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　　幾十年來，中國漫畫一直受歐美日等國漫畫的影響，如今，許多中國漫畫人開始到外國尤其是歐洲學(xué)習(xí)漫畫，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的漫畫作家，他們的作品逐漸走出了國門。從2005年起到現(xiàn)在，北京天視全景出版公司已經(jīng)在歐洲出版了23位中國漫畫家的65部漫畫作品。其中本杰明的《記得》，宋洋的《坐在對(duì)岸的企鵝》(1、2)和《動(dòng)物兇猛》等都取得了比較好的銷售業(yè)績。漫畫家聶崇瑞與法國漫畫編劇帕特里克　馬蒂先生聯(lián)手創(chuàng)作的《包拯傳奇》在2010年法國創(chuàng)造了半年銷售上萬冊(cè)的佳跡，并在JapanExpo 2010 ACBD亞洲最佳漫畫評(píng)選中，獲得亞洲最佳漫畫第二名的好成績。在第33屆法國安古蘭國際漫畫節(jié)上，中國漫畫家郭競雄憑其《天龍八部》等作品，捧回“評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)”，隨后歐洲的太陽連環(huán)漫畫出版社與郭競雄簽訂了價(jià)值百萬美元的版權(quán)合約。
　　在法國獲得成功的郭競雄又來到美國，因?yàn)閰⑴c了《超人》和《蝙蝠俠》《星球大賽》的漫畫制作，在美國東北部最大的ICON29漫畫節(jié)上，被授予“榮譽(yù)藝術(shù)家”和“最受讀者歡迎”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，終于得到了美國漫畫界的承認(rèn)。特別值得一提的，是80后漫畫家夏達(dá)創(chuàng)作出超人氣的長篇漫畫《子不語》被日本集英社高端漫畫雜志《ULTRA JUMP》相中，連載半年后就火速推出單行本，是首部敲開日本市場大門的中國內(nèi)地原創(chuàng)漫畫。
　　無錫動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地制作的百集動(dòng)畫電視劇《秦漢英杰》正式出版發(fā)行，日本片商已經(jīng)購買了該劇在日本的多項(xiàng)版權(quán)，并且將在NHK等日本主流電視臺(tái)播放，也開了近期中國動(dòng)畫電視劇在海外播出的先河。上海今日動(dòng)畫公司制作的《中華小子》在全球播放也取得比較好的成績。動(dòng)畫《奇異家族》已在臺(tái)灣及印度、波蘭、比利時(shí)、法國等多個(gè)地區(qū)和國家播放，版權(quán)費(fèi)高達(dá)1000多萬元人民幣……
　　從近年來中國漫畫版權(quán)引入輸出的過程，我們可以總結(jié)一些值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)：
　　第一，是輸出風(fēng)格還是輸出故事。中國新漫畫的優(yōu)勢(shì)在于風(fēng)格多樣。但是在人物和劇本方面卻很難做到吸引人的眼球，風(fēng)格并不足以成為能夠承載中國優(yōu)秀文化的載體。因此，我們必須要加強(qiáng)對(duì)故事的輸出，故事相比風(fēng)格更容易承載人生觀、世界觀和價(jià)值觀。動(dòng)漫是靠故事來塑造形象，是幽默、虛擬、人性化、離奇的東西。日本動(dòng)漫作品通常以日常生活為基礎(chǔ)，除能讓人放松外，還將很多深刻的道理巧妙地蘊(yùn)涵到所編造出來的故事中，引起人們的共鳴，而不是通過明顯的暗示和非常強(qiáng)硬的教育讓人吸收這些思想。這也是日本漫畫十分吸引全世界年輕一代的閃光點(diǎn)。
　　第二，堅(jiān)持開發(fā)具有中國文化特色的漫畫文化產(chǎn)品。郭競雄在一次漫畫展覽上分析自己征服法國人的原因，是他的畫風(fēng)“帶有中國傳統(tǒng)連環(huán)畫和國畫的風(fēng)格，同時(shí)畫面又具有現(xiàn)代化的語匯。我作品中的世界觀、審美觀更代表東方文化。而中國的年輕人，對(duì)中國的古代文化知之甚少，相反很多韓國日本人比我們自己更知道我們的歷史，這種痛苦對(duì)于我來說無以名狀。”新一代漫畫家要對(duì)我們自己的文化擁有強(qiáng)有力的信心，只有自尊的文化才能獲得長遠(yuǎn)的國際化的市場。
　　第三，缺乏動(dòng)漫人才，缺乏大師級(jí)的漫畫家影響國際市場，推動(dòng)中國動(dòng)漫的輸出。數(shù)據(jù)顯示，目前我國已有500多所高校開設(shè)動(dòng)漫專業(yè)，學(xué)生人數(shù)達(dá)10萬人。但是動(dòng)漫人才的缺口仍在30萬之多。而且我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)階段，人才問題不僅體現(xiàn)在數(shù)量上，更體現(xiàn)在質(zhì)量上。開設(shè)動(dòng)漫專業(yè)的院校多以理論教學(xué)為主，而實(shí)踐能力、動(dòng)手能力、開發(fā)能力等這些企業(yè)需要的能力顯然比較弱。而且我國的動(dòng)漫企業(yè)80％以上的業(yè)務(wù)是為海外生產(chǎn)制作后期，而最為核心的前端設(shè)計(jì)型人才幾乎沒有。
　　第四，政府的支持。為了擴(kuò)大動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在國際上的銷路，日本政府對(duì)日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)實(shí)施支持和扶植政策。比如為動(dòng)漫出口提供商業(yè)保險(xiǎn)，設(shè)立460萬美元的小型基金來支持小型動(dòng)漫和游戲工作室的發(fā)展。另外，日本外務(wù)省還利用“政府開發(fā)援助”中的24億日元“文化無償援助”資金，從動(dòng)漫制作商手中購買動(dòng)漫片播放版權(quán)，并將這些購來的動(dòng)漫片無償?shù)靥峁┙o發(fā)展中國家的電視臺(tái)播放，使不能花巨資購買播放權(quán)的國家也能夠播放日本的動(dòng)漫片。同時(shí)，日本還設(shè)立全球性的“東京動(dòng)漫展”。
　　韓國三維動(dòng)畫片在國際上的地位已經(jīng)超過了日本。他們是傾一國之力來打造這個(gè)產(chǎn)業(yè)，設(shè)立了很多專項(xiàng)基金，并以補(bǔ)貼的方式鼓勵(lì)出口。
　　近年來，為扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，我國從中央到地方，出臺(tái)了不少相關(guān)政策，并給予資金支持，但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，特別是我國的漫畫版權(quán)出口企業(yè)普遍還不具備充足的資金鏈，政府應(yīng)該出面設(shè)立版權(quán)出口風(fēng)險(xiǎn)基金，從而在政策上予以版權(quán)出口企業(yè)切實(shí)的幫助。
　　除此之外，我們還應(yīng)該要有強(qiáng)烈的國際化開拓意識(shí)，不能坐等機(jī)會(huì)上門；盡量減少國內(nèi)漫畫出版的壁壘，加強(qiáng)對(duì)漫畫作者的教育培訓(xùn)，培養(yǎng)青少年看漫畫的習(xí)慣……只有這樣才能逐漸改變我國動(dòng)漫走出去的被動(dòng)局