20世紀凄美哀婉的田園牧歌

【經(jīng)典一覽】

黃昏來時翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕陽烘成桃花色的薄云。十四中寨逢場，城中生意人過中寨收買山貨的很多，過渡人也特別多，祖父在溪中渡船上忙個不息。天已快夜，別的雀子似乎都要休息了，只杜鵑叫個不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到這時節(jié)皆放散一種熱氣。空氣中有泥土氣味，有草木氣味，且有甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄鄉(xiāng)生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼。

黃昏照樣的溫柔、美麗和平靜。但一個人若體念到這個當前一切時，也就照樣的在這黃昏中會有點兒薄薄的凄涼。于是，這日子成為痛苦的東西了。翠翠覺得好像缺少了什么。好像眼見到這個日子過去了，想要在一件新的人事上攀住它，但不成。好像生活太平凡了，忍受不住。

“我要坐船下桃源縣過洞庭湖，讓爺爺滿城打鑼去叫我，點了燈籠火把去找我。”

她便同祖父故意生氣似的，很放肆地去想到這樣一件不可能事情，她且想象她出走后，祖父用各種方法尋覓她皆無結(jié)果，到后如何躺在渡船上。

人家喊“過渡，過渡，老伯伯，你怎么的！不管事！”“怎么的！翠翠走了，下桃源縣了！”“那你怎樣辦？”“那怎么辦嗎？拿了把刀，放在包袱里，搭下水船去殺了她！”……

翠翠仿佛當真聽著這種對話，嚇怕起來了，一面銳聲喊著她的祖父，一面從坎上跑向溪邊渡口去。見到了祖父正把船拉在溪中心，船上人喁喁說著話，小小心子還依然跳躍不已。

“爺爺，爺爺，你把船拉回來呀！”

那老船夫不明白她的意思，還以為是翠翠要為他代勞了，就說：“你不拉回來了嗎？”

“我就回來！”

翠翠坐在溪邊，望著溪面為暮色所籠罩的一切，且望到那只渡船上一群過渡人，其中有個吸旱煙的打著火鐮吸煙，把煙桿在船邊剝剝地敲著煙灰，就忽然哭起來了。

祖父把船拉回來時，見翠翠癡癡地坐在岸邊，問她是什么事，翠翠不作聲。祖父要她去燒火煮飯，想了一會兒，覺得自己哭得可笑，一個人便回到屋中去，坐在黑黝黝的灶邊把火燒燃后，她又走到門外高崖上去，喊叫她的祖父，要他回家里來。在職務上毫不兒戲的老船夫，因為明白過渡人皆是趕回城中吃晚飯的人，來一個就渡一個，不便要人站在那岸邊呆等，故不上岸來。只站在船頭告翠翠，不要叫他，且讓他做點事，把人渡完后，就會回家里來吃飯。

翠翠第二次請求祖父，祖父不理會，她坐在懸崖上，很覺得悲傷。

（選自沈從文《邊城》）

【閱讀手記】

沈從文是現(xiàn)代著名作家，歷史文物研究家。

《邊城》主要探討湘西文化母題。小說將鄉(xiāng)情風俗、人事命運與下層人物的形象三者合一，描寫出一種淳樸恬靜、美好和諧的詩境，使讀者在閱讀的過程中，產(chǎn)生了無法忘懷的悲劇感。雖然小說寫于1934年，當時的中國大部分地方因為戰(zhàn)亂已千瘡百孔，但沈從文善于從衰敗中找到美、表現(xiàn)美，偌大的中國，隨處可見的墮落，沈從文終究找到了能表現(xiàn)環(huán)境美的“桃花源”。這“桃花源”便是小說中描繪的一個叫茶峒的湘西的小山城。

沈從文的《邊城》被譽為“現(xiàn)代文學史上最純凈的一個小說文本”“中國現(xiàn)代文學牧歌傳說中的頂峰之作”，行文如潺潺流水，充滿詩意。小說沒有扣人心弦的懸念，也沒有驚心動魄的氛圍，更沒有曲折跌宕的情節(jié)，但沈從文能夠深入到人物的內(nèi)心深處，以簡練而又細膩、散淡而又自然的筆法刻畫出人物的心理，使讀者情不自禁地融進人物的心靈世界。

從語段中我們看到的更多的是充滿詩意的環(huán)境描寫。而這些描寫都烘托出人物的內(nèi)心世界。與外界的熱鬧相比，翠翠是那樣的孤單、寂寞。“熱鬧是他們的，我什么也沒有。”正是這樣的景物描寫，襯出了翠翠心中“薄薄的凄涼”。同時作者對人物心理的直接描寫也很成功，翠翠過著無憂無慮的清平生活，只有當愛情的潮水洶涌而來時，她才覺得彷徨不安，這恰恰是她從青澀走向成熟的標志。沈從文寫翠翠的精彩處，便是以其特有的詩意筆觸，捕捉并描摹出了翠翠靈動微妙的情思流露，讓我們看到了一個溫婉靦腆和熾熱多情相融合的山村少女的形象。

【提升空間】

1.《邊城》的作者把人物糅進一個濃厚的風俗環(huán)境中，利用風俗來鋪排故事情節(jié)，活靈活現(xiàn)地展示了湘西原始古樸的民族風俗，令人神往。請你根據(jù)你家鄉(xiāng)的風俗寫一段反映你家鄉(xiāng)的濃郁民族特色和地域特色的文字。（字數(shù)不限）

2.閱讀語段，請你簡要概括一下主人公翠翠的性格特點。

3.語段開頭的環(huán)境描寫有什么作用？

【李傳鵬／供稿】

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