鄭鈞 征服好萊塢的搖滾商人

　　搖滾才子，是他身上無法抹去的標簽。
　　而如今淡出音樂圈的他，已經成為一名商人。
　　他的北京漫動時空文化有限公司正在醞釀著做更大的事
　　——將自己做的動漫送到好萊塢的大熒幕上去。
　　
　　CBD里的新老板
　　
　　鄭鈞將大學畢業后帶著吉他去西藏視為人生最關鍵的一個拐點。當時大家都說，西藏人根本不懂什么叫搖滾。可是他卻說：“音樂是沒有界線的，如果能做出西藏人接受的搖滾，這就證明我的搖滾幾乎可以被所有人接受。”
　　他在拉薩租了房，高原反應讓他只有在早上的時候才精神煥發，剩余時間腦袋疼得像要裂開。他不知疲憊地在西藏街頭游蕩，尋找靈感，不厭其煩地在布達拉宮聽藏僧們誦經、祈禱。后來，便有了那首紅遍大江南北的《回到拉薩》。那真的是用心血，一點點凝聚起來的。
　　20多歲，鄭鈞就紅了。唱片大賣，成了媒體追逐要采訪的紅人，有很多粉絲。然而他卻冷靜得讓人意外。他覺得自己其實并沒有什么變化，報紙上、電視上說的那個鄭鈞根本不是真正的自己。
　　這段經歷給鄭鈞兩個信念——選擇自己要走的路，走下去，人生就會多出一份經歷，多出無限機會；即使你名氣很大，看上去很美，但是你自己要清楚你還是你。
　　從1994年到2005年，10多年間，鄭鈞從活躍到平靜，出碟越來越少。他開始痛苦，即便大家還認可他的音樂，但鄭鈞發現無論如何努力和沉淀，自己仍舊無法做出超越過去音樂的作品。這讓他恍然失去了精神支柱。他不知道應該做些什么，在家痛苦徘徊了一年。他決定接受現實，既然音樂的路繼續下去很難，那么干脆放棄，自己還年輕，還可以去做其他的嘗試。
　　朋友聽說鄭鈞這個大膽的決定，幾乎打爆了他的電話。同行們輪番轟炸，都覺得他放棄實在可惜。大多數人覺得，按鄭鈞的年齡和資歷，沒必要再跟自己較勁。即便不發片，靠為別人做音樂、寫歌詞，過個悠閑的小日子也挺好。
　　鄭鈞想，他的積蓄足夠讓他什么都不做也可過完一生。可是那有什么意思？把生活變成一種對時間的揮霍嗎？
　　轉過彎來，鄭鈞邀請朋友做客。不是自己家，而是在朝陽區最好的CBD里。他辦公室里放著寬敞的大辦公桌、灰黑色的書柜及一套質樸的功夫茶具。搖滾歌手在人們心目中的形象，通常是憤世嫉俗的，但朋友眼里，那樣的鄭鈞沒了，換成了身上多出幾分睿智和平穩、很有商人范兒的鄭鈞。
　　大家半開玩笑半認真地調侃他是個“音樂逃兵”，鄭鈞卻只是笑笑。在進駐CBD前，一向支持他的妻子也和他有過爭論。妻子說，搞藝術的人一般感性，很難有商業頭腦。她擔心鄭鈞在這兩條不相交的平行線上的轉換遇到阻礙，要面對失敗，甚至丟掉藝術創作的靈感。
　　鄭鈞說：“試試吧，人總得有點激情。說不定，我就是感性和嚴謹結合得很融洽的人呢？”
　　
　　靈感是“荒”出來的
　　
　　決定做生意時，鄭鈞還沒想過要做些什么生意。拿他的話說，先入駐CBD是因為自己需要一個氛圍，刺激自己腦細胞向這個方向努力不松懈。別人看起來沒項目先租辦公室是浪費，可他卻只有在辦公室里，才能全力投入地去思考。
　　他開始不斷地在紙上涂鴉自己的想法，幾天后，再拿著紙上寫的項目回過頭思考一遍。他頹然地發現，這些想法在剛出現的時候很有激情，但擱置下回頭再看，卻沒了想要馬上去做的沖動。
　　幾個月后，鄭鈞似乎要放棄了。去CBD的時間減少，在家的時間增加。妻子不敢詢問，怕他因此心煩。他在家無所事事地帶著女兒一起看卡通，和家里那條叫麥頭的藏獒玩得不亦樂乎，甚至還打入女兒的小朋友圈子內部，成了“孩子大王”。
　　所有人都覺得鄭鈞心里其實已經放棄，只是礙于面子，不肯退掉辦公室。妻子決定給他一個臺階，讓他好順利退回過去的日子。她私下找到B2樂隊來游說鄭鈞做個唱片公司，做回本行，有人脈，也有資源。
　　然而鄭鈞開誠布公地告訴了B2自己的想法。他不會回去，現在無所事事的狀態是因為他想起當初做音樂時的經驗——在無法找到靈感時，越逼迫自己，就越像陷入泥沼，找不出想要的東西；靈感是荒出來的，徹底放松，從容去面對，它會悄然而來。
　　事實證明鄭鈞是對的。這么荒廢了半年后，他從孩子們的抱怨里找到靈感。女兒和小朋友抱怨說，沒有好看的動漫可看。
　　鄭鈞想反正自己閑著，以前也學過繪畫，不如動手畫漫畫給孩子們看。家里那條藏獒麥頭成了漫畫的主角，鄭鈞以前的遭遇變成了藏獒的故事。小狗麥頭立志走上音樂道路，成為搖滾明星。這讓有切身經歷的他創作起來得心應手。
　　他沒想到，DIY的漫畫成了磁石，牢牢地吸引了孩子們。一到幼兒園放學，女兒的小朋友們會蜂擁而來，看他的漫畫，聽他講麥頭的故事。
　　鄭鈞突發奇想，美國有迪斯尼，有皮克斯，能做出讓大人和孩子都喜歡的動漫。連花木蘭、三國這樣的中國題材，也被他們拿去，制作后出售給全世界。難道中國就做不出好動畫來？
　　
　　比佛利“找罵”的中國人
　　
　　《搖滾藏獒》，西藏文化加搖滾流行風，還有勵志元素，鄭鈞覺得綜合這些元素，片子一定會火。
　　他將手繪的漫畫拿給身邊的朋友看，還找了不少做電影的哥們兒過來論證。那段時間，因為討論《搖滾藏獒》討論到興高采烈，鄭鈞常常和哥們兒喝得酩酊大醉。大家都說這個片子有操作的空間，這讓鄭鈞信心爆棚。可是，在鄭鈞滿懷的信心達到“峰頂”時，迎接他的卻是一個狠狠的打擊。
　　2008年年初，鄭鈞從中國趕到比佛利山莊和好萊塢一些制片人以及動畫公司聯系。看到他的故事，這些人根本不屑一顧。有人說：“你把這個東西賣給我，我給你高價。但是你自己拍，你根本不知道怎么修改，它會變得連一坨狗屎都不如。”
　　鄭鈞狡黠地和對方爭辯。爭到面紅耳赤時，對方為說服他指出一個可大可小的紕漏，這讓他心里樂開了花。他回到賓館，做總結：有人愿意買，說明東西具備市場和商業性，是好東西；對方的質疑和挑剔，恰好給自己一個完善作品的機會。
　　比佛利來了個找“罵”的中國人。他瘋狂地挨個拜訪自己能找到的動漫制作人、導演和公司。這些人認為鄭鈞異想天開，中國人沒有好的技術，即便故事再好，但想要自己做片子，然后賣給娛樂夢工廠也很難做到，難道他瘋了嗎？
　　最終，皮克斯動漫資深制片人和鄭鈞見面，看完了鄭鈞的創意，他只提出一個問題：“你知道拍出高質量的片子，需要多少錢嗎？”鄭鈞狂喜，這證明自己手里的本子和想法，已經基本完善了。
　　鄭鈞從美國歸來，將手里的漫畫出版成書，他從抬杠和質疑里找到樂趣。想通過漫畫書搜集市場的聲音。他沒想到漫畫出版后，日本最大的動漫制作公司madhouse找上門來，希望買下拍攝動畫的版權。
　　在別人看來這算是成功，以后可以組建團隊不斷創作，成立知名動漫公司，將創作的漫畫提供給世界上頂級的動畫公司獲得利潤。可鄭鈞不愿意，他堅持要自己拍攝，實現將動漫賣到好萊塢的野心。
　　
　　成功觸手可及
　　
　　組建好萊塢團隊要花的錢，是個天文數字。鄭鈞從2009年開始，時間基本都用在跟風投打交道上。
　　他西裝革履，打著讓他覺得別扭的領帶，開始逐個帶自己的漫畫跟VC（風投）們談判。最初相信他的人很少，VC們質疑：“你一個做搖滾的，憑什么說能把東西賣到好萊塢？”
　　談判很困難，風投們需要最專業的評估，像如何跟好萊塢對接這樣的問題，鄭鈞不知道什么是標準答案。他報名參加了工商管理學習來彌補短板。
　　在鄭鈞覺得投資很難的時候，有人主動登門來送錢了。不過不是什么風投公司，而是一個山西的煤老板。他提了一袋子現金，專門坐飛機趕到北京。鄭鈞覺得很震撼，他沒想到這些煤老板真的很敏感。煤老板是給孩子買了漫畫書后，琢磨出的門路。找上門來的煤老板給鄭鈞開的條件極其優厚——只管投錢，基本不會干涉公司的運作。煤老板覺得漫畫變成動畫片后，就相當于自己多開了一個煤窯，收入肯定不菲。
　　鄭鈞請煤老板吃了頓飯，然后拒絕了。鄭鈞知道，如果和煤老板合作，自己能得到資金。可煤老板的錢不是聰明的錢——如果是VC投資，除資金外自己還能得到他們的助力，在組建團隊、拍攝和銷售的過程上，都會得到不少建議。
　　
　　不聰明的錢，不要
　　
　　一切比預想的要快。2009年10月，“好萊塢們”出現在西藏的可可西里雪原。此行中的頂尖高手，包括好萊塢動畫片《花木蘭》《玩具總動員》的編劇麗塔·海斯奧，《功夫熊貓》《冰川世紀》《賽車總動員》的藝術總監布克·里維斯。他們已經與鄭鈞的公司簽約，正式參與到《搖滾藏獒》的制作。此行，是鄭鈞帶著自己的好萊塢團隊在西藏采風。
　　他成功了，麗塔和里維斯被鄭鈞的藏獒故事吸引。天使風險投資的徐小平，也認為他的這個項目大有可為。如今，鄭鈞已經組建了完善的好萊塢制作團隊。他們一起去了西藏，去完善關于動漫里藏獒的習性，以便更好地再創作。
　　2011年2月，美國動漫公司向鄭鈞伸出了橄欖枝。好萊塢幾家企業，想要買斷《搖滾藏獒》的版權，還有的愿意與鄭鈞合作，在中國建立一個完善的動漫基地。
　　“錢都在口袋里，投出去的會幾倍回來。”資深風投徐小平這么評價鄭鈞和他的項目。
　　只是這個時候，鄭鈞正在忙碌，忙著在他選擇的新長征道路上，一步步走向未來。