藝術(shù)體操風(fēng)格特征形成因素及影響的研究

　　摘 要： 本文采用文獻(xiàn)資料法從藝術(shù)體操風(fēng)格形成的藝術(shù)風(fēng)格與技術(shù)風(fēng)格兩個(gè)方面著手，對(duì)藝術(shù)體操風(fēng)格進(jìn)行深入的挖掘及認(rèn)知，認(rèn)為藝術(shù)體操的藝術(shù)風(fēng)格是形成成套動(dòng)作的重要支撐，藝術(shù)風(fēng)格中包含的時(shí)代、民族、音樂和流派個(gè)性與藝術(shù)體操項(xiàng)目的發(fā)展相輔相成。技術(shù)風(fēng)格則是藝術(shù)體操成套動(dòng)作構(gòu)成的基本，運(yùn)動(dòng)員技術(shù)風(fēng)格的形成受藝術(shù)素養(yǎng)、技術(shù)素質(zhì)、文化涵養(yǎng)等多方面主觀因素影響，我國(guó)藝術(shù)體操工作者要在遵循規(guī)則變化的趨勢(shì)下，發(fā)掘新的表現(xiàn)方式，結(jié)合運(yùn)動(dòng)員本身素質(zhì)特色進(jìn)行成套動(dòng)作創(chuàng)編。
　　關(guān)鍵詞： 藝術(shù)體操 風(fēng)格特征 形成因素 影響
　　
　　風(fēng)格，是指事物在發(fā)展過程中所具有的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式，是創(chuàng)作個(gè)性的自然流露和具體表現(xiàn)。藝術(shù)體操風(fēng)格既是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員在動(dòng)作中獨(dú)特而鮮明的表現(xiàn)結(jié)果，又是觀賞者對(duì)藝術(shù)體操項(xiàng)目特征的正確欣賞、體會(huì)和品味的結(jié)果。由于運(yùn)動(dòng)員所處的時(shí)代、生活經(jīng)歷、思想認(rèn)識(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)，以及年齡、個(gè)性特征各不相同，因而在動(dòng)作編排、表現(xiàn)技巧、難度、色彩線條、音樂、節(jié)奏等方面都表現(xiàn)出一定的特色，從而形成藝術(shù)體操的不同風(fēng)格。
　　1.“個(gè)性”主宰藝術(shù)體操藝術(shù)風(fēng)格
　　1.1藝術(shù)體操藝術(shù)風(fēng)格的時(shí)代個(gè)性
　　事物發(fā)展與時(shí)代的變化相輔相成，藝術(shù)體操的風(fēng)格亦是如此。技術(shù)難度是構(gòu)建藝術(shù)體操成套動(dòng)作的框架，技術(shù)風(fēng)格是優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格［１］，是運(yùn)動(dòng)員能力個(gè)性的綜合體現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)員技術(shù)風(fēng)格受時(shí)代發(fā)展影響，20世紀(jì)80年代前，藝術(shù)體操受當(dāng)時(shí)古典芭蕾影響較大，技術(shù)風(fēng)格以動(dòng)作高貴典雅，音樂節(jié)奏舒緩為主流；80年代中期，現(xiàn)代舞、Disco風(fēng)靡全球，很多優(yōu)秀選手在成套動(dòng)作中都融入現(xiàn)代舞與Disco的內(nèi)容，運(yùn)動(dòng)員技術(shù)風(fēng)格開始向著輕快、活潑的方向發(fā)展；90年代，隨著現(xiàn)代技術(shù)和文化的發(fā)展，運(yùn)動(dòng)員技術(shù)風(fēng)格發(fā)展更加趨向于多樣化，傳統(tǒng)與時(shí)7ulJq0toEbUqRJs27rfZ2X8CQN1AoIFN4cdyu+MMYOk=尚的撞擊、古典與現(xiàn)代的融合，無(wú)一不驅(qū)使運(yùn)動(dòng)員的技術(shù)風(fēng)格向著更大空間發(fā)展；2000年后，隨著優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員在身體素質(zhì)上的趨同性，運(yùn)動(dòng)員技術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性更成為藝術(shù)體操成套動(dòng)作完美和諧發(fā)展的亮點(diǎn)。
　　1.2藝術(shù)體操藝術(shù)風(fēng)格的民族個(gè)性
　　藝術(shù)體操作為一項(xiàng)綜合性競(jìng)技項(xiàng)目，為觀賞者奉獻(xiàn)的不僅僅是高難度技術(shù)動(dòng)作在賽場(chǎng)上的競(jìng)技，更是世界各國(guó)民族個(gè)性積聚的舞臺(tái)。不同民族個(gè)性促使運(yùn)動(dòng)員在技術(shù)動(dòng)作、藝術(shù)編排、音樂格調(diào)等都體現(xiàn)出特有民族烙印。這種民族個(gè)性與運(yùn)動(dòng)員的文化生長(zhǎng)背景相輔相成，促使運(yùn)動(dòng)員在成套動(dòng)作表演中能更完美地詮釋音樂與動(dòng)作所要表達(dá)的意境，賦予藝術(shù)體操更豐富的內(nèi)涵、更具特色的表現(xiàn)形式，形成藝術(shù)體操的民族風(fēng)格［１］。在2008年北京奧運(yùn)會(huì)上中國(guó)隊(duì)在三圈兩棒項(xiàng)目中，以京劇唱腔開場(chǎng)，中間配以《蘇三起解》片斷，最后以電影《七劍》中氣勢(shì)磅礴的音樂結(jié)尾，在東方二胡和西方弦樂的交融中，凸顯十足中國(guó)特色。正如魯迅先生所說(shuō)：“只有民族的，才是世界的。”正是這種民族個(gè)性促使藝術(shù)體操風(fēng)格在多元化因素中彰顯出獨(dú)特美感。
　　1.3藝術(shù)體操藝術(shù)風(fēng)格的音樂個(gè)性
　　藝術(shù)體操音樂不同于一般性音樂，它有自己所特有的形式。在藝術(shù)體操中，音樂的主要作用是用來(lái)烘托藝術(shù)體操成套動(dòng)作的效果與氣氛的，因此音樂被迫服從于動(dòng)作，相對(duì)處于一定的從屬地位。音樂選擇必須與動(dòng)作編排相得益彰，用音樂烘托動(dòng)作的流暢，用動(dòng)作展現(xiàn)音樂的意境，音樂個(gè)性與運(yùn)動(dòng)員個(gè)性互相融合，才能更高限度地提升藝術(shù)體操成套動(dòng)作的藝術(shù)價(jià)值。
　　1.4藝術(shù)體操藝術(shù)風(fēng)格的流派個(gè)性
　　“流派”是指學(xué)術(shù)、文化藝術(shù)等方面有獨(dú)特風(fēng)格的派別。藝術(shù)體操是不同文化藝術(shù)集合為一體的綜合性項(xiàng)目，因而自身也受派別潮流的影響，形成藝術(shù)體操風(fēng)格的流派個(gè)性。相同時(shí)期相同國(guó)家運(yùn)動(dòng)員有著相同的生活學(xué)習(xí)背景、訓(xùn)練環(huán)境和藝術(shù)熏陶，并受相同的流行趨勢(shì)影響，因此他們對(duì)一些動(dòng)作的藝術(shù)處理彼此接近，于是便有了流派之分。如俄羅斯、烏克蘭運(yùn)動(dòng)員，由于受前蘇聯(lián)古典芭蕾舞長(zhǎng)期、正統(tǒng)的訓(xùn)練的影響，其藝術(shù)動(dòng)作往往以不斷變化的形態(tài)美來(lái)體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的柔韌、靈活，使人感覺高貴、優(yōu)雅；而西班牙運(yùn)動(dòng)員則沿襲斗牛舞的剛勁、有力，使人感覺熱情、奔放。
　　2.“特色”主導(dǎo)藝術(shù)體操技術(shù)風(fēng)格
　　2.1藝術(shù)體操技術(shù)風(fēng)格的編排特色
　　在藝術(shù)價(jià)值分值中，技術(shù)風(fēng)格直接決定基本編排分和編排加分，2009-2012版規(guī)則中藝術(shù)價(jià)值權(quán)重顯著提高，成套動(dòng)作編排特色對(duì)選手得分起著十分重要的作用。新規(guī)則中身體難度動(dòng)作數(shù)量標(biāo)準(zhǔn)降低，成套動(dòng)作容量卻呈上升趨勢(shì)，因此在成套動(dòng)作技術(shù)風(fēng)格編排中，身體動(dòng)作選擇要量少而精，器械動(dòng)作選擇要多樣化，連接性動(dòng)作選擇要突出成套動(dòng)作流暢感，教練員要在理解規(guī)則精神的基礎(chǔ)上，結(jié)合運(yùn)動(dòng)員本身氣質(zhì)，體現(xiàn)獨(dú)特的技術(shù)風(fēng)格編排特色。
　　2.2藝術(shù)體操技術(shù)風(fēng)格的素質(zhì)特色
　　素質(zhì)特色是技術(shù)風(fēng)格的重要組成部分，運(yùn)動(dòng)員技術(shù)風(fēng)格的素質(zhì)特色是成套動(dòng)作完成的首要保證。藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員按素質(zhì)特色可分為柔韌型、力量型和全面型。全面型是藝術(shù)體操選手在素質(zhì)上追求的目標(biāo)［２］。
　　3.結(jié)論
　　3.1藝術(shù)體操的藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)體操成套動(dòng)作構(gòu)建的重要支撐。藝術(shù)風(fēng)格中包含的時(shí)代個(gè)性、民族個(gè)性、音樂個(gè)性和流派個(gè)性與藝術(shù)體操項(xiàng)目的發(fā)展相輔相成，成套動(dòng)作藝術(shù)風(fēng)格既要符合時(shí)代的發(fā)展需要，又要結(jié)合民族特色，以音樂為烘托，以流派為背景，各種因素在相互制約中協(xié)調(diào)發(fā)展，才構(gòu)架出和而不同的藝術(shù)風(fēng)格。
　　3.2藝術(shù)體操的技術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)體操成套動(dòng)作構(gòu)成的基本。我國(guó)藝術(shù)體操風(fēng)格在發(fā)展過程中，藝術(shù)風(fēng)格與技術(shù)風(fēng)格要協(xié)同發(fā)展。在成套動(dòng)作形成過程中，不僅要突出藝術(shù)風(fēng)格個(gè)性，而且要注重技術(shù)風(fēng)格特色。我國(guó)藝術(shù)體操教練員應(yīng)突出民族個(gè)性風(fēng)格的運(yùn)用，為藝術(shù)體操注入新的活力，增強(qiáng)動(dòng)作技術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)力，重視運(yùn)動(dòng)員文化、藝術(shù)等方面的培養(yǎng)，從而促使主客觀因素和諧發(fā)展。
　　
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