論隱喻與色彩象征意義在電影《心之歸屬》中運(yùn)用

　　摘要：在影視作品中，隱喻和色彩常起著畫龍點(diǎn)睛的作用，通過影片中的畫面色彩、音樂場(chǎng)景、人物的表情與舉止、鏡頭拍攝畫面的遠(yuǎn)近與俯仰等，來凸顯導(dǎo)演所要表達(dá)的情感、思想、愿望、理想等，傳遞豐富的信息，影射現(xiàn)實(shí)生活中的文化、社會(huì)、政治、人生等功能。本文從法國(guó)影片《心之歸屬》的敘事視角，分析隱喻與色彩象征意義在影片中運(yùn)用。
　　關(guān)鍵詞：隱喻；色彩象征；蒙太奇
　　
　　一、概念隱喻在影視作品中的作用
　　隨著修辭學(xué)范圍的延伸，隱喻已逐步涉及到影視、舞蹈、繪畫、建筑、色彩、音樂等各領(lǐng)域，受到越來越多的人們的關(guān)注。在影視作品中，隱喻常起著畫龍點(diǎn)睛的作用。
　　二、色彩象征手法在影視作品中的運(yùn)用
　　色彩的象征意義是指色彩作為某種理智或觀念的表征作用，是在社會(huì)生活中逐漸形成的。在影視作品中，色彩作為視覺性元素編碼，已經(jīng)成為影視藝術(shù)重要的造型元素和主要的表現(xiàn)手法。影視色彩除了本身的表層自然屬性外，更重要的是其深層的象征性，是色彩想象更進(jìn)一步，更富有精神特質(zhì)的一種方式。色彩在本片中的作用尤為突出，色彩已經(jīng)從單純的指代、象征的作用發(fā)展為情感對(duì)話的紐帶。法國(guó)著名導(dǎo)演阿倫?雷乃在影片《心之歸屬》的象征手法的運(yùn)用極其嫻熟自然，使影片耐人尋味，可堪品讀，使觀眾可以從多視角拓展影片的延伸含義，該片通過對(duì)人的生存狀態(tài)的深切關(guān)懷，對(duì)人的心靈世界的內(nèi)視和反省，以引發(fā)觀眾對(duì)情節(jié)的期待效應(yīng)，具有表現(xiàn)傾向的紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)，由此而奠定了該片的獨(dú)特風(fēng)格。
　　三、電影《心之歸屬》的敘事視角
　　1. 電影中的敘事結(jié)構(gòu)
　　法國(guó)影片《心之歸屬》（又譯《絕密隱私》展現(xiàn)了在冰雪覆蓋的巴黎六個(gè)孤獨(dú)的人——妮可、丹、塞利、蓋樂、夏洛特、來昂內(nèi)。導(dǎo)演將拍攝地點(diǎn)定位在了巴黎的貝西區(qū)，一個(gè)重新修建的現(xiàn)代化程度最高的地區(qū)，新建的城墻把這個(gè)新區(qū)與舊城分隔開，隱含人為的“隔離”，現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間保持著的分離。
　　2. 電影中的三個(gè)視角
　　電影的主題“孤獨(dú)和分離”是通過兩個(gè)殘缺的家庭、一個(gè)準(zhǔn)家庭和一個(gè)篤信宗教的未婚個(gè)體女人解讀的，導(dǎo)演借助家庭、擬結(jié)婚的家庭和尋找家庭的三個(gè)視角展開。兩個(gè)家庭分別是塞利兄妹和萊昂內(nèi)父子，一個(gè)準(zhǔn)家庭是妮可和丹，唯一沒有家庭的個(gè)體人物是夏洛蒂，她游離在兩個(gè)家庭之間。三個(gè)視角代表了三個(gè)不同的社會(huì)群體，這三個(gè)群體都在尋求解除孤獨(dú)和撫慰分離痛苦的途徑，都在各自的生存空間中掙扎著。
　　3.電影中的拍攝角度
　　影片中，導(dǎo)演采用了俯視鏡頭記錄妮可在空蕩蕩的房間中穿梭，最后談到房子沒有滿足她的條件而要被迫放棄。觀眾從俯視鏡頭可以看到妮可在狹窄的空間內(nèi)受到擠壓，感受到妮可極度壓抑和焦慮的心理狀態(tài)。妮可在尋找房子的過程中越來越沮喪，未婚夫堅(jiān)持不變的婚房條件使結(jié)婚的希望越來越渺茫，一次次的尋找，一次次的失敗，暗示著妮可的未來坎坷多變。
　　影片的結(jié)尾，導(dǎo)演也采用了俯視鏡頭拍攝主人公塞利、蓋樂和夏洛蒂。這三個(gè)人物與妮可的命運(yùn)一樣，都面臨著人生困境，他/她們的內(nèi)心都承受著來自生活的壓力，展示了他/她們對(duì)生活的無奈和失望。俯視鏡頭就像全知的敘述者在窺探著主人公的內(nèi)心變化和心理狀態(tài)，使觀眾感受到主人公的內(nèi)心孤獨(dú)和壓抑。
　　4. 電影中的空白鏡頭
　　塞利向夏洛蒂表達(dá)傾慕之情失敗后，不想再看夏洛蒂借給他的錄像帶。經(jīng)過痛苦的彷徨和抉擇后，孤獨(dú)寂寞的內(nèi)心又驅(qū)使他去看夏洛蒂的錄像帶，結(jié)果錄像帶的結(jié)尾并沒有他所盼望的內(nèi)容，最后電視呈現(xiàn)出雪花跳動(dòng)的黑白屏幕。妹妹蓋樂赴約遭受打擊后返回家里與哥哥塞利共同對(duì)視電視的黑白屏幕，這一拍攝手法使觀眾體會(huì)到兄妹倆人的絕望心境，并傳達(dá)了兄妹倆人未來生活的空虛。結(jié)尾的空白鏡頭發(fā)人深省，給觀眾留下不盡的思考：現(xiàn)代人應(yīng)如何解決面臨的孤獨(dú)和分離的困境。
　　四、概念隱喻的運(yùn)用
　　1、顏色的隱喻
　　（1）白色
　　白色是《心之歸屬》的主調(diào)顏色，貫穿整部電影，尤其是空間轉(zhuǎn)換采用了白色，暗淡的天空中飄舞著漫天的白色雪花，雪花飄落在電影人物的身上、臂彎間、臉上。白色使人產(chǎn)生低沉、收縮、寒冷和嚴(yán)峻的心理感受。電影導(dǎo)演以白色表達(dá)電影人物的生存狀態(tài)：他/她們正處于痛苦、難捱的冰凍時(shí)期，經(jīng)受著來自外部世界和內(nèi)心精神世界的雙重壓力，同時(shí)也經(jīng)受著走出困境的嚴(yán)峻考驗(yàn)。
　　（2）紅色
　　紅色在西方的傳統(tǒng)文化中表示鮮血（blood），鮮血是人體內(nèi)奔騰的生命之液，象征著危險(xiǎn)、緊張，也暗示出一種現(xiàn)代工業(yè)化給人帶來的焦躁。丹與妮可每次發(fā)生沖突去酒吧消解痛苦的時(shí)候，電影導(dǎo)演都將丹置于紅色的基調(diào)中。紅色充斥著酒吧，丹在紅色的氛圍中激昂、亢進(jìn)，增強(qiáng)著抗?fàn)幍囊庾R(shí)。丹的抗?fàn)幰庾R(shí)使觀眾能夠感覺到他與妮可分離的臨近，紅色所表達(dá)的危機(jī)暗示著丹與妮可的關(guān)系已處于拔劍弩張的危險(xiǎn)邊緣，分手、分離正在孕育著。
　　（3）黑色
　　黑色給人以神秘、憂郁、昏暗之感。蓋樂是一個(gè)單身女性，每天襲一身黑衣去酒吧等待夢(mèng)中情人。蓋樂的黑色衣服影射出她對(duì)生活的沮喪、失望，營(yíng)造出憂傷、痛苦的氛圍。
　　2. 物體“墻”的隱喻
　　（1）半透明的玻璃墻
　　影片中，辦公室的玻璃墻就是隔在夏洛蒂和塞利之間一堵無法逾越的心墻。夏洛蒂渴望有一個(gè)生活的歸宿，而塞利憧憬生活的改變，尋找一個(gè)知心愛人。倆人的愿望似乎有一個(gè)交集但卻被玻璃墻無情地隔開了。玻璃墻映射夏洛蒂的宗教信仰，它限制著她的一言一行，也是夏洛蒂的精神家園和依托，越雷池時(shí)宗教幫其解除罪孽拯救靈魂，受人欺辱時(shí)幫其解除痛苦安慰心靈，尋求常人之歡時(shí)幫其捻滅欲火遁入墻垣。玻璃墻隔開了友情，隔開了愛情，隔開了與人的接觸和活動(dòng)，使人與人之間的關(guān)系若即若離。玻璃墻隱含著現(xiàn)代社會(huì)構(gòu)筑在人與人之間一堵可視而不可觸的心墻。
　　（2）酒吧的屏簾
　　酒吧的珠狀屏簾在影片中作為一種媒質(zhì)起到了阻隔和觀察的雙重作用，表達(dá)了影片中人物與他人的隔離和他人在簾子后面的觀察。屏簾隔斷了丹與外界的聯(lián)系，隔斷了與妮可的爭(zhēng)吵和找不到工作的苦悶。丹與蓋樂在酒吧約會(huì)，萊昂內(nèi)在簾子后面觀察著事態(tài)的進(jìn)展，屏簾見證了丹的苦惱，目睹了丹與蓋樂的約會(huì)、丹與妮可的分手，屏簾猶如攝影機(jī)的鏡頭，移動(dòng)著觀眾的視線，敘述著人物的喜悅與哀愁。
　　（3）妮可家的屏風(fēng)
　　妮可家的屏風(fēng)像辦公室的玻璃墻和酒吧的屏簾一樣，都有阻隔的含義。屏風(fēng)隔開了臥室與進(jìn)門的通道。妮可回到家中首先通過這扇金屬鏤空屏風(fēng)觀察丹在家中的活動(dòng)，丹與妮可爭(zhēng)吵準(zhǔn)備離開前也通過屏風(fēng)觀察妮可的一舉一動(dòng)。鏤空屏風(fēng)將人物的面部分裂開，扭曲了人物的面部表情，憤怒將分裂和扭曲變得更夸張，人物的情緒也被擴(kuò)大。
　　
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　　（作者單位：廣西桂林航天工業(yè)高等專科學(xué)校）