狂人樊建川

　　他用一輩子的收藏，讀懂了一場戰爭。
　　當有錢人收藏明清家具、宋元字畫的時候，他卻在收藏這個民族曾經的苦難和精神。
　　他把多年經商所得全部砸進“民間博物館”這個無底洞，建起了中國最大的抗戰博物館。在和數以萬計的抗戰文物默默交流的過程中，他對這場戰爭有了親歷似的感覺。
　　“用一輩子的瘋狂和野心，成就終身的良心。”樊建川曾在朋友面前這樣坦誠心跡。
　　
　　抗日戰士后代的心愿
　　
　　一個援華美國老兵，看了樊建川的抗戰博物館非常激動。走進專門介紹美軍援華的飛虎奇兵館，他嚎啕大哭。輪椅里的美國老兵90歲了，淚腺早已萎縮。那種沒有眼淚的干嚎給樊建川留下了難以忘懷的印象。
　　樊建川一不小心成為中國民間最大的抗戰博物館館長。
　　在其豐富的人生履歷表中，收藏是貫穿始終的線索。他最早的收藏是幼兒園老師的評語。9歲那年他收藏了第一枚毛主席像章。1979年考入軍校后，他“撿到的”最多的藏品是毛主席像章和語錄，還有從朋友家“討來”的一枚八路軍臂章。畢業時，他有了幾大紙箱子的“財產”。
　　樊建川的父親和岳父都是抗日戰士；他自己也曾有11年的兵齡。這使他對于戰爭有一種天生的關注欲望。他說：我的父輩是在面對面的拼殺中認識“皇軍”的，我們這代人是通過電影《地道戰》、《小兵張嘎》認識“皇軍”的。而我的女兒，正享受著日本的科技產品，至于“日本鬼子”似乎只是個遙遠的傳說。人們都在用不同的方式來祈禱和平，樊建川則選擇了“收藏戰爭”的方式。
　　他的抗戰藏品，有殘破襤褸的血衣、彈孔尚存的冰冷鋼盔、仍然可以發出尖利鳴叫的報警器、泛黃的戰時良民證、血跡斑駁的日記本、冰涼刺骨的侵華紀念章、一張張有著或驚恐或憤怒面孔的照片……透過文物那僵硬的軀殼，他感受到鮮活的生命。對那場戰爭有了親歷似的感覺。
　　“聽聽樊建川講他自己的故事吧，那是一部傳奇。”作家魏明倫如是說。占地500畝、四個大系、30個展館的建川博物館如今正是這個傳奇的實證。“他以一己之力，傾心挽留歷史的背影”。樊建川的合作伙伴這樣說道。
　　
　　為和平收藏戰爭
　　
　　2008年4月，崔永元路過樊建川的抗戰博物館。他在門口買了票，悄悄進去參觀。夕陽西下，站在壯士群雕廣場上的崔永元，面前一個由202名抗日將士的鑄鐵雕像組成的方陣讓他覺得非常震撼。這支威武之師是由國軍、共軍、地方軍，共同組成的。有一個瞬間，崔永元覺得廣場上那些抗日將士好像都活了。
　　54歲的樊建川曾經插過隊，當過兵，教過書，做過官。若干年后，他最看重的仍是自己的“士兵”身份。“后來的許多身份都是附加在當兵的這段經歷上的。”他坦言道。
　　1976年12月，兩支駐守內蒙古邊防的部隊來川征兵，在宜賓近郊插隊當知青的樊建川坐不住了。據說因眼睛近視，他在征兵時蒙混過關后被人檢舉，他不甘心，找到接兵軍官，毛遂自薦表演了一番吹拉彈唱手藝，又被奇跡般看中帶走。
　　內蒙古的軍旅生涯異常艱苦。樊建川頗珍惜這失而復得的機會。不但成為特等射手，還當上了學雷鋒的標兵。他收藏的1978年10月14日星期六第三版的《解放軍報》上，記錄了自己當兵時的光榮：“一個來自四川宜賓的小戰士，樊建川，他父親當年在賀龍部隊當炮手，小樊入伍時，父親對他說，你去的正是我和我的戰友戰斗過的地方。那兒艱苦，你要是個軟蛋就去哭鼻子，不過，我希望你能做個堅強的戰士，到風雨里闖一闖。可是天長日久，日久天長，在家連面包都不想吃的小樊，現在吃起饅頭五、六個，體重由一百零幾斤猛增到130多斤。他晃起紫銅色的臂膀，一氣能打200多錘。他學雷鋒，做好事，立了功，戴上了大紅花。”
　　轉業后，樊建川因在國家級學術刊物連續發表文章而被上級看中，5年內完成從基層辦事員到宣賓市常務副市長的升遷。官至宜賓市常務副市長時，他卻掛印而去。其中一個很重要的原因是：“當官的收入養活不了收藏”。
　　樊建川收藏抗戰文物的激情其實是被一部《血戰臺兒莊》的電影點燃的。
　　1986年，楊光遠導演的《血戰臺兒莊》由廣西電影制片廠出品。宜賓的年輕人樊建川看到了它：中、日血戰的戰場上，一座監獄被打開，長官喊“你們過去的一切，都一筆勾銷了。有種的，跟著我殺鬼子去!”犯人們沖出監獄，抓起武器，向日軍殺去。川軍師長王銘章率7000名川軍死守藤縣，王高喊“中華民族萬歲”壯烈殉國。樊建川熱血沸騰，他決定搜尋和考證川軍事跡。
　　當樊建川爬梳史料，得知在八年抗戰中，川中有300萬名將士出川御敵，國殤64萬名的悲壯往事時，他以一個后輩的身份開始了一項寂寞的工作：尋找抗戰川軍遺留在世的實物。他找到了很多。有劉湘、劉文輝贈給下屬的佩劍，有川軍的煙袋桿子，有川造手雷，有一個抗日的國民黨老兵在1966年遭遇不公正對待時燒制且題滿文字的粗陶杯……
　　此后，樊建川不只是對川軍，進而、對所有與抗日有關的文物都必欲獲之而后快。
　　樊建川形容這個“越陷越深”過程就像：“一個螞蟻圍著一只蘋果轉，剛開始不知道蘋果的滋味，咬個洞就進去了，越吃越香就吃到心里去了。”
　　
　　沒有硝煙的戰場
　　
　　35歲辭官下海的樊建川創辦了自己的房地產企業。最輝煌時，他的公司曾做到全省前幾名，上過中國富豪榜。也就是說，那時候中國最富的500人里就有樊建川一個。腰纏萬貫后，他開始大規模地收藏抗戰文物。
　　樊建川形容自己早年跑文物市場“如手槍殲敵，一個個瞄準、放倒”。后因力不從心，遂發展線人“機槍掃射”。他在全國建立起由幾百人組成的尋寶網絡，一有值得收藏消息，他就在第一時間前往。
　　“很多文物，我第一個看到，第一個接觸到，然后每天都會有多人打電話，告訴我哪兒又發現了八路軍的什么資料，哪兒又發現了什么漢奸的照片。”這種聞風而動的狀態，伴隨了樊建川十幾年的收藏生涯。
　　1996年，樊建川旅日時購得上千本二戰畫報《支那事變畫報》、《武漢陷難畫報》、《躍進之日本畫報》以及上千張日軍明信片。這些資料讓他大為振奮，其中披露了大量人們尚不知曉的真相，于是他發動在日本的線人，在一個特定的時間內把日本人稱之為“二戰品”的文物集中收購，造成了日本文物市場上抗戰文物在短時間內忽然大規模消失。“與日本人爭奪抗戰文物，是一場沒有硝煙的戰爭!”樊建川義正言辭。
　　2002年冬天，樊建川去了一次靖國神社。這次經歷給他帶來了強烈的震撼。靖國神社是一個豐富的戰爭博物館，保存了大量的諸如大炮、戰刀、自殺式飛機甚至潛水艇等戰爭文物。“其中還有完整的近300份軍人遺書，當時中國死傷了那么多戰士，但是今天想找到300份遺書是很難的事，我們遺忘的東西太多了，需要找回的東西也太多了!”這次親身經歷，讓樊建川堅定了從事抗戰文物收藏的決心。他想通過收集文物，展示文物，拯救文物，讓世人記住戰爭的刀光，血腥，慘烈。
　　多年的收藏生涯中，“常有意外驚喜”，樊建川視為“冥冥中的緣分”。
　　樊建川很早就聽說天津有個叫王襄的老先生收藏了一套完備的“鬼子戰地日記”。這部日記是王先生的父親留給他的，68個春秋風雨變故，“鬼子戰地日記”完好無缺，密密麻麻記了8大本，與日記內容互證的還有他自己的影集，共有208張照片，是日軍留在中國的血證。王先生一直想把它賣給盧溝橋抗日戰爭博物館，博物館也非常希望有這份珍藏，可惜，價錢談不攏。得知樊建川正籌建全國最大的抗戰博物館，老人便托人主動與樊建川聯系。
　　樊建川當晚就飛到天津。多年的收藏經驗告訴他，這些東西是真品，而且曠世難得。樊建川當即掏錢買下了。他不想讓這批最真實最直接地反映抗日戰爭的東西再流浪。“我不知道它會再漂到什么地方去。”樊建川說。這部《荻島靜夫日記》后來被國家文物局鑒定后評定為國家一級文物。
　　“金銀銅鐵木頭，紙片，床單，報紙，鏡子，我全部都要去看，幾十年我看了這么多東西，積累了很多經驗，很多是只能意會不能言傳的。”面對每件文物，他能迅速估量其價值。這方面樊建川流露出商人的精明本色。
　　如今，很多人愿意為樊建川的博物館增添新證。重慶的李幼霞老人捐出了一套陪嫁品和梳妝臺，這個梳妝臺見證著李家在重慶大轟炸中失去的三條人命，它上面有三處彈痕；四川省廣電局捐出了川軍抗日名將鄧錫侯將軍的辦公家具：原日軍第59師團45中隊軍營鹽谷保芳第15次來華謝罪時，向建川博物館奉上了一把日本軍刀、一只小號、一個鋼盔和三件軍服；2003年9月，陳納德將軍遺孀陳香梅來川看援華美軍舊物，她唱起了《滿江紅》，并向樊建川保證：“我會豐富你的收藏。”
　　每一件文物的歸來在他都像迎接久別的親人。樊建川經常激情四溢地講述文物背后的故事，動情之處，淚灑衣襟。夜深人靜時，他常常一個人獨自面對那些文物。“它們帶著那場戰爭的印記和氣息，來到我面前。我仿佛能看到它們要張口說話了。”樊建川不止一次表達他的這種感受。
　　
　　為藏品找一個家
　　
　　“我會蓋房子，而且我也有藏品。博物館不就是把藏品裝進房子里給大家展示嗎?”
　　2004年是樊建川人生的又一個轉折點。為了給自己收藏的諸多抗戰文物找一個家，這一年，大股東樊建川力排眾議，由集團公司投資兩億元，在大邑縣安仁鎮開建民間博物館——建川博物館聚落。
　　大邑距成都市區約五十公里，曾以大地主劉文彩蜚聲蜀地。為了打造“建川博物館聚落”，他將鎮上二三十座舊時地主的豪宅大院，一口氣買下了10多座。如今這里最大的“地主”是樊建川，他的“莊園”比劉文彩當年的莊園要大很多倍。
　　“開始沒有想過要辦個博物館，覺得不可能。”2000年，樊建川在省博物館辦了個抗戰文物的展覽，2001年他把這個展覽拿到盧溝橋抗戰博物館去。盧溝橋是紀念中國抗戰頂級的殿堂，在那兒他發現自己的東西比他們的好，這才有了自信。
　　2005年8月15日，一座占地500畝，建筑面積達15000平方米的博物館在四川大邑安仁鎮向世人開放。建館初期，資金、經驗都缺乏，費用比預期增加了兩三倍，花了5個億。因為沒有先例，前后經歷了20多遍審查。所幸，有關部門開明地讓樊建川揪心的5個館全部開了，特別是大陸第一個國民黨軍隊抗戰館開館，贏得了海內外廣泛贊譽，連戰、馬英九后來都為該館親筆題字。
　　樊建川的抗戰博物館有8個分館，每個分館主題鮮明，風格各異，由國際知名的設計大師“捉刀”設計。日本籍國際著名建筑大師磯崎新主動請纓設計侵華日軍分館。磯崎新早就想設計一個建筑物來表達因日軍侵華，日本人對中國人民的歉意。他對樊建川表示：“你不給錢我也做。”他說：“從前，兩國人民都是受害者，今后若有好的未來，需從理解開始，理解來自溝通，博物館是沉默的溝通使者。”
　　通過壯士廣場矗立的雕像，安仁鎮上的少年開始記住了國共兩黨抗日將領的英名。創作之初，雕塑家的年輕助手們已開始研讀和感悟那些本不該被岡塵遮掩的民族英魂。建這樣—個壯士廣場，樊建川當時心中的范本是秦始皇兵馬俑的“陣仗”。
　　大部分參觀者對建川博物館群落的海量藏品所震憾。參觀8個館，要步行10公里!如同在看一部抗戰大片。館內，處處有細心的提示：“噓!別蓋過歷史的聲音!”、“我們不說話，讓歷史說話!”
　　同樣帶給參觀者視覺沖擊力的還有樊建川策劃的“手印廣場”，他收集了3500個抗戰老兵手印印在玻璃鋼上。半個多世紀前，就是這些普通莊稼人的手，擋住了不可一世的日本侵略軍。
　　“當一個個活生生的生命被壓縮為一個個數字時，這是可悲的。抗日戰爭‘國殤3500萬’，‘重慶大轟炸死傷26萬’，這都是些什么概念?那都是人命，都是一個個各不相同的悲慘故事啊!”樊建川希望自己的博物館能通過豐富的館藏，讓這段悲壯的歷史不停留在形容詞上，變得真實可感。
　　
　　讓民營博物館“活”
　　
　　在房地產市場的上升期，樊建川把錢和精力都投到了博物館上，對他人而言多少有點不明智，但他卻從未后悔：“因為時間等不及了，等我再賺更多錢來完成時，那些歷史的印記，那些老兵，那些一件件令人心痛的記錄就再找不到了，記憶消失是很快的……”
　　博物館剛建立時的確困難重重。當時，樊建川已經砸進去了3.5億元，幾乎耗盡他下海經商十多年來的全部收益。而他持股50％并任老總的成都某房產公司，年利潤為5000萬。彈盡糧絕之時，他甚至賣掉了7000平方米的公司辦公樓。
　　樊建川的博物館也遭遇過門可羅雀的尷尬。最夸張的一天，一張門票都沒有賣出去。負責經營的主管跟他說。“要不他自己掏錢買張票吧?”很多人質疑他的做法，懷疑他的目的。有人說他是“樊傻兒”。一個私人老板建這么多博物館干什么?純粹“燒錢”。
　　最焦頭爛額的時候，他一度擔憂自己會死在博物館盈利之前。“兒子還沒學會謀生，老子怎能放心闔眼?”這種憂慮折磨了他很久。2007年，50歲的樊建川立下遺囑，身后將把博物館遺贈給政府。“從那刻起就不怕死了，因為我死了博物館也有人管，它們有生命、有意義了。”多年的收藏將有更為久遠的藏身所在。這讓他覺得“心安”。
　　“我們不能犧牲，我們要做榜樣，國家能建博物館，民間也能建：國家靠財政運轉，我們靠市場也能運轉。”樊建川在暗中跟自己較勁兒。
　　慘淡經營多年后，從2009年起，博物館終于開始實現盈虧平衡，“能養活三百多人，商業模式做出來了。”現在這個博物館可以和文化產業相結合，可以和旅游產業相結合，它已經變成一個旅游景點了，它能夠自己謀生了，甚至還略有盈余可以繼續發展。這樣交給國家時，才是真正的財富而不是包袱。
　　讓樊建川最感欣慰的是：他發現好多年輕人會來這里。一些情侶自駕游到這里住兩三天，一天看兩個館，然后大家擺龍門陣、喝茶。當建川博物館以中國“文革”、抗戰、民俗和地震四大主題裂變為30個分館，更多的館帶動了更多的商業空間。客棧、餐廳、夏令營、古玩店、旅游商品店等等，樊建川設想的“以商養館”的模式正在逐漸形成。
　　樊建川最看好的還是自己那800多萬件文物，他認為那是壟斷性的資源。“雖然暫時看來我們退出房地產行業少賺了很多錢，但實際上，我把博物館做成了一個拒絕競爭的行業。我挖了一個很大的溝，別人都靠不進我。”
　　“博物館‘活’好了，才能指望它發揮功效：讓所有國人多看看，多想想，對那場戰爭遺忘得慢些，再慢些。”樊建川理想中的博物館更像一個szzDyAAeQCk/IgDkmc0nMag7wKXNDkEtTppOS5aYHmQ=超市。去掉一些神圣化，他希望更多的人走進博物館，將它看作是一個平常的東西。“平均每一個館花7塊多錢，真的是價廉物美。”
　　
　　收藏民間記憶
　　
　　一個人有自己的記憶才能不斷成長。小時候母親告訴樊建川：鐵燒紅了別摸它，很燙。但他不相信，非要摸，被燙得不輕，以后他就再也不摸了，這就是一種記憶了。
　　別人熱炒古董，樊建川的目光卻被現代中國牢牢勾住。他收藏的民間記憶大多帶著一些慘痛，教訓，啟示，和不能遺忘的重量。他想辦一個“文革”博物館，但時機一直不成熟。“離‘文革’結束時間還太短暫，就像拍照時太近無法對焦，無法把眉目看得清楚，所以恐怕要再等二十年才能理智客觀地看待‘文革’。”
　　他先建了一個“文革藝術品陳列館”。其中包括1個廣場和12個分館，分別是“記憶”(1966－1976)雕塑廣場和“文革”瓷器館、像章館、票證館、鏡鑒館、座鐘館、知青生活館等。雖然還不是真正意義上的“文革博物館”，但仍以一種不那么尖銳的方式，首開先河，開始正視和記錄那一段歷史。
　　800余萬件，其中國家一級文物達121件。在他那2000多平方米的倉庫里，堆滿了目前還不能展示或陳列的藏品。其中有近百噸的“文革”期間報紙和以噸計算的“文革”傳單，幾萬本“文革”日記、幾十萬份檢討、十余萬張照片、上萬部電影拷貝、上萬個座鐘、百萬枚像、幾百萬票證等。當人們大量丟棄舊物，銷毀文革記憶的時候，樊建川卻在拼命撿“破爛”，一捆一捆地撿回來。
　　《唐山大地震》開拍前，馮小剛專程來借道具，一進庫房就樂壞了：“比電影道具廠還要豐富得多!”最終，他運走了整整兩個集裝箱。
　　“將來要想看這百余年來的中國歷史，還得到我們的博物館聚落來!”樊建川雄心勃勃地說。
　　54歲的樊建川依然奔忙在自己的博物館具體事務中。員工們說，從文物、裝修、陳列到找錢，他都親力親為。對自己曾遇到的困難他輕描淡寫，“所有困難與我享受到的喜悅比，微不足道。”
　　如今，他的收藏每天都在增加，古舊的物件他收，新發生日意義重大的他也收。
　　“別人看到那么多文物，頭大，但我看到這些東西就很幸福——每天我到壯士廣場上走一圈就會有使不完的勁。”最艱難的時候，樊建川也會失眠，也會有承受不了的感覺。“但當第二天太陽出來的時候，那種陽光的感覺就會使心里很亮堂。”
　　在他的規劃中，建川博物館還將有十幾座新館相繼落成，屆時，整個安仁古鎮將以世界級博物館小鎮的形象傲然屹