童年招魂曲

　　徐嘉澤為“六年級”（編者注：指出生于上世紀七十年代）作家，雖然出道較晚，但是后發先至，作品的質與量較同輩突出，亦有可觀之處。他初試啼聲的《窺》，對“同志”糾葛與情欲流動的撫馭火候恰當，文字老練，手法自然，將此類型小說的場域擴大、延伸，讓人驚艷。如果說《窺》是劇場版，那么同年年底接著出版的《門內的父親》則為抒情版，是徐嘉澤舞臺下的親情關懷與拉扯，進而探觸性別議題。
　　作家的處女作，幾乎呈現往后他在文學遠途上的風格，也就是說，徐嘉澤的寫作題材與內容，幾乎是《窺》的變調、扭曲、隱晦、鍛鑄，甚至是混血后的華麗異形。《門內的父親》如此，《類戀人》也是，流動《窺》的DNA，這不是意味著作家的招式已老，而是將同一招逞馭到完美，足夠了。
　　當然，這是我個人的武斷說法，畢竟，徐嘉澤的第四本書《大眼蛙的夏天》跳脫他慣有的題材。相較已出版的書籍，《大眼蛙的夏天》屬童年純真版，甚至有少年啟蒙小說的底蘊，能歸屬徐嘉澤“前青春期”小說，尚未觸及到性別意識翻攪的情欲勃起、同志場域。當然，此書是他的文學獎精選集，可能是徐嘉澤在這幾年來的文學獎沙場縱橫之余，避開文學獎評審的內規“防堵熟客”——以來稿風格與語言猜測是否出自老手——防火墻機制，變換題材與手法，另辟蹊徑，反而瀟灑地走出一條自己未來可發展的文學之路。
　　《大眼蛙的夏天》的內文排版有其意義，首篇《尋找陳亦履》與末篇《小說家之死》文氣相通，展現“小說家”受現實命運的擺布玩弄。《尋找陳亦履》中無人知曉的小說創作者，與《小說家之死》將紙上杜撰技巧轉化成賣靈骨塔的推銷伎倆，掀露了小說家在華麗裙擺下，有雙被現實不斷絆倒的跛足。事實上，《大眼蛙的夏天》最令人咀嚼的，是掐頭去尾的篇章，極盡演繹了徐嘉澤的少年世界觀。他在書桌前，以文字為覡，高歌對逝去青春的悼曲或招魂，將過往童年化成艷麗孔雀的《祖母的影子》，或《哪吒》乩身蹈舞，或《大眼蛙的夏天》、《蝶道》中多次出現的輕盈蝴蝶。作家老是挖掘童年題材，像反芻草料反復咀嚼，重復吞食，幾乎像強迫癥那樣處理。這過程對徐嘉澤而言是宗教式治療或排毒，對讀者亦是如此呢!
　　另外，小說中多次現身的主角“張小虎”，是從《穴門內的父親》當中延伸的人物。一旦敦請“張小虎”為主角，徐嘉澤的敘事語氣就變得更純真與輕緩，將情感提升，在殘酷世界中，流露一股溫暖。也許“張小虎”對徐嘉澤有個人情感上的投射，或救贖的意義呢!
　　無論如何，《大眼蛙的夏天》在徐嘉澤目前書寫的版圖，是另辟歧疆，也許這種沒有沉重意圖與負擔的內容，仿佛適合在夏日午后，坐在清風徐徐的樹下展讀，予人紓坦的閱讀感，重新找回自己遺失的童年記億。