濱州文學新生代綜論

　　擁有八千年文明史的濱州地區，人杰地靈，物產豐饒，歷史文化積淀博大精深，人文風儀淵源流長。戰國時期諸子百家的法家代表孫子，乃系今濱州惠民人，其著作《孫子》閃射著樸素唯物主義和自然辯證法的思想光芒，成為歷代軍事家、政治家縱橫捭闔的兵家經典和治國安邦的有效秘笈；北宋著名文學家、政治家、軍事家、教育家范仲淹，其少年時期曾隨母親在繼父朱文翰老家（今濱州鄒平長山鎮）定居生活十余載，濱州可謂是開啟他成功人生的第二故鄉；現代文學大師李廣田亦出生于濱州鄒平，是二十世紀三十年代詩壇獨樹一幟的“漢園三詩人”之一，其以后轉入散文小說創作，并取得巨大成就，產生了深遠影響。
　　二十世紀九十年代至今，隨著濱州的經濟發展日新月異，承繼了黃河三角洲優秀歷史文化元素的濱州文學，更是碩果累累，成績斐然，在小說詩歌散文等各個領域，取得了十分可喜的收獲，涌現出了一批具有一定影響力的文學新人和作品。
　　
　　一、小說：欣欣向榮 異彩紛呈
　　小說創作在濱州文學歷史上曾達到過相當高的境界，五六十年代，蕭端祥、邵勇勝等幾位土生土長的農民作家活躍在文壇上，其作品產生了深遠影響，收到許多專家學者的關注和研究。八九十年代以來，濱州的小說創作繼續緊隨時代的步伐，相繼出現了王平、段劍秋、孫嘉嶙等作者反映農村經濟體制改革進程的成功之作。新世紀伊始，一些年輕的作家帶著時代的氣息，以其張揚的個性踏入濱州文壇，使濱州文壇的小說創作呈現出欣欣向榮的局面。
　　陳德澤是一位中年小說作家，這些年他筆耕不輟，堅持寫作，不斷有新作發表。他的鄉村小說一般反映農村底層普通人的生活，敘述從容不迫，輕婉舒緩，不著痕跡，別有一番自然清新的味道。《禿三回鄉》以簡單素樸的白描文筆，敘寫了禿三一生的起起落落，表現了一個小人物禿三面對人生的諸多不幸，不斷與命運抗爭，最終贏得人們的尊重，獲得為人的尊嚴。
　　長征是二十世紀九十年代走上詩壇的詩人，并取得了一定成績。近幾年他除了繼續寫詩，又開始涉足小說領域。本期刊登的中篇小說《唐山大地震那年》充分反映了長征的創作風格。文本并不用心敘述一個完整的故事，而是以一個孩子時斷時續的童年記憶，隨意截取了唐山大地震那一年的一些場景，呈現了那個紛亂的時代特有的人情風貌，譬如奶奶的小腳，找教師寫信讀信，地震的風波，毛主席逝世等，這些看似毫無關聯的片段被作者有序地串聯在一起，見證了一個時代，成為那個時代的縮影，作者有些痞味的敘述語調，增加了文本的戲劇效果，投射出對那個時代百感交集的復雜情感，有懷念眷戀更有無奈辛酸。
　　李金芳韓振英李風軍是近幾年嶄露頭角的新人小說作家，他們是濱州小說文壇的新生力量，其文本氤氳著新時代的氣息，敘述手法靈活多變，敘述視角多元化，內外視角常常并行，內部情感流程的呈現成為文本的重要部分。李金芳自2000年開始寫作，在《中國文學》《青海湖》《陽光》《佛山文藝》等報刊發表小說多篇，已出版小說集《秫秸花開》。她的文本具有女作家輕柔曼妙的質感，感情細膩，且敘述流暢，好像山間的溪水，充滿生命的溫馨和活力。最早的小說《秫秸花開》文筆淡雅清新，敘述像花蕾層層展開，文本表達了女孩朦朧的情愫，意蘊含而不露，耐人尋味。本期的《晚霞》以哀婉的語調敘述了一個女孩子徐玲的故事。文本的敘述起伏跌宕，不斷地設置懸念，使讀者忍罷不能，而女孩徐玲的情感糾結和生活變化交織一體，外部客觀世界與內部情感世界交融，使文本投射出強烈的感染力。
　　韓振英系文學碩士，一直從事中國現當代作家作品的研究，在許多大學學報發表文學評論，近幾年開始嘗試小說和散文隨筆寫作，在《鴨綠江》《山東文學》《佛山文藝》等多家報刊發表小說散文隨筆。她追求文字的雅致和內在氣勢，善于描摹人心深處的細微情感變化，并努力營造詩化的敘述氛圍，她的小說大多表現女性生活及情感方面的深切思索，底層小人物卑微生活的酸甜苦辣，以及人性深處的一些弱點。《姐妹花》反映了母女姐妹之間錯綜復雜的情感關系，親情愛情兩張網糾纏在一起，揭示了生活難以言表的各種苦痛。本期《和愛情無關》敘寫了一個女孩吳小綠和一個男人丁一鴻之間的故事。一個純潔的女孩和一個純潔的男人遇到了一起，機緣天定，雖然和愛情無關，但還是生出了許多事端和傷害，美麗的童話以悲劇告終，這也許就是人的宿命。
　　李風軍原來一直從事散文詩和散文寫作，發表散文一百多篇，最近幾年才開始小說創作，在《北方文學》《當代小說》等刊物發表小說。他的小說文筆熱辣犀利，場景描摹細致入微，活靈活現，力透紙背，以最平凡的人和事打動人的心靈?！痘被t了春水》講述了一個傻子的愛情故事。正因為水柱子是個傻子，毫無心機，他才會對愛情如此真誠，以至于為了愛情獻出生命，而與傻子相比，正常人的愛情則摻雜了太多私心雜念，令人深思。
　　
　　二、散文：中青兩代爭相斗艷
　　濱州文壇的散文創作一直長盛不衰，特別是近二十年來取得了卓越成績，為濱州文壇贏得了不菲聲譽。繼老作家飛雪之后，以李登建等為代表的中青年散文作家表現了比較鮮明的地域寫作特征，把目光投向了養育他們的故土——黃河三角洲，在民情風俗中寄托對故鄉眷戀的同時，以個性化的情感底蘊、審美趣味來關照家鄉的風光景物、人文地理、及感悟思考。
　　李登建二十世紀九十年代由詩歌轉向散文寫作。二十多年來，他孜孜以求，嘔心瀝血，以熱誠之心懷抱文學，取得了豐碩成果，成為山東省散文創作的代表作家之一。迄今為止，他出版了五部散文集，獲得了首屆齊魯文學獎、山東省第六屆、第九屆“精品工程”獎。他建構了以家鄉梁鄒平原為背景的散文系列，生成了古樸恢宏又不泛細膩的獨特文本風格，被評論界推崇為“大平原”的歌者。在他的平原系列中，大地，平原，鄉村，家鄉，大地上的蕓蕓眾生以一種莊嚴慘烈悲壯的面貌呈現，氤氳著滄桑的冷艷之美。
　　作為一名具有人文情懷的作家，李登建對平民有一種特殊的情結，這使他的創作鮮明地區別于其他散文作家，顯現出強烈的平民意識。他以真切的感受，獨特的視角，關注、表現周圍底層平民的生活，形成了自己的平民世界。他的平民世界駁雜而活色生香，有他的親人，爺爺父親母親叔叔哥哥，有他的鄉親，二賴子于老三黑伯二郎哥鐵匠剃頭匠，也有他視作親人鄉親的諸多平凡小民，建筑工修理工保潔員撿螺女短工市的農工收廢品的女人，這是一個龐大的社會底層生命群體，他們生活得混亂無序而又不泛生氣堅忍。李登建以一脈柔情，恤憫之心，細致描摹這些人的生活場景、言語行為，觸摸他們的內心，至纖至悉，力透紙背，全維度展示了社會平民群體的生命真相，令人動容震撼。他的文本追求深刻的思想性和哲理性，傳達了對生命本體的生存環境、生命意義、人生價值的思索和探尋，從而實現了真正意義上的人文關懷。本期的《臺灣散記》是李登建臺灣之行的一組小游記，奇景雅趣，令人耳目一新。
　　李一鳴是一位極具天賦和悟性的作家，他的文筆雅致綿密，充滿靈性，意蘊悠長，他善于從日常的個人經驗入手，隨意落筆，捕捉世俗生活的動人瞬間，至情至性，直逼人的心靈。名篇《野地漫步聽黃昏》彈奏了一曲農村黃昏的多聲部絕唱，黃昏田野的各種斑雜的聲音（鳥聲，牲畜的叫聲，農人歸家的聲音，還有嗩吶聲）奇妙地組合在一起，被一層層有序地描繪出來，雜而不亂，彰顯了作者極其不凡的觀察力想像力和駕馭文字的能力。文本婉約柔美中盡顯峭拔灑脫，時空交錯的書寫游刃有余，形成了立體多維的審美空間?！抖Y拜》也是一篇語詞精致且兼有思想深度的美文。在夢幻般的如癡如醉的祈禱中，無助的人們把希望交付給了心中的上帝，從此得到精神心靈的慰藉，痛苦憂愁在幻覺中飄離而去。文本傳達的情感沉重凄涼，令人震撼的人性的愚昧比生活的苦難更可怕。本期刊登的《我的理發館》是一篇感懷的文章，平和的敘述中投射出對逝去的青春歲月的懷念，理發館見證了我由青澀的時代走向衰年，也見證了兒子由襁褓中的嬰兒成長為高大的青年，時光悠悠，歲月輪回，這是不變的人生法則，淡淡的傷感與喜悅纏繞，使文本的意味更加豐富含蓄。
　　
　　楊光軍的散文創作也頗受關注，他的文本大多抒寫親情鄉情，個體的人生感悟，追憶似水年華，情感純凈樸素細膩摯誠，不求刻意雕琢，表現了自然閑適的創作意旨。代表作《荒叔》表現了一位最普凡農民的美好人性。他歷經坎坷，受盡磨難，卻依然寬厚待人，熱心憫善，端直無私，胸懷坦蕩，傳遞出簡單而又堂奧的人生道理，從而達到蕩滌人性污垢，升華心靈的境界。本刊的《大爹是一座山》《致天堂里的大舅》是兩篇懷念親人的散文，文字隨心流淌，真情撲面而來，技法自然而成，把對兩位長輩的刻骨懷念表現的淋漓盡致。
　　常增文的散文寫作也取得了一定成績。常增文1985年開始在各級報刊發表散文詩作品，作品入選《中國當代優秀散文詩精選》、《1978-2008山東散文選》等多家選本。散文詩《在黃河三角洲》獲《散文詩》刊1987年底舉辦的 “全國首屆會龍散文詩大獎賽”特等獎，2009年12月被中華辭賦家聯合會評為“2009年度中國賦壇優秀辭賦家”。本期的散文詩六章《黃河三角洲之戀》文筆如行云流水，清雅而沉郁，內容由小村飛速發展的喜悅到小城遭遇經濟危機的憂思，傳達了對故土的深情和摯愛。青年河在散文藝術上的探索精神尤為可貴。丁學君、王其槐、由俊佐、張維亮、宋炳茹等人的散文也各具特色。
　　
　　三、詩歌： 走向成熟 方興未艾
　　濱州文壇的詩歌創作一直令人矚目，二十世紀七八十年代，飛雪張令萍田林軍等一大批詩人活躍在詩壇上，九十年代以來，雪松長征李輝許煙華等新人的詩歌寫作逐漸走向成熟，在詩歌界產生了很大影響，他們或以現代的迷茫、反思意識詰問世界和人生；或以古典主義精神和浪漫主義情懷營造自己的精神想象空間，或以詩歌直接面對生命的體驗，尋求真實素樸平淡的情感體驗，受到了評論界的廣泛關注。
　　雪松是一位略帶憂傷氣質的詩人，兼及散文隨筆寫作，已出版多本詩集散文隨筆集，曾獲山東省第二屆齊魯文學獎，《詩歌月刊》全國探索詩獎等。他的詩以現代的迷茫、反思、叩問為主題，詩人主體有時表現為美麗的憂傷，有時表現為沉重的思索，“我”始終以沉默孤獨的姿態隱含在文本中，用一顆敏感而深思的心靈感受世界和人生，贊美各種平凡卑微的生命。詩歌《致早春》借助小雨點的清新意象，傳遞了“我” 厭倦漂泊渴望精神歸宿的情愫?！蹲凡丁窂淖凡兑恢缓男袨樘S到蝴蝶做成美麗標本的想象，生命被毀滅，殘忍的實質衍生出來，由此折射出多重的哲思命題。本期的組詩《我的徒駭河》同樣反映了詩人以一顆憂思之心關注人生，審視生活的的主觀感受。其中的《鳥》篇傳達出多層的審美意蘊，由觀鳥到渴望鳥的自由屬于順承式想象，而聯想到現實生活中的鳥人，則實現了落差式的大跳躍，由贊美到反諷，升華了主題，實現了詩人審視生活關照現實的訴求。
　　長征是濱州詩壇的重要詩人，曾在海內外報刊發表詩歌300余首，詩論多篇，出版多本詩集和評論集，榮獲過《上海文學》獎、《中國作家》獎等獎項。他的詩具有獨特的氣質，呈現出現代詩歌超越發展的新氣象。新世紀，他的系列組詩《習經筆記》發表后引起了詩歌界的強烈反響，其語言自由灑脫，樂感十足，意象繁復跳躍，想象千回百轉，彰顯了作者極具個性的詩歌才情。詩人像個歷史的孩子，以一顆現代魂靈感受著華夏文化的最樸拙泉源，用自己特有的方式解讀著古老歷史文化的最早積淀《詩經》，或承繼升華原詩的美學宗旨，或生發完全簇新的詩歌意境，與上古祖先的偉大魂靈相會的同時，探索現代社會的諸多思辨性命題，從而使《習經筆記》達到形式和思想的完美統一。讀讀他的《斧的運用》，對歷史的反思和暢想使人感慨萬千，讀讀他的《子曰里的月亮》，明快的語詞和美麗的遐思中鐫刻著最神秘的個人體驗。《汾發的芣苢》以開闊的境界抒寫自己的家族情結和對過去生活的追憶?！洞笏镆坏螣o望之墨》《抱布貿絲的人就是我們的祖先》等詩歌也都顯現了一種博大的情懷和氣勢，折射出詩人對歷史存在和現代生活的敏銳深厚的穿透力。
　　新世紀以來，青年詩人李輝脫穎而出，產生了不小的影響，詩作不斷在《人民文學》《十月》《中國作家》《詩刊》《星星》等名刊發表，多次入選權威版本，參加過第24屆青春詩會、第二屆青海湖國際詩歌節。李輝的詩具有現代口語詩的一些特征，有一種流動的質感，大巧若拙而意味悠遠，韻律自由平實，結構轉承自然，他善于以詩歌直接面對生命的體驗，用最親切的語言和讀者交談，讀他的詩，會立刻被氤氳其中的情愫感染，這種冷靜客觀兼有漫不經心的敘事風格表現出了后現代主義的一些風格。本期的組詩《午夜來電》鮮明地表現了這種特質，詩人用最平實的語言，最具親和力的敘述主體娓娓講述他的所見所聞所感，看似波瀾不驚，深層次卻能產生強大的沖擊力。
　　許煙華、李光榮、趙竟成、魏書旗、鄭安江、舒中、馬寧等人的詩歌創作也取得了一定成績。許煙華中學時代開始發表文學作品，迄今已在多家報刊發表作品300余首（篇），作品入選多家重要選本。本期的組詩《動物法則》是一組構思非常新穎奇特的作品，體現了詩人敏銳豐盈的想像力和關注現實的擔負意識，青蛙蝴蝶鲇魚鱷魚刺猬被賦予特別的意義和闡釋，傳達出詩人對社會生活的謹嚴思索。
　　時代需要文學，二十一世紀，濱州文學迎來創新發展的新機遇，也將面臨新的挑戰。我們有理由相信，濱州廣大文學工作者會始終堅持文學以人為本的導向，關心人民的命運，進一步加強文學與時代、與社會、與人民群眾的血肉聯系，乘勢而上，再接再厲，勤奮筆耕，建構出更多更好的作品，為社會的經濟發展和全面進步提供強大的精神動力和智力支持。
　　期盼濱州文學將再創輝煌。