淺析標題音樂特點

　　摘 要： 標題音樂是指用文字說明創作意圖和作品思想內容的音樂作品，往往與純音樂非標題音樂相對應，其淵源可追溯到十六世紀以前，在十九世紀上半葉得到諸多音樂家的重視，得以盛行。
　　關鍵詞： 標題音樂 標題交響詩 柏遼茲 李期待
　　
　　標題音樂通俗地講是指有文字作標題的音樂，是作曲家根據一定主題構思，從姊妹藝術中尋找創作素材，力圖把文字中所描繪的生動形象用音樂語言來表達，音樂與文學緊密結合，體現音樂文學色彩。其中有的作品用標題為名，有的作品除了標題之外還附加文字說明，其標題可以表達音樂作品的內容或所要概述的主題思想，作曲家借助文字，向聽眾解釋內容的主要變化，讓聽眾按照標題的指示來欣賞和理解音樂作品。
　　標題音樂常取材于民間傳說、小說、戲劇、詩歌、繪畫，李斯特為標題所下的定義是：“作曲家常用人易于理解的文字寫成的序言，放在一首器樂曲的前面，用以防止欣賞者錯誤的解說，而使他注意到全曲或曲中某一部分詩的境界。”［１］標題音樂的演奏形式多為獨奏、重奏等，由于其具有明確的內容、情緒和愈境，對于培養學生的音樂理解和感受能力方面非常有利，在教學上培養音樂感和表現能力方面得到良好的效果。多年來標題交響曲、序曲、交響詩、音詩、音畫、交響童話、交響敘事曲等，是標題音樂創作的重要領域。作曲家柏遼茲、李斯特在此領域作出了巨大的貢獻。
　　法國作曲家柏遼茲是歐洲音樂史上富有創新精神的音樂家，是法國浪漫樂派的主要代表人物。他創作的作品不僅表現手法豐富，而且規模宏大、氣勢豪邁，為浪漫樂派標題音樂的發展奠定了基礎。創作中柏遼茲為了使作品的表現力更加深刻、更加具體，使音樂與文學融合起來，把文學中所描寫的生動具體的形象，用音樂語言表達出來。他的交響樂仿佛是用音樂寫成的小說，為了使曲子的內容更容易被聽眾正確理解，他在整個交響樂作品的前面和第一樂章的前面都加上詳細的標題，如《幻想交響樂》，作者為它加的副標題是“一個藝術家的生活片段”。《幻想交響樂》是一部自傳式的作品，其內容與作者本人的愛情有關。1827年秋天的一個晚上，英國劇團在巴黎奧德翁劇院演出莎士比亞的悲劇，柏遼茲在觀看演出時深受感動，并喜歡上了在《哈姆雷特》劇中扮演歐菲麗亞的女演員艾特·斯密蓀，但遭到拒絕。他情緒極度低落、苦悶，于是構思了這部表現個人愛情和失戀的幻想的標題交響樂。1832年《幻想交響樂》上演時，斯密蓀出席了這次音樂會，她領悟到《幻想交響樂》的主題正是寫她自己時，深受感動，于是在1833年二人結婚。
　　此外，十九世紀早期偉大的匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特也為標題音樂的創立和發展做出了巨大的貢獻，在世界音樂史上李斯特與柏遼茲共同享有“標題音樂偉大創立者”的稱號，他所創作的《但丁交響曲》和《浮士德交響曲》，與柏遼茲的《幻想交響曲》、《哈羅爾德在意大利》一樣，同為浪漫主義標題交響曲形式中的杰作。更重要的是他作為浪漫派作曲家，還首創了標題交響詩這一浪漫主義交響音樂領域中的新形式。后期的作曲家將這種體裁形式發展到更加輝煌的階段，從而人們便越來越深入細致地體會出李斯特作為這一形式的奠基人所發揮的重要作用。李斯特除了是一位杰出的作曲家以外，還是一位天才的鋼琴演奏家，并以他的天才技藝和狂放氣質被人們稱為“鋼琴之王”。
　　李斯特作有兩部交響樂和十三首交響詩，在這些作品的創作中都體現出他所主張的標題音樂的原則，他認為音樂和文學、繪畫等有不可分割的內在聯系，這種聯系使音樂達到人的思想、感情、意志、愿望所交織成的一個焦點。因此，他力圖使音樂和文學、繪畫相聯系，開創了單樂章交響樂體裁的先例，這一點正體現在他的創作之中，其中最著名的有：以拉馬丁的詩為依據的《前奏曲》，根據歌德的同名戲劇而寫的《塔索》，以古希臘神話為題材的《奧菲歐》和《普羅米修斯》，以雨果的同名詩創作的《瑪捷帕》，以席勒的同名詩為基礎的《理想》，取材于莎士比亞同名悲劇的《哈姆萊特》，等等。
　　李斯特把標題音樂的創作提高到了新的水平，首創了“標題交響詩”這一新體裁。交響詩也稱音詩，是一種單樂章的標題交響音樂，具有敘事性、抒情性和戲劇性的特點，被稱為“詩的管弦樂”。它的題材也大多取自文學、詩歌、戲劇、繪畫及歷史傳說，其特色是通過樂隊的音響來講述故事。
　　總之，標題音樂通過柏遼茲、李斯特等諸多音樂家的不懈努力，呈現出種類繁多的景象，形成了標題交響曲、音詩、音畫、交響敘事曲，且增強了音樂的表現能力，豐富了音樂的表現手法，擴大了音樂的表現范圍，為標題音樂的發展作出了卓越的貢獻。如今的標題音樂以其獨特的藝術魅力被大多數人所接受，音樂標題化手法被大多數音樂家所采納，其通俗易解的標題內容和栩栩如生的音樂形象日益受到人們的喜愛。
　　
　　參考文獻：
　　［1］姚愛蓮.淺析浪漫派鋼琴標題音樂及教學［J］.星海音樂學院學報，2001，（3）: 65-69.
　　［2］尼克斯.大作曲家對標題音樂的見解［J］.音樂藝術， 2005，（1）: 8-15.
　　［3］朱秋華.西方音樂通史［M］. 北京:人民音樂出版社，1997.