《地下》沉痛的狂歡

　　1989年完成《流浪者之歌》后，埃米爾似乎找到了自己獨(dú)特的表述方法，于是，1992年，他又拍攝了同樣風(fēng)格的《亞利桑那之夢(mèng)》。盡管該片獲得了93年柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，但那種魔幻的意識(shí)在進(jìn)入美國(guó)的都市之后便失去了韻味，自由的表達(dá)也脫離了吉普賽人的情調(diào)，在美國(guó)蔚藍(lán)的天空下黯然失色。
　　這些并沒(méi)有讓埃米爾氣餒，那頭銀熊也沒(méi)有讓他糊涂。時(shí)逢波黑戰(zhàn)爭(zhēng)接近尾聲，南斯拉夫解體，大時(shí)代變遷中，埃米爾從美國(guó)回到了祖國(guó)，拍出了劃時(shí)代的影片《地下》（Undergraund）。該片榮獲了95年戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)及96年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。影片的獨(dú)特、深刻和超現(xiàn)實(shí)意義，還有它的經(jīng)典，幾乎成為當(dāng)下電影史上的一座豐碑。
　　影片將政治、性、暴力、真實(shí)的紀(jì)錄及幽默攪和在一起，通過(guò)二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)以及波黑戰(zhàn)爭(zhēng)3個(gè)時(shí)期結(jié)構(gòu)了一個(gè)完整的故事。二戰(zhàn)時(shí)，德國(guó)人入侵南斯拉夫，被南斯拉夫人打敗；冷戰(zhàn)時(shí)，這些當(dāng)年的抗德英雄被他們的領(lǐng)導(dǎo)人馬爾科欺騙著躲入地下、造槍造炮，決定“等到時(shí)機(jī)成熟時(shí)”，和德國(guó)人決一死戰(zhàn)。影片暗示了鐵托統(tǒng)治時(shí)期的荒謬。80年代初期鐵托去世，80年代末期，蘇聯(lián)解體、柏林墻倒塌、冷戰(zhàn)結(jié)束，塞爾維亞、穆斯林和克羅地亞這3個(gè)說(shuō)著同一種語(yǔ)言的種族卻自己打了起來(lái)。二戰(zhàn)中南斯拉夫生存下來(lái)，可是到了和平時(shí)期，波黑戰(zhàn)爭(zhēng)卻讓南斯拉夫解體。現(xiàn)實(shí)和影片一樣殘忍和黑暗。
　　影片里布瑞吉的兒子誕生于二戰(zhàn)中，成長(zhǎng)于地下。他在地下舉行婚禮那天，父親老布瑞吉再也無(wú)法等待，他帶著兒子沖上地面，準(zhǔn)備和德軍殊死搏斗。地面上正在拍攝二戰(zhàn)中布瑞吉犧牲的場(chǎng)面，看見(jiàn)自己的“德國(guó)仇人”還活著，他果斷干脆地一槍打死了扮演者。兒子沒(méi)有見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)和月亮，甚至不知道鳥(niǎo)是什么生物。他一直活在地下，一直以為自己是在為一個(gè)理想努力。最后，因?yàn)椴粫?huì)游泳，在河里淹死了。
　　影片結(jié)尾，在德國(guó)瘋?cè)嗽宏P(guān)了20年的伊文跑進(jìn)地下隧道。一輛經(jīng)過(guò)的軍車問(wèn)他去哪里，他答：“南斯拉夫。”司機(jī)大笑：“地球上已經(jīng)沒(méi)有南斯拉夫了！”這個(gè)時(shí)候，影片所有的思考和情結(jié)都已經(jīng)打開(kāi)，埃米爾最痛心的思考浮現(xiàn)出來(lái)：一個(gè)遠(yuǎn)離故土的人，有一天重歸故里，可祖國(guó)早已不復(fù)存在！
　　影片使用了大量的音樂(lè)來(lái)支撐節(jié)奏。還是埃米爾慣用的手法，所有演奏員都直接在銀幕中出現(xiàn)，他們不停地吹奏銅號(hào)、小號(hào)和圓號(hào)，讓你在硝煙中停不下步伐。你會(huì)像被人追趕的瘋子，不由自主地往前跑。后來(lái)，你跑累了，想在哪個(gè)港灣歇一歇腳，剛剛有了一個(gè)會(huì)心的微笑，大鼓又咚咚敲響，于是在導(dǎo)演的催促下，你又開(kāi)始奔跑、沖鋒。
　　接近三個(gè)小時(shí)的電影，你沒(méi)法停頓，你跟著人物大笑，跟著人物一起瘋狂，可不知道什么時(shí)刻開(kāi)始，你再也笑不出來(lái)。看到伊文四處尋找他的大猩猩的時(shí)候，你會(huì)知道，一切的一切，都在人類自己攪和的戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了。最后一個(gè)鏡頭，土地從大地的一角斷裂，不知道要漂向何方，可是在那塊斷裂的土地上，人們還在唱著跳著歡笑著……
　　這似乎是給人類的一個(gè)殘酷暗示。
　　當(dāng)榮譽(yù)涌向埃米爾的時(shí)候，他生長(zhǎng)的土地也有了激烈的反響。在人們看來(lái)，埃米爾這樣一個(gè)長(zhǎng)期在西方藝術(shù)家群體中生存的人，他的作品無(wú)法被自己的同胞認(rèn)同，特別是他對(duì)鐵托政權(quán)尖銳的批判，以及涉及到鐵托在二戰(zhàn)中領(lǐng)導(dǎo)的南斯拉夫共產(chǎn)黨員的形象，都引發(fā)了眾人的憤怒和攻擊，其中特別激烈的聲音，正是來(lái)自于他的故鄉(xiāng)薩拉熱窩。這讓一個(gè)敏感的導(dǎo)演感受到了殘忍的壓力。灰心的埃米爾曾經(jīng)宣布不再涉及電影，也不再摸膠片。但是，3年后，他還是拍出了描寫吉普賽人的作品《黑貓白貓》，并憑借該片榮獲1998年威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。后來(lái)，他的所有影片，都保持著極其個(gè)人化的電影語(yǔ)言、獨(dú)到風(fēng)格，但再?zèng)]有一部，可以突破《地下》。
　　《地下》最后的臺(tái)詞，也正是埃米爾的心聲：帶著悲痛和喜悅，我們永遠(yuǎn)記住祖國(guó)。我們將告訴孩子許多故事，那些故事，都有童話般的開(kāi)始……