簡(jiǎn)析蕭乾歐戰(zhàn)通訊寫作風(fēng)格

　　【摘要】本文主要是以第二次世界大戰(zhàn)期間《大公報(bào)》駐歐特派記者蕭乾的戰(zhàn)地通訊作品為例，通過(guò)對(duì)其歐戰(zhàn)通訊的研究，分析其通訊作品的特色。文章主要從創(chuàng)新角度進(jìn)行重點(diǎn)闡述，結(jié)合近年來(lái)通訊報(bào)道的趨勢(shì)，分析蕭乾對(duì)我國(guó)的通訊寫作做出的重要貢獻(xiàn)，希望對(duì)當(dāng)代的戰(zhàn)地記者提供有益的借鑒。
　　【關(guān)鍵詞】典型事件 通訊寫作 文學(xué)手法
　　
　　現(xiàn)代社會(huì)紛繁復(fù)雜，國(guó)際風(fēng)云變幻無(wú)常，雖然和平是當(dāng)今社會(huì)的主題，但戰(zhàn)爭(zhēng)似乎從未在我們的視野中消失。無(wú)論是1989年的海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，還是2001年的阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)，都會(huì)有這么一批特殊的人群奔赴現(xiàn)場(chǎng)，以自己的切身體會(huì)向后方發(fā)回一篇篇通訊，他們有一個(gè)特殊的名字——戰(zhàn)地記者。作為一名戰(zhàn)地記者，由于報(bào)道方式和把握角度的不同，其產(chǎn)生的社會(huì)效果有好有壞，社會(huì)影響也大相徑庭。
　　蕭乾是我國(guó)上個(gè)世紀(jì)三四十年代第二次世界大戰(zhàn)期間《大公報(bào)》駐歐特派記者。他以戰(zhàn)地記者的身份親身經(jīng)歷了挺進(jìn)萊茵河、諾曼底登陸、波茨坦公約會(huì)議、紐倫堡戰(zhàn)犯審判、聯(lián)合國(guó)成立大會(huì)等傳奇般的歷史時(shí)刻，是中國(guó)大陸唯一經(jīng)歷歐戰(zhàn)全過(guò)程并寫下幾十萬(wàn)字通訊作品的記者。在此期間，他寫了大量的通訊報(bào)道，受到國(guó)內(nèi)讀者的喜愛(ài)和同行的好評(píng)。
　　下面就蕭乾通訊作品略談一下自己的看法。
　　
　　一、在復(fù)雜的事件中精心選擇素材
　　
　　只有選擇具有典型的、代表性的材料才能深刻的表現(xiàn)出主題思想。
　　在《婦女在戰(zhàn)爭(zhēng)中》作者首先寫戰(zhàn)斗在第一戰(zhàn)線上的娘子軍，寫她們從事戰(zhàn)地通訊、文書等方面的工作，尤其是各大報(bào)紙登出兩名女兵放高射炮的照片，更增加了讀者對(duì)英國(guó)娘子軍的敬仰之情。另外，作者也寫了農(nóng)業(yè)上的娘子軍，寫女售票員的靦腆與羞赧，寫婦女軍醫(yī)組織，寫她們不辭辛勞、加班加點(diǎn)為前方的戰(zhàn)士織毛衣。這樣多側(cè)面、多角度地展現(xiàn)英國(guó)婦女的勤勞、堅(jiān)韌的品格。在寫兒童的時(shí)候，作者也選擇典型事件來(lái)塑造人物形象。一位年僅十一歲、體弱多病的孩子——魏蘭伍德當(dāng)聽(tīng)到父母要把他送到加拿大時(shí)的消息時(shí)，寫信給他的爸爸，“爸爸，若你真的愛(ài)我，倒不如留在你的身邊……我寧愿粉身碎骨，也不愿離開(kāi)英國(guó)國(guó)土”。①還有六七歲孩子組成的救火隊(duì)，這些孩子在英國(guó)戰(zhàn)斗最艱險(xiǎn)的時(shí)候，組成了一支支小小的童子軍。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，這些年齡幼小的孩子建立了不小的功績(jī)，成為戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的一股小小的力量！
　　只有典型的事件才能夠真正地打動(dòng)人，只有選取幾個(gè)具有代表性的事例，通訊主題的思想才能既深且透。
　　
　　二、文學(xué)筆法的運(yùn)用
　　
　　1、動(dòng)詞與形容詞的結(jié)合
　　福樓拜曾說(shuō)過(guò)“不論我們所要描寫的東西是什么，只有一個(gè)詞可供使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。因此就得去尋找，直到找到了這個(gè)詞。這個(gè)動(dòng)詞和形容詞，而不滿足于‘差不多’決不要利用蒙混的手法。”
　　在《血紅的九月》中“地上一股粉紅色的光亮，到黑空就是朵橘黃的花。照明彈這時(shí)越降越低，也越暗了，終于縮成如剛熄的燭捻，隨后又一陣光亮，這回花是開(kāi)在地上了，而且?guī)е土业谋暋！雹谧髡哌\(yùn)用了“粉紅色”、“橘黃”、“縮成”、“開(kāi)”等動(dòng)詞和形容詞，使讀者根據(jù)這些詞匯可以想象當(dāng)時(shí)炸彈爆炸時(shí)的場(chǎng)景，讀后使人如臨其境。動(dòng)詞和形容詞的運(yùn)用，恰到好處的增強(qiáng)了行文的流動(dòng)與變化，使文字展示出生動(dòng)優(yōu)美的氣韻，提高了文章的感染力，調(diào)動(dòng)了讀者的情感和閱讀興趣。
　　2、比喻排比等修辭手法的運(yùn)用
　　修辭手法，是作者把內(nèi)心的感覺(jué)用具體的意象進(jìn)行描述，語(yǔ)言由此呈現(xiàn)斑斕的文采。
　　在《倫敦三日記》中“時(shí)常想，真的打完仗就把天空那些氣球收起來(lái)嗎？說(shuō)實(shí)話我愛(ài)那些銀色家伙，落在地上龐大，嚴(yán)肅如巨象；升到天空，勻稱地排列在碧藍(lán)的秋空上，襯著朵朵白云，猶如古瓷碗上的銀鋦子”③作者把氣球比喻成巨象和銀鋦子表達(dá)作者對(duì)氣球的喜愛(ài)，同時(shí)形容詞如“銀色”、“碧藍(lán)”、“朵朵”也給文章增加了藝術(shù)上的美感。另有排比手法，如《銀風(fēng)箏下的倫敦》中“明暗的星光，劍河的流聲，雞的叫，火車的爬，花草的香！”④用形象化的語(yǔ)言去報(bào)道事實(shí)，努力使文字的內(nèi)容有可視感，讀后仿佛使人置身其中，引發(fā)讀者深切的思考。
　　語(yǔ)言文字的靈活運(yùn)用與恰當(dāng)修辭手法的完美結(jié)合帶給作品的“亮點(diǎn)”不僅使文章有了文學(xué)的魅力，帶來(lái)一種文學(xué)特有的審美感受，更重要的在于，它依然堅(jiān)持了真實(shí)性的原則。
　　3、運(yùn)用簡(jiǎn)潔的話語(yǔ)描摹事物的特征
　　列夫·托爾斯泰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“我不講述，我不解釋，我只是展現(xiàn)，讓我的角色替我說(shuō)話。”⑤“展現(xiàn)”就是我們所說(shuō)的白描的手法，白描不加渲染，單單幾筆簡(jiǎn)明生動(dòng)地勾勒出事物的形貌。在蕭乾的作品中，白描也是常用的寫作手法。
　　在《劍橋書簡(jiǎn)》中“母親一個(gè)個(gè)擠在人群里，兩腿僵直，緊緊抱著囑咐完了，最后又遞了一個(gè)小毛巾包給他。兒子已消失到隊(duì)伍里了，她還站在那里，大聲嚷著，向他招手。”⑥作者短短幾筆，就刻畫出了一位母親對(duì)兒子的寄托與希望，同時(shí)也表達(dá)了母親對(duì)兒子的牽掛與戀戀不舍；《到萊茵前線去》作者運(yùn)用白描的手法，例如，“浮動(dòng)在這背景上是戴了白色投降符號(hào)的難民和一車車?yán)仟N的戰(zhàn)俘。幾片斷壁殘?jiān)退闶亲\(chéng)鎮(zhèn)，騾馬和人的尸體堆在擊毀了的坦克底下。……樹(shù)林里時(shí)有德國(guó)難民露宿，雞犬滿地遛著，樹(shù)枝上掛了他們衣物，幸運(yùn)的，也許有一捆稻草，就是他們昨夕的棲所。”⑦作者運(yùn)用寥寥數(shù)語(yǔ)就生動(dòng)的勾勒出形象來(lái)。
　　4、借鑒散文敘述筆法
　　敘事散文是以敘事為主、因事緣情的散文，文中人物和事件常交織著作者濃郁的思想感情。在通訊寫作中，將散文中生動(dòng)、精煉的表現(xiàn)手法運(yùn)用到通訊中，通過(guò)形象化、典型的細(xì)節(jié)，使讀者讀起來(lái)有聲有色，能夠具體形象地看到記者報(bào)道真面貌。
　　把作品寫的豐富生動(dòng)，在堅(jiān)持客觀報(bào)道的前提下，融情于理，這樣的通訊才能在大眾心中留下痕跡，在潛移默化中影響著讀者。
　　
　　三、第一人稱的運(yùn)用，增加了通訊的真實(shí)性與現(xiàn)場(chǎng)感
　　
　　首先，《矛盾交響曲》是蕭乾的代表性通訊作品。作者引用了第一人稱的寫作手法，從不同的價(jià)值取向和判斷標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，向我們展示了一個(gè)倫敦所特有的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代——英雄的時(shí)代。十個(gè)壯漢用胳膊硬托住了