遇見百年梅派

　　位于臺(tái)北市中心的兩廳院，黃瓦飛檐、紅柱彩梁，仿故宮太和殿的戲劇院與仿保和殿的音樂廳遙相呼應(yīng)，分據(jù)南北向，環(huán)抱四座廣場(chǎng)，構(gòu)成臺(tái)灣最受矚目的藝術(shù)殿堂。
　　5月26日至29日，《梅葆玖＆魏海敏——遇見百年梅派》世紀(jì)演出亮相于此。除梅葆玖與其臺(tái)灣弟子、京劇名伶魏海敏領(lǐng)銜外，特邀葉派小生傳人葉少蘭，梅派弟子胡文閣、尚偉等人，與梅蘭芳京劇團(tuán)、國(guó)光劇團(tuán)名角共同登場(chǎng)，兩岸聯(lián)演陣容盛大，讓寶島的京劇迷們大飽了耳福。
　　接受采訪時(shí)，77歲的梅葆玖容光煥發(fā)，精神矍鑠。“你說京劇復(fù)興也好，當(dāng)年都是大陸的老師，臺(tái)灣它不是沒根基。臺(tái)灣老觀眾相當(dāng)多，他們一是喜歡戲，再就是喜歡流派，喜歡哪個(gè)他就給你叫好！”
　　梅葉兩家再同臺(tái)
　　“《鳳還巢》是梅派經(jīng)典劇目，我父親當(dāng)年多次在京演出，老觀眾多。”
　　1929年，梅蘭芳根據(jù)《風(fēng)箏誤》編改的《鳳還巢》在北京首演，全劇生旦凈丑行當(dāng)齊全，情節(jié)巧妙戲味橫生，悲歡離合終得團(tuán)圓，是梅派經(jīng)典中的輕喜劇佳作。
　　當(dāng)年，梅蘭芳在此劇中以傳統(tǒng)青衣扮相塑造了清純少女程雪娥，人物形象雅致賢淑，唱腔端正大方，表演自然傳神，受到觀眾盛贊，久演不衰。
　　5月28日晚，戲劇院上演梅葆玖與葉少蘭合作的《鳳還巢》，臺(tái)灣觀眾尤為期待——兩位都是頗具乃父風(fēng)范的京劇傳人，同演這出戲，意味著梅蘭芳、葉盛蘭當(dāng)年同臺(tái)的情景重現(xiàn)。
　　77歲的梅葆玖與69歲的葉少蘭自小學(xué)戲，“文革”時(shí)都因出身傳統(tǒng)戲曲家庭而遭批斗。相較梅葆玖隨父全身而退，葉少蘭與父親葉盛蘭卻沒能躲過抄家之災(zāi)。葉少蘭笑自己“賊心不死”，在下放農(nóng)村進(jìn)行思想改造時(shí)期，會(huì)趁夜色跑到山溝邊喊嗓。自己甘冒風(fēng)險(xiǎn)，只因父親抄家后對(duì)他說，“深入人心的東西，是不會(huì)磨滅的。”他回憶，“抄家過后的那個(gè)晚上，有人咚咚咚地敲著家里大門，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地開門后，兩位自稱是鐵路工人的男人給了我們一個(gè)小包，要我們好好收著，一打開，里頭是父親的8張唱片啊！”
　　提及“文革”后復(fù)興傳統(tǒng)京劇之難，梅葆玖說：“整整十多年沒唱戲，嗓子、腰腿功的恢復(fù)最難！我花了一年多，一天吊個(gè)幾句，才慢慢恢復(fù)。”
　　對(duì)于百年流派傳承，葉少蘭總結(jié)道：“流派創(chuàng)始人，沒有一個(gè)人標(biāo)榜自己是什么派的。流派是經(jīng)過無數(shù)人的效仿學(xué)習(xí)、內(nèi)外行的承認(rèn)、作品的流傳而得以繼承流傳的，如果你排出一個(gè)戲來不上座，沒市場(chǎng)沒票房，沒人學(xué)沒人演，就不是流派了。”
　　梅蘭芳的乾旦（男旦）風(fēng)姿迄今深植人心，但梅葆玖之后，梅派衣缽在他們的下一代中卻沒有了傳人。梅葆玖感慨，梅家后代因“文革”被耽誤，“目前我們正在孫子、孫女輩中尋找適合的人。現(xiàn)在我大哥的孫子梅瑋能唱《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《鳳還巢》和《貴妃醉酒》，他從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)后，主要以研究梅派藝術(shù)理論為主。這也算梅家隔代的傳承吧。”
　　5月29日下午“聽見梅派LIVE音樂會(huì)”的結(jié)尾高潮，梅葆玖隨著弟子胡文閣同臺(tái)獻(xiàn)唱梅蘭芳代表作、傳統(tǒng)劇目《宇宙鋒》的一段西皮原板。
　　老爹爹發(fā)恩德將本修上，明早朝上金殿面奏吾皇。我主爺有道君皇恩浩蕩，觀此本免了兒一門禍殃。
　　年近八十的梅葆玖捏著小嗓登臺(tái)唱了一小段，“出來登臺(tái)主要是為了推學(xué)生，胡文閣是我徒弟，也是梅派近半個(gè)世紀(jì)以來惟一的乾旦傳人，我對(duì)他寄予很高期望，希望梨園新人能得到更多關(guān)注，這樣京劇藝術(shù)才能常青，梅派藝術(shù)才能發(fā)揚(yáng)光大。”
　　追憶梅蘭芳
　　海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見玉兔，玉兔又早東升，那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當(dāng)空，恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮。
　　此次在臺(tái)演出，梅葆玖謝幕前唱了《貴妃醉酒》中這段著名的二黃四平調(diào)，甜潤(rùn)流麗的唱腔，引發(fā)了臺(tái)灣觀眾對(duì)一代京劇大師梅蘭芳的追崇之情。
　　在5月26日晚首場(chǎng)演出的《紅鬃烈馬》中，梅葆玖與他的臺(tái)灣弟子魏海敏輪番出演王寶釧，期間魏還飾演代戰(zhàn)公主與老師同臺(tái)，師徒二人共同詮釋了梅派經(jīng)典在溫婉中的深厚底蘊(yùn)。
　　受訪時(shí)，魏海敏回憶了自己的學(xué)藝之路：“臺(tái)灣的環(huán)境很不一樣，49年后另起爐灶，80年代各種表演工作坊如雨后春筍般冒出來。我們從小學(xué)戲，老師也沒說學(xué)什么正宗流派，只要戲好看我們什么都得唱，所以我82年畢業(yè)看到梅老師演出時(shí)才下定決心要學(xué)梅派。原本以為‘好’是一舉手一投足都嚴(yán)謹(jǐn)、唱歌要規(guī)范，后來看到老師整個(gè)演出是自然的，所有程式都化于無形，才明白‘好’就是這個(gè)！”
　　5月27日晚，魏海敏領(lǐng)銜另外4位梅派弟子張馨月、尚偉、胡文閣、姜亦珊，分飾楊玉環(huán)，重磅打造梅蘭芳的奪魁大戲《太真外傳》。
　　1927年北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦“首屆旦角名伶”票選活動(dòng)，梅蘭芳以《太真外傳》拔得頭籌，贏得“四大名旦”之首。這出據(jù)《長(zhǎng)生殿》傳奇改編的京劇分4本，自《入選》至《夢(mèng)會(huì)》凡十余折，蔚為大觀。音樂由徐蘭沅、王少卿精心設(shè)計(jì)，創(chuàng)新許多板式和極為精采的唱腔。
　　在臺(tái)灣上演時(shí)，《太真外傳》全本被濃縮為七折，一個(gè)個(gè)古典美人身影穿梭于如夢(mèng)似幻的舞臺(tái)上；一句句雋永傳承百年的梅腔聲韻，令人沉醉其中。
　　在末段《劍閣仙會(huì)》亮相的魏海敏，更是令人驚艷。她身著淺藍(lán)紗裙，手執(zhí)素白拂塵，頭戴璀璨鳳冠，凌波微步走上樓臺(tái)，吟唱著不舍，與“唐明皇”情意纏綿，共赴云海……
　　對(duì)于弟子們“舊瓶裝新酒”演繹的精縮版《太真外傳》，梅葆玖十分滿意：“我父親本人就主張改革創(chuàng)新，但創(chuàng)新是有根源的，京劇看演員，觀眾一定要聽派的，無論你怎么創(chuàng)新別離開我這梅派。文脈相傳，戲得靠人來傳，海敏帶了不少學(xué)生，她到北京來，我說，我父親有的老照片和舊資料，我都提供給你，你要讓學(xué)生知道這梅派是怎么傳下來的，這樣她再往下就不會(huì)失傳。
　　（實(shí)習(xí)生王楊卡佳對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）