中國現代圖形設計與傳統(tǒng)圖案的關系

　　摘 要： 圖形設計是現代人以其豐富的藝術想象力，綜合自身的理性與感性思維方式，運用現代獨特的視覺形態(tài)因素及現代高新技術，向世人傳達獨具特色的視覺信息。中國現代圖形設計溯其根本總是可以追尋到普遍意義上的民族傳統(tǒng)圖案藝術上去。這種傳統(tǒng)圖案藝術是具有悠久歷史傳統(tǒng)特性和深厚民族民間文化根源的，它永遠是各種視覺藝術門類潛在發(fā)展的推動力。
　　關鍵詞： 中國現代圖形設計 傳統(tǒng)圖案 精神特征
　　
　　圖形設計是現代平面設計藝術的主要構成要素，屬典型的現代視覺傳達設計范疇。在網絡信息文化與其他高科技綜合利用和發(fā)展的今天，傳統(tǒng)文化和現代文化的碰撞與融合，越來越加深了我們對傳統(tǒng)的認識。針對現代人的思維方式和人生觀，對現代圖形藝術規(guī)律作較為深入而系統(tǒng)的探究，日益成為平面藝術設計師的關注點。
　　一、中國傳統(tǒng)圖案的歷史淵源
　　中華民族是一個有著悠久的傳統(tǒng)民族文化和突出文化精神特征的民族，中國傳統(tǒng)民族文化博大精深。在我們這個中華民族大家庭里，傳統(tǒng)圖案在豐富的民族文化的滋養(yǎng)下，具有自身獨特的藝術品位和文化修養(yǎng)，時時為世人所樂道。
　　從我們傳統(tǒng)圖案的歷史淵源來看，中國早期甲骨文字、圖形符號，彩陶抽象幾何紋樣圖案，青銅時代饕餮紋樣，漢畫裝飾藝術，敦煌裝飾壁畫，中國民間藝術（年畫、皮影、印染紡織圖樣、戲曲形象、剪紙裝飾等），以及中國歷代書法圖形符號，等等，這些多樣的傳統(tǒng)藝術形式構建了氣脈貫通、豐富多彩的中國傳統(tǒng)圖案藝術樣式。
　　由于各地區(qū)的地理形狀和區(qū)域文化背景的相對差異，不同地區(qū)和不同民族之間又內在地形成各自不盡相同的區(qū)域民族民間圖案文化特征。比如，東南部地區(qū)具有相對細膩而華麗的藝術風格，東北部與華北部地區(qū)具有相對嚴謹莊重而大氣的藝術風格，西南部地區(qū)具有相對艷麗而多姿的藝術風格，西北部地區(qū)則具有相對粗獷而豪放的藝術風格，等等。這樣在全國便形成了以漢族儒道傳統(tǒng)文化為中心特征的、各民族文化相互補充而又相互獨立的、華夏民族民間大傳統(tǒng)圖案資源體系。
　　二、中國傳統(tǒng)圖案的基本精神特征
　　中國傳統(tǒng)圖案的基本審美觀念，是平面設計師獲取傳統(tǒng)文化精髓而得以進一步發(fā)展的關鍵之一。盡管傳統(tǒng)圖案的審美藝術法則是老調重彈，但是它對于現代設計師的藝術創(chuàng)作來講，又總是會產生出許多現實意義來。這些傳統(tǒng)的圖案藝術審美規(guī)律，往往時刻影響我們的藝術設計，如果我們立足于現代人的視角，對傳統(tǒng)圖案作進一步細致的探究、分解、重組，肯定會達到意想不到的藝術效果?？傮w而言，中國傳統(tǒng)圖案藝術可以歸結為如下幾種基本精神特征。
　　1.氣韻生動
　　評價中國的視覺藝術作品，往往喜歡運用與生命體相關的骨、筋、肉、血、氣來作為形象的比擬。自然、流暢的線條美感，是中國繪畫與圖案藝術表現的普遍方式，這種藝術表現形式將畫面引入到賦予生命力的藝術境地。“神似”大于“形似”的審美觀，又使得圖案畫面更加增添了生機勃勃的藝術魅力。
　　2.空靈而豐滿
　　中國圖案美學如同民族審美觀那樣，既有戰(zhàn)國時期器物圖案、京劇臉譜圖案、明清建筑彩畫的“錯彩鏤金”的美感需求，又有彩陶圖案紋樣、漢畫裝飾、民間繪畫圖案的“芙蓉出水”的美感表達?！板e彩鏤金”的藝術效果，會給觀眾以雍容富貴的、豐滿的視覺藝術美感;而“芙蓉出水”的藝術效果，則會產生出一種清新自然的、空靈的視覺藝術美感。注重畫面的含蓄自然、以一當十、計白當黑、虛實相生，是中國民族藝術的重要美學標準。
　　3.理想浪漫
　　理想浪漫的美學思想在中國傳統(tǒng)圖案藝術中的應用是相當普遍的。理想化、浪漫化的語言是中華民族美學的重要特征之一，它使我們民族的藝術創(chuàng)作與接受藝術的自由空間度大大拓展開來，在這里，傳統(tǒng)圖案藝術呈現出獨特的“意境美”:剪紙的魚身上添加的荷花、水紋，戲曲舞臺背景圖案所省略的山石、叢林，民間年畫中運用鴛鴦象征愛情、松竹梅象征堅強正直，以及中國文化所特有的象征意義豐富的吉祥物圖案，等等，都是理想浪漫的形象體現。
　　4.天人合一
　　莊子曾云：“夢為鳥而厲乎天，夢為魚而沒于淵?！边@是物我主客同歸的最高藝術境地。外在的自然事物現象與內在的主體情感相互滲透、融合，將畫面的情趣意志表現得更加自由，達到人與自然的高度統(tǒng)一。
　　5.人情觀
　　人情意識是中華民族美學尤其看重的文化現象，這種思想是深受孔家儒學思想影響的結果，儒家思想將“愛人”之“仁”的理想觀念，引入到廣大的現實社會。圖案藝術深受這種思想影響，表現出強烈的人情味。在這里處處充滿明朗、平易近人的歡快心境，而遠離兇殘、悲哀、邪惡的視覺格調。圖案畫面總是給人以現實生活中人們普遍向往的人情氛圍的感受。
　　以上總結的這些傳統(tǒng)圖案的基本精神特征，對于現代圖形藝術設計來講，有著或多或少的聯系，它無疑是一種寶貴的文化財富。隨著時代的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)圖案必將會產生愈來愈積極的作用，成為設計師創(chuàng)作獨具民族特色的作品的重要根基。
　　三、中國現代圖形設計與傳統(tǒng)圖案的交互融合
　　由于現代社會超時空觀、多學科交叉綜合發(fā)展的加快及可持續(xù)發(fā)展等思想觀念的深入人心，高度發(fā)達的現代設計思維被廣泛利用。國際統(tǒng)一化視覺觀與多元化視覺文化之發(fā)展趨勢，越來越強烈地顯現出兩者交互融合而發(fā)展的態(tài)勢。世界各區(qū)域、各民族所具有的獨特文化傳統(tǒng)，被當今設計師們所重新認識和利用。
　　經過藝術家們對傳統(tǒng)文化藝術的開發(fā)和重組，而創(chuàng)作出的現代圖形設計作品，被賦予嶄新的藝術生命力，迸發(fā)出令人矚目的藝術光彩。無論是現代標志圖形設計，還是現代招貼圖形設計都日益成為現代設計領域重視的焦點。
　　讓我們看幾個現代圖形與傳統(tǒng)圖案藝術結合的實例，韓美林、陳紹華先生所設計的“申奧標徽”標志圖形，綜合運用中國傳統(tǒng)哲學中的太極互動圖形和國際奧運形象特征。在圖形表現手法上，應用了感性化的中國書法較為自由的筆觸效果，在整個圖形形式上，力求表現國際現代化視覺感覺，集聚動感、自由化和人情味于一體，充分體現當代流行的設計藝術思想。在“藝術與科學”國際藝術大展中，作品金、木、水、火、土招貼圖形形象設計，也充分顯示這種文化藝術的精神特征。在那些具有典型的中國傳統(tǒng)文化圖形符號身上，縈繞著極其強烈的現代主義設計的精神光環(huán)。在國際“水”主題招貼藝術展中，“水一生命一文化”招貼圖形作品，將極其強烈的民族裝飾風格化的圖形形象作為整幅作品的大背景，給予豐富而適當的虛化處理，然后加入極富現代感的幾何圖形與文字，而整個畫面以黑白極色加以藝術表現，形成形與色的對立與協調、沖突與融合的視覺效果，構筑一幅在中國特定大文化場景下的具有視覺沖擊力的現代平面圖形設計作品。
　　四、結語
　　現代設計與中國傳統(tǒng)藝術，設計藝術與繪畫藝術，在美學上沒有本質的區(qū)別。中國古典哲學與美學思想對圖形想象的創(chuàng)意將會賦予更多更新的啟示。中國傳統(tǒng)美學所弘揚的博大審美境界，以及傳統(tǒng)藝術所展示的浪漫精神和神秘色彩，永遠是我們研究的課題。求新多變的多元文化發(fā)展到今天，當我們進行現代圖形設計時，總是要以本民族獨特的視覺思維方式來攜領時代潮流，獨創(chuàng)我們的設計藝術，這是時代和民族所賦予我們的重任。
　　
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