出鏡記者的現(xiàn)場報道

　　目前，在電視新聞節(jié)目當中，根據(jù)出鏡的目的、采訪對象以及節(jié)目時間的長短，出鏡記者大致可以分為兩種：一種是“現(xiàn)場報道出鏡記者”，主要針對新聞事件，如日常消息報道、直播和連線報道等；另一種是“人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者”，主要面對采訪和報道中的典型人物。本文所要探討的則是第一種類型，即“現(xiàn)場報道出鏡記者”。
　　出鏡記者在電視新聞報道中的作用
　　出鏡記者報道的實質(zhì)是主持人傳播。可以這樣說，出鏡記者傳播就是主持人傳播，因為從行為上來看，出鏡記者傳播有著主持人傳播特點的傳播行為。同時，出鏡記者是一種電視新聞主持人的升華。其升華點，就在于出鏡記者是一種集合信息采集與信息報道同步進行的傳播者，而我們傳統(tǒng)的主持人是一個單純的信息報道者，這就是出鏡記者的獨特之處。
　　對傳播者來講，出鏡記者是絕佳的新聞“眼”。新聞工作者的天職就是向大眾傳播真實的新聞，作為電視新聞“眼”的出鏡記者，是新聞現(xiàn)場直接的觀察者、記錄者和敘述者。而在地市級的電視媒體當中，實現(xiàn)記者在現(xiàn)場與電視節(jié)目直播互動的并不多，普遍采用的是在新聞報道當中出鏡解說，這樣當然沒有現(xiàn)場直播效果強烈，但依然能成為新聞報道中的“眼睛”。
　　對受眾來講，出鏡記者是“我在現(xiàn)場”的一只眼。記者不僅僅是為傳播者出鏡，更是為受眾出鏡，它成為廣大受眾在新聞現(xiàn)場的眼睛。從這個意義上講，出鏡記者和觀眾更是實現(xiàn)了最原始的人際傳播狀態(tài)。而這種最符合人性的傳播方式使出鏡記者的感受及表達顯得尤為重要，甚至可以說，出鏡記者的感受和表達將決定著受眾的感受和表達。
　　對出鏡記者的要求
　　要有新聞判斷能力。新聞判斷能力分為兩個層次：事實判斷能力和價值判斷能力。對于一個出鏡記者，清新的形象、伶俐的口齒以及鏡頭感這些外在因素雖然重要，但是新聞判斷能力卻是一位出鏡記者重要的必備的素質(zhì)之一。這關(guān)系到應(yīng)對復雜的新聞現(xiàn)場或者事件突發(fā)變故的能力。1997年香港回歸，中央電視臺進行全程直播，一位記者負責報道港督彭定康的活動。事件剛開始一切正常，彭定康依計劃乘車離開了港督府。該記者對現(xiàn)場進行了描述，發(fā)了感慨，做了評論，報道本可以就此告一段落。但誰也沒有料到，記者的話音剛落，彭定康的車子竟然繞了一圈又回來了。該記者只好又拿起話筒，把剛才的一番話重復了一遍，最后說：“……我們也不知道他為什么又回來了。”這次總算對付過去了。但不可思議的是，片刻之后，彭定康又回來了。這位記者只好把剛才的話第三次重復背誦。噩夢還沒有結(jié)束，彭定康的車子再次緩緩駛?cè)腌R頭，這一次該記者被徹底擊垮了。電視觀眾只能看著無聲的畫面，自己揣摩了。
　　要打動觀眾。每一位記者的報道方式可能各具特色，但是最根本的是要打動觀眾。這里邊又分為幾種形式：首先是通過內(nèi)容打動觀眾，這種形式經(jīng)常在突發(fā)性事件報道當中出現(xiàn)。例如在一次采訪過程中，筆者遇到一輛裝滿冰箱的汽車，在環(huán)城路上發(fā)生自燃，筆者從到達現(xiàn)場開始，就采用出鏡報道形式，在滅火的各個環(huán)節(jié)都進行現(xiàn)場解說，讓觀眾仿佛身臨其境，跟隨著鏡頭往下看。其次是通過形式的更新打動觀眾。在以往的現(xiàn)場報道中，記者經(jīng)常是站在一個固定位置，為大家進行解說。而有一些記者就采用了不同的形式，央視一位體育記者在達喀爾拉力賽的現(xiàn)場報道當中，坐在地上，拿著一張圖表，講目前的方位。這讓觀眾看著很舒服，也很有新意。而行走出鏡也是一種不錯的方法，因為有移動畫面，看著有變化也就不枯燥了。筆者曾經(jīng)就小區(qū)供暖問題進行報道，在暖氣供應(yīng)之后，來到小區(qū)某位住戶家中，對房間溫度、舒適度等進行出鏡報道，從客廳的溫度計到臥室的溫度計，以實際的指數(shù)向觀眾加以說明，真實感強，同時畫面不枯燥，還能吸引觀眾的注意力。
　　采訪提問的語言要講究藝術(shù)性。現(xiàn)場報道中，出鏡記者不僅會在鏡頭前進行播報，還可能會采訪相關(guān)人士。雖然以前可能和采訪對象進行過溝通，但是在采訪過程中，也要特別注意幾點：首先，采訪的問題不能過于簡單。最常見的問題是問采訪對象“感覺怎么樣”，要么對采訪對象說“給我們介紹一下情況”。其次，要盡量減少無效提問。有時候一些簡單的溝通可以拉近與被采訪對象的距離，讓被采訪對象減少緊張感。但如果真是到了鏡頭前，除非特別必要的情況下，不要與被采訪對象進行過多的無效對話，盡快切入主題。筆者在一次采訪中采訪行路難的問題，當問到一位騎車的市民時，一句問話“你怎么推著車子走”就引起了她的共鳴，將她的感受完完全全地說了出來，話語非常樸實，讓人感到特別真實。
　　強調(diào)記者在現(xiàn)場的直接感受。“5·12”汶川地震，出鏡記者在現(xiàn)場的報道，給人們留下了深刻印象，由于是突發(fā)事件，所以記者臨場發(fā)揮的成分非常大，對于話題的操控能力、臨時應(yīng)變能力都是一種考驗。而張泉靈在這次采訪中一枝獨秀，重點就是她把自己的感受以一種獨特的方式傳播給了大家。例如《張泉靈徒步9小時回到都江堰大本營》都是耳聞目睹的親身見證，在講述道路艱難的同時，更多的是告訴大家不知道的背后細節(jié)，張泉靈在帳篷前的解說是：“我一定得告訴你們當?shù)氐拿耧L有多淳樸！必需的！在漩口鎮(zhèn)，老百姓24小時守候在黑漆漆的道路兩邊，為的是給前來救災(zāi)的部隊送熱水、送吃的。可是你必須知道，從今天早上開始，漩口鎮(zhèn)因為和外界極難溝通，糧食極度緊缺。就這樣，他們?nèi)匀话亚嗖恕⒓Z食留給了我們的解放軍戰(zhàn)士。”敏銳的觀察、細節(jié)的力量、畫龍點睛的點評都給現(xiàn)場報道增添了很強的感染力。
　　綜上所述，傳播者要深刻意識到出鏡記者在事件現(xiàn)場不可替代的作用，運用出鏡記者這一利器做好事件的現(xiàn)場報道，同時充分利用電視的媒介特性贏得更多的受眾，爭取傳播效果的最優(yōu)化和最大化。
　　（作者單位：許昌電視臺）
　　編校：董方曉