從《一剪梅》到《醉花陰》看李清照少婦詞的兩種風(fēng)格

　　摘要：一般而言，以南渡為界，李清照的詞分前期和后期。其實(shí)，李清照前期詞中風(fēng)格也并非一轍。李清照前期詞可分為兩個(gè)階段：少女及少婦前期詞和少婦后期詞。從《一剪梅》到《醉花陰》是李清照少婦生活的兩種不同的狀態(tài)，從相思無限、兩地傳情到孤單獨(dú)居、冷清寂寞。這兩種狀態(tài)，反映到李清照的詞作中，也就成為兩種風(fēng)格：疏朗開闊到低回婉轉(zhuǎn)。
　　關(guān)鍵詞：一剪梅；醉花陰；少婦詞；兩個(gè)階段；兩種風(fēng)格
　　
　　李清照（1084－約1155），號(hào)易安居士。宋代著名女詞人，婉約派代表。其現(xiàn)存詞作49首，李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，以其女性身份和特殊的經(jīng)歷寫詞，與其他需要假擬于女子身份寫詞的男性作家相比，有著“不隔”的優(yōu)勢(shì)，其作品塑造了個(gè)性鮮明的女性形象，深化了婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵；李詞善于從書面語言和日常口語里提煉出生動(dòng)簡(jiǎn)潔的語言，自辟蹊徑，語言清麗，善于運(yùn)用白描手法，構(gòu)成淡雅清疏的審美境界，被后人稱為“易安體”。
　　李清照詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。一般而言，以南渡為界，她的詞分前期和后期。前期多寫其少女、少婦的悠游閑適生活，多描寫愛情生活、閨情相思，聲韻優(yōu)美，筆調(diào)明麗歡快，如《一剪梅》等。后期詞因其國(guó)破、家亡、夫死、寶散，感情悲苦，其詞中充斥對(duì)往事的追憶和國(guó)破家亡的悲苦之情，風(fēng)格變?yōu)榈突赝褶D(zhuǎn)，凄苦深沉，情調(diào)悲傷。如《聲聲慢》等。
　　其實(shí)，李清照前期詞中風(fēng)格也并非一轍，其少女詞明麗歡快，筆調(diào)活潑，如：
　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。（《點(diǎn)絳唇》）[1]
　　其中可見概貌，一個(gè)活潑美麗、羞怯可愛的少女形象躍然紙上。
　　又如：
　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，
　　誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。（《如夢(mèng)令》）[1]
　　詞中選取了幾個(gè)生活片斷，把風(fēng)景和詞人怡然的心情相結(jié)合，抒寫了詞人游賞之興，其前期生活得悠游自在也隱約可見。
　　據(jù)《金石錄序》[2]：“余建中辛巳，始?xì)w趙氏。時(shí)先君作禮部員外郎，丞相作禮部侍郎，候年二十一，在太學(xué)作學(xué)生。”可知，宋建中辛巳（公元1101年），18歲的李清照嫁于太學(xué)生趙明誠(chéng)，兩家門當(dāng)戶對(duì)，加之，二人有共同的興趣愛好——盡天下古文奇字之志。夫妻二人感情和美，其樂融融。初為人婦的李清照詞作中也流露出一絲羞澀、幾分甜美。即使小別，也多牽念。如：
　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。《一剪梅》[1]
　　據(jù)元代伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。” [3]
　　黃升《花蓭詞選》中題作“離愁”，以其為別后所作，抒寫別后思念趙明誠(chéng)之作。詞中“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，“輕”字已透出幾分新為人婦的羞怯、怕人知的感覺。“雁字回時(shí)，月滿西樓”之“回”字暗示出兩地情書的有來有回，并非如《聲聲慢》中“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)” 。“過”者，過客也，與已無關(guān)矣。月滿西樓時(shí)，月圓人未圓的惆悵之感溢于言表。然而，“一種相思，兩處閑愁”，雖有別離之苦，然兩地相思，苦中亦有幾分甜意。“閑愁”并非濃愁，只是一絲輕盈的嘆息。
　　在我看來，這首詞，是李清照少婦前期的典型代表。
　　而李清照另一首同樣描寫相思的少婦詞《醉花陰》，風(fēng)格低回婉轉(zhuǎn)，已不再有《一剪梅》的開闊疏朗。
　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。[1]
　　據(jù)陳祖美《李清照評(píng)傳》[4]及諸葛憶兵《寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此——試論萊州重逢之際李清照與趙明誠(chéng)的一段感情糾葛》[5]及馬端芳、曹千里等多文考證，趙明誠(chéng)再次出仕建康府時(shí)，已納小妾，并攜妾赴任，留李清照一人在家（李、趙二人無嗣）。故而，此時(shí)的李清照生活孤獨(dú)、寂寞、無聊，感情上也是相思無著落，已非“一種相思，兩處閑愁”的甜蜜相思。重陽佳節(jié)，李清照一人獨(dú)居在家，百無聊賴，消磨著難捱的時(shí)光，“半夜涼初透”的空虛冷寒，此時(shí)的“涼”遠(yuǎn)非身體上的寒意，更多的是心理上的冷寒。黯然銷魂的伊人，已是“人比黃花瘦”。
　　據(jù)元代伊世珍《瑯?gòu)钟洝罚?br/>　　易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠(chéng)詰之。答曰：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”正易安作也。[3]
　　李清照以《醉花陰》詞“函致趙明誠(chéng)”，實(shí)則是明白地告訴趙明誠(chéng)，自己一人獨(dú)居在家的冷清寂寞，沒有她在身邊的日子里，自己百無聊賴；沒有愛情的滋養(yǎng)，自己已憔悴如黃花。然而，此“愁情”為其“才情”所掩，趙明誠(chéng)見詞之后“明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之”，這一反應(yīng)，遠(yuǎn)非李清照本意所在。
　　這首詞中，就沒有了兩地相思、鴻雁傳情，更多地傳達(dá)出李清照一人獨(dú)居的寂寞，是李清照少婦后期詞典型代表。當(dāng)然，此時(shí)的詞中也遠(yuǎn)沒有李清照晚年《聲聲慢》中的凄絕哀婉。
　　故而，李清照前期詞可分為兩個(gè)階段：少女及少婦前期詞和少婦后期詞。
　　從《一剪梅》到《醉花陰》是李清照少婦生活的兩種不同的狀態(tài)，從相思無限、兩地傳情到孤單獨(dú)居、冷清寂寞。這兩種狀態(tài)，反映到李清照的詞作中，也就成為兩種風(fēng)格：疏朗開闊到低回婉轉(zhuǎn)。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]宋.李清照著、王仲聞校注.《李清照集校注》[M]北京：人民文學(xué)出版社，1979。
　　[2]宋.趙明誠(chéng).《金石錄》，[M]濟(jì)南：齊魯書社2009年4月版。
　　[3]元.伊世珍.《瑯?gòu)钟洝罚?四庫(kù)全書本。
　　[4]陳祖美.《李清照評(píng)傳》，[M]南京：南京大學(xué)出版社1995年版。
　　[5]諸葛憶兵.《寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此——試論萊州重逢之際李清照與趙明誠(chéng)的一段感情糾葛》[J] 《求索》 2003年第2期。
　　[6]馬端芳.《歷史上真實(shí)的“趙李”：李清照被逐之謎》[J]. 《愛情婚姻家庭(冷暖人生)》 2008年01期。
　　[7]曹千里.《不