《滕王閣序》的景物描寫

王勃的《滕王閣序》之所以能成為千古傳誦的名作，藝術構思巧妙是一大原因。下面著重從景物描寫上談談它的藝術特色。

一、遠近錯落之美

作者筆下，諸多景物紛至沓來，依次展現(xiàn)，既各顯其美，又有遠近的層次變化。如寫滕王閣建在島嶼縈回曲折的沙洲上的宮殿時，則用“鶴汀鳧渚”四句寫滕王閣周圍景物，是近景；用“山原曠其盈視”二句寫出山巒、平原的廣闊和山流、湖澤的迂回，是中景；用“云銷雨霽”寫水天浩渺的遠景。筆墨由近及遠地鋪展開來，把遠近景物編織在一起，組成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。這里既用素描的手法點明了它的曲折起伏，又用擬人手法和華麗的辭藻把宮殿的華美、建筑的巧妙生動地刻畫出來。

二、上下渾成之美

文中寫滕王閣建筑的高大，有重重疊疊的樓臺閣道，下面靠近江邊，則說“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地”。上有重疊的峰巒直刺云霄，下有凌空的閣道丹彩欲流，作者借視角的俯仰變化，使上下相映成趣，突出了建筑的壯觀，用“聳翠”“流丹”把它那直入云霄和建筑雕梁畫棟的金碧輝煌形象地凸顯出來。再如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是寫景名句，青天碧水，天水相接，上下渾然一色，彩霞自上而下，孤鶩自下而上，構成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙圖畫。暮色蒼茫，天上的落霞跟水面上的孤鶩似在齊飛；碧波萬頃，水天相接，上下恰好融為一色。寫景細膩，體物入微，達到了融情入景、景物交融的境界。無怪乎當時都督閻公讀到此句，嘆為“真天才也！”。

三、色彩變幻之美

文中“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”兩句不囿于靜止的畫面色彩，而是著力表現(xiàn)水光山色的色彩變幻：寒潭之水因積水退盡而一片清明；傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈紫色。上句著色淡雅，下句著色濃重，在色彩的濃淡對比中，突出秋日景物的特征，被前人譽為“寫盡九月之景”。

四、虛實相映之美

作者登高臨遠，不僅騁目八方，而且思接千里。文中既實寫目見之景，又發(fā)揮想象，想象出目力難及之景。“漁舟唱晚”四句，憑借聽覺聯(lián)想，用虛寫手法寫遠在“彭蠡之濱”“衡陽之浦”的漁歌和雁聲。如此虛實相間的青山秀水，既令讀者對寫景有具體的感受，又引導讀者開闊視野，展開聯(lián)想，登山臨水，視通萬里。

五、渲染烘托之美

“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳”四句把視野拓寬至周圍的環(huán)境。上句用一個“撲”字寫出了站在滕王閣上俯視城內(nèi)城外的房屋就像爬伏在地下似的。這不但襯托出人煙的稠密，而且再一次把“滕王閣”的“高大”渲染烘托出來。用“鐘鳴鼎食”將富庶人家以及他們那種闊綽景象表現(xiàn)得淋漓盡致。下句用“彌津”二字把來往船只塞滿了渡口的熱鬧氣氛寫得恰到好處，“青雀黃龍”不但形象地刻畫出這些船只的美麗，也襯托出往來客人的華麗靡侈。這樣，滕王閣的雄偉壯麗通過環(huán)境氣氛的渲染，就更顯得不同尋常了。

六、穿插照應之美

文中寫參與宴會的人物，除在全文開頭把設宴餞別的主人都督閻公和被餞別的客人刺史新州宇文氏作了交代外，還用“騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電清霜，王將軍之武庫”這一對偶句，說明作陪的客人也都是富有才華謀略的文官武將。寫宴會的時間，則穿插在文中第二自然段內(nèi)驅車至滕王閣之前。寫宴會的盛況，則穿插在第三自然段內(nèi)，先渲染宴會中吟詩作賦、唱歌跳舞、弦管并奏的熱鬧氣氛，接著用“睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆”來極言都督閻公所設宴席酒菜之豐盛，有如梁孝王的睢園宴客，豪氣勝過了陶淵明的“有酒盈樽”，把宴會的盛大場面烘托得淋漓盡致。

綜觀全文，由地及人，由人及景，由景及情，步步遞進，緊扣題意。文因餞別而作，但對于宴會之盛僅略敘數(shù)筆帶過，而傾全力寫登閣所見之景、因景而生之情，這就脫離了一般餞別文章頌揚、應酬的窠臼。