瞰和仰視結(jié)合著寫，三峽群山之高峻形象可見。《答謝中書書》描寫“山川之美”時，先寫仰視所得“高峰入云”，再寫俯瞰所得“清流見底”，而“兩岸石壁”“青林翠竹”等句則為平視所見，寫得經(jīng)緯分明，次第井然。

四、動與靜

動靜相映，是很多寫景散文構(gòu)成意境的重要元素。《三峽》中“素湍綠潭，回清倒影”一句就是此類妙句。“湍”為動態(tài)，以“素”飾“湍”，更令讀者想到白練中水光變幻的動景；“潭”為靜物，以“綠”飾“潭”，可見其深沉寧靜，倒影入潭，則更覺風(fēng)光秀麗。如此動靜結(jié)合的筆法，使三峽奇景更為動人。《答謝中書書》多處描寫動靜相諧——高峰為靜，流水為動；林青竹翠為靜，五色交輝為動；日出霧歇為靜，猿鳥亂鳴為動；日落山暝為靜，游魚躍水為動。正是這種動與靜交互作用的描寫，構(gòu)成了一幅怡神悅性的山水畫軸。

五、實與虛

《記承天寺夜游》中“月色入戶”是實寫，“積水空明，水中藻、荇交橫”則為虛寫，讀者正是通過這種筆法推見月色之明、之清。這樣，文章由實引虛，以虛寫實，相得益彰。《觀潮》中描寫“際天而來”之潮，“震撼激射”是實寫，“吞天沃日”則是盡夸張之能事的虛寫。這虛寫文字能調(diào)動讀者的想象去形象感知潮水的壯闊之美。

六、正與側(cè)

《觀潮》一文，前三段雄奇海潮、水軍演習(xí)和健兒弄潮屬正面描寫，而第四段寫觀潮人數(shù)之多則為側(cè)面描寫，“珠翠羅綺溢目，車馬塞途”“雖席地不容間也”，這些筆墨有力地烘托了江潮之美和表演之精彩，興發(fā)此而意歸彼。

寫景散文意境中的情是文章的靈魂。上述六種關(guān)系在一篇文章中如何處理，全服從于抒情和立意的需要。《答謝中書書》中動與靜多處搭配結(jié)合著寫，就是為了充分表達作者贊美自然、娛情山水的思想。