“廢墟”中的潛對(duì)話

　　【摘要】誕生于戰(zhàn)后“廢墟”時(shí)代的電影《小城之春》被認(rèn)為是電影敘事心理及詩(shī)化表達(dá)的典型。整部電影僅運(yùn)用了四個(gè)場(chǎng)景、五個(gè)人物，就生動(dòng)展示了戰(zhàn)爭(zhēng)年代男女青年矛盾而沖突的感情故事。復(fù)雜的情感糾葛、細(xì)膩的情節(jié)設(shè)置以及音響、旁白、光影和道具等的運(yùn)用別具匠心，被賦予了極強(qiáng)的隱喻性。本文將運(yùn)用文本分析法分析男女主角語(yǔ)言中的潛對(duì)話，驗(yàn)證特定語(yǔ)境下潛對(duì)話帶來(lái)的電影語(yǔ)言張力以及延展性的意義。
　　【關(guān)鍵詞】戀人 對(duì)話 潛對(duì)話 隱喻
　　
　　抗戰(zhàn)勝利后的二十世紀(jì)四十年代后期，是左翼電影時(shí)期開辟的現(xiàn)實(shí)主義電影進(jìn)一步深化和發(fā)展的時(shí)期。電影《小城之春》正是誕生于這樣一個(gè)“廢墟”的時(shí)代，該影片被認(rèn)為是“電影敘事心理及詩(shī)化表達(dá)的典型”①，講述了戰(zhàn)后江南小城中的一段欲罷不能的凄美愛情故事。
　　影片通過(guò)女主角周玉紋的內(nèi)心旁白、人物對(duì)話以及場(chǎng)景設(shè)置展開敘述，運(yùn)用四處場(chǎng)景塑造了五個(gè)生動(dòng)的人物形象。舊情人周玉紋與章志忱獨(dú)處交談的場(chǎng)景共十處，不同程度的強(qiáng)化了男女主角的情感發(fā)展與變化，其中的內(nèi)在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的吸引力充分體現(xiàn)了導(dǎo)演和編劇的語(yǔ)言技巧與藝術(shù)。隱喻式的敘事特點(diǎn)，體現(xiàn)了潛對(duì)話審美功能的價(jià)值，淋漓盡致的展現(xiàn)了舊時(shí)戀人間渴望愛情卻又掙扎于內(nèi)心情欲和道德倫理的抉擇之中。本文將對(duì)電影文本中部分對(duì)話進(jìn)行解構(gòu)，挖掘其潛對(duì)話，分析電影文本在特定電影語(yǔ)境下是如何體現(xiàn)其隱喻性的。
　　一、對(duì)話與潛對(duì)話
　　電影隱喻性不僅依靠蒙太奇的表意、畫面的景深來(lái)表達(dá)其功能，電影文本也發(fā)揮著重要的隱喻作用。羅蘭·巴特在討論《少年維特的煩惱》時(shí)指出，情話的感悟和灼見從根本意義上說(shuō)是片斷的、不連貫的。影片在音響、旁白、光影以及道具的隱喻情境烘托下，周玉紋與章志忱的這種“情話”則很明顯的體現(xiàn)了這種隱喻性：
　　（一）潛對(duì)話的雙層含義
　　潛對(duì)話相對(duì)于公開對(duì)話而言，在同一情境中，內(nèi)心期待與外在言行是不同甚至相反的，這是潛對(duì)話雙層含義的體現(xiàn)，潛對(duì)話的雙層含義往往貫穿滲透在對(duì)話的各種要素之中。
　　對(duì)話雙重性。戰(zhàn)后久別相逢，舊日戀人單獨(dú)相見的晚上，鏡頭呈現(xiàn)了周玉紋見章志忱時(shí)步伐緩慢并帶有停頓的腳步特點(diǎn)，暗示了她內(nèi)心的遲疑，產(chǎn)生了以下試探性的對(duì)話：
　　章志忱（以下簡(jiǎn)稱：忱）：我們有十年沒見了吧？
　　周玉紋（以下簡(jiǎn)稱：紋）：老黃倒給你預(yù)備好洋蠟了……
　　紋：我不知道來(lái)的客人是你，你床上還短點(diǎn)東西。
　　忱：不短什么了。
　　紋：短一床被單，一條毯子，天還冷呢！
　　忱：我不怕冷。
　　紋：我去拿。
　　忱：不用了，不用了啊
　　紋：我給拿去，我就來(lái)，我就來(lái)。
　　忱：你別為我忙了。
　　紋：不我就來(lái)。
　　再次來(lái)到屋內(nèi)：
　　忱：你開燈干什么？
　　紋：一會(huì)就滅了。
　　忱：你請(qǐng)坐會(huì)兒吧（停頓）這盆蘭花很香的。
　　紋：是嗎？
　　忱：請(qǐng)坐。
　　“我們有十年沒見了吧？”對(duì)應(yīng)了“老黃給你預(yù)備好洋蠟了。” “你開燈干什么？”則對(duì)應(yīng)了“一會(huì)就滅了。”這樣看似平行，所答非所問(wèn)的對(duì)話潛藏著有作為的知識(shí)青年男女心照不宣的直覺與心理暗示。經(jīng)過(guò)一番試探性對(duì)話后，女主角得到了答案，主動(dòng)地送來(lái)被單和毯子，并再三重復(fù):“我給拿去。”、“我就來(lái)，我就來(lái)。”“不，我就來(lái)”，這樣的潛臺(tái)詞表達(dá)了雙方情感追逐的欲望，攝像機(jī)鏡頭速度也隨之加快進(jìn)行呼應(yīng)。
　　嘆詞。周玉紋和章志忱的對(duì)話中頻繁出現(xiàn)“噢”“啊”“嗯”等嘆詞。如：志忱來(lái)到戴家的第一天：
　　忱：可是你千萬(wàn)別告訴他
　　紋：噢！（停頓）你明兒再給他好好看一看
　　忱：嗯
　　紋：明兒見
　　忱：噢 （簡(jiǎn)短片刻，志忱欲言又止）
　　紋：啊
　　志忱約玉紋去城頭見面時(shí)：
　　忱：早啊
　　紋：早啊
　　（嗯 嗯 嗯 嗯…）
　　紋：吃個(gè)早飯，撒個(gè)謊，到城頭上去找我
　　忱：干嘛？
　　（嗯..）
　　紋：干嘛？
　　忱：你去買菜去？
　　紋：嗯
　　男女主角在很多過(guò)程中沒話找話，頻繁的出現(xiàn) “嗯” “噢”“啊”這些嘆詞，這些嘆詞是有潛在意義的。玉紋說(shuō)：“明兒見”，志忱說(shuō)：“噢”，但說(shuō)完玉紋并沒有離開，志忱也沒無(wú)相送之意。志忱欲言又止，玉紋敏感地說(shuō)：“啊？”，希望再次引起關(guān)注。心事越是壓抑在心，雙方的對(duì)話越是不著邊際，對(duì)話的雙重性越是明顯。
　　戀人追問(wèn)。禮言在不知情的情況下，讓周玉紋向章志忱替妹妹提親，周玉紋口頭不答應(yīng)，但是內(nèi)心依然想以此來(lái)證明章志忱對(duì)她的心意，兩人在城頭的對(duì)話：
　　紋：照你的意思，十六歲的姑娘，是可以提親了，你說(shuō)你愿意嗎？
　　忱：…我真后悔，當(dāng)初我為什么不知道找個(gè)媒人
　　紋：你為什么不，你為什么不知道，當(dāng)初你又不愿意當(dāng)初…
　　忱：愿意，當(dāng)初我愿意。
　　紋：那你為什么不呢？
　　在對(duì)話中，盡管周玉紋一再追問(wèn)為什么當(dāng)初章志忱不帶她走？表面上是對(duì)感情穩(wěn)固性的質(zhì)疑，事實(shí)上她仍相信章志忱是愛她的。
　　情感掩蓋。周玉紋和章志忱的愛情掙扎于兩人的內(nèi)心世界和道德觀念的約束中。如：章志忱和戴秀從城頭游玩歸來(lái)：
　　忱：答應(yīng)我，以后別在瞞著禮言見我了，行不行啊？
　　紋：我有事，我有話要問(wèn)你。
　　忱：什么事啊？
　　紋：今兒個(gè)你們倆上哪兒玩來(lái)著？
　　忱：在城頭上。
　　紋：好玩嗎？
　　忱：不是你帶我去玩過(guò)的嗎？
　　紋：看樣子，你跟妹妹已經(jīng)很熟了。
　　忱：她是我看著她長(zhǎng)大的。
　　紋：她今年十六歲了。
　　忱：還是個(gè)孩子呢！
　　紋：是個(gè)孩子你就帶著她滿處跑，你們倆還瞞著人。
　　忱：你這話什么意思，我不懂了。
　　紋：他是禮言的妹妹，我是她嫂子，我得管…
　　周玉紋看到章志忱帶著戴秀出去游玩，充滿醋意，但卻沒有直接表露。周玉紋不斷地玩弄絲巾，并用絲巾半遮面，表達(dá)戀人舉棋不定。她在斟酌她究竟應(yīng)掩蓋幾分自己的癡情，要暴露多少自己的情欲和痛苦。總而言之，是自己嫉妒的感情。②戀人間對(duì)情感的掩蓋從本意上講并非真意的掩蓋，而是想讓對(duì)方知道隱瞞的愛意，這正是戀人傳達(dá)給對(duì)方的信息。
　　戴秀生日后，兩人最終用13個(gè)字及豐富的肢體語(yǔ)言結(jié)束了對(duì)于感情的無(wú)可奈何，內(nèi)心壓抑的情感得以宣泄。周玉紋：“讓我進(jìn)去！”，章志忱：“回去！別進(jìn)去！”，章志忱將周玉紋鎖在屋內(nèi)，周玉紋情緒失控砸碎玻璃。直到章志忱給她進(jìn)行傷口包扎后，周玉紋道了一聲：“謝謝你！”，兩人整部劇的獨(dú)處對(duì)話結(jié)束。周玉紋砸玻璃的舉動(dòng)，對(duì)于二十世紀(jì)四十年代的傳統(tǒng)女性來(lái)講，表達(dá)了其期望卻又無(wú)法對(duì)真愛的追求。
　　（二）道具與細(xì)節(jié)的象征意義
　　除了對(duì)話與潛對(duì)話外，影片還通過(guò)細(xì)節(jié)動(dòng)作、道具、服飾及情感等因素來(lái)描述人物內(nèi)心的掙扎，表達(dá)方式使情節(jié)簡(jiǎn)單，意義深刻。
　　蘭花。章志忱到戴家的第一個(gè)晚上，老黃送去一盆蘭花，他開始毫不在意，當(dāng)老黃說(shuō)起是少奶奶讓送來(lái)的時(shí)，攝像機(jī)給了蘭花一個(gè)特寫鏡頭。戀人間禮物的符號(hào)意義是“