關于景觀藝術設計的一些探討

　　摘 要： 在日新月異、突飛猛進的中國聚居環境建設中，景觀的規劃與設計已是舉足輕重。景觀設計需要把握人的情感規律，激發起人的某種心理感受，使人與環境、人與自然完美結合。在景觀設計中要充分注重情感原則，打造“令居之者忘老，寓之者忘歸，游之者忘倦”的意境。
　　關鍵詞： 景觀設計 現狀 發展 挑戰
　　
　　一、景觀設計的含義
　　景觀設計是一個新的學科概念，是景觀、藝術、設計的復合詞。景觀設計伴隨著中國城市景觀建設的快速推進，以及人們對城市景觀藝術形象期望值的不斷提高，短短幾年間已發展成為一門十分重要的設計門類。從學科分類及組合結構來看，景觀設計是景觀學科與設計學科的交叉學科。景觀設計是一個狹義的景觀定義，是微觀意義上的景觀設計，它有別于景觀規劃設計，也不同于傳統意義上的環境藝術設計，具有獨立的、不可替代的作用。
　　就景觀學而言，景觀設計是景觀學體系中的一個分支，是一個狹義的景觀定義，是微觀層次意義上的景觀設計，在體現景觀形象的創作上常常成為景觀形象品格的重要組成部分。盡管景觀設計也涉及景觀學內容本身，但它更多的是遵循景觀學的引導，關注景觀形象要素，對各景觀環境系統空間進行藝術化處理，其核心任務是協調人與環境空間視覺形象的關系。景觀設計在景觀學的引導下，構成了一個交叉融合的設計系統，它是運用藝術融于景觀科學的手段來協調景觀形象在環境空間的發展關系問題，并使之達到最佳狀態。它融合了園林學、生態學、城市規劃學、建筑學、心理學、藝術學等學科的成熟經驗，以其藝術的視野，從系統、和諧、優美的角度，解決城鄉發展過程中的景觀形象的創新問題。
　　二、景觀設計的現狀和發展
　　從我國很多城市的現狀來看，我們搞景觀規劃設計，很容易看到并學得國外景觀作品的外在表現形式，而難以真正發現隱藏在景觀作品背后的精神。
　　從景觀設計到室內設計，我國經歷近30年的跟著國外新思潮的大學教學模式，在一定程度上，已經有了一些被世界認同的相對較為優秀的設計大師或設計師。各類建造師注冊制度促成該行業逐步走上正規化，但城市的自身的風格建設卻未從此得到良好改善和發展。經過了近30年的快速建設，至今我們還沒有走上一條建造與自然、地域相結合的中國景觀設計之路，取而代之的是全國范圍內的“歐式風格”或某某“歐式建筑”，從大城市到邊陲小鎮，從大型建筑到室內家具，一直存在著洋溢“歐陸之風”之病，并且簡單地用愛奧立克柱式與假山花墻代替了一切歐式風格。隨之而產生的景觀規劃設計也有了大量的“歐式”需求，從廣場到小區，從公園到工廠，從植栽形式到修剪方式……產生了許多不倫不類的產品。隨著時間的變遷，現今又產生了許多“地中海式”的需求，許多作品屢屢低級抄襲，毫無內涵，使得普通群眾很難弄清究竟需要什么樣的環境，更不明白自己可以在環境中做些什么。而房地產商卻急于將方案中設計的“歐式花園”效果圖展示給客戶，以尋求更大的經濟效益。
　　三、景觀設計所面臨的挑戰
　　1.以人為本，以民為本。
　　人類對于美好生活環境的追求，是景觀學學科專業存在的唯一理由。從伊甸園到盧浮宮，從建章宮到拙政園，人類歷史實現了從理想自然到現實自然的轉化，在傳統時代，景觀一直是理想、藝術、地位和權利的象征；而工業化和城市化催生了現代景觀——十九世紀末期紐約中央公園的出現，標志著現代景觀的真正開始——景觀開始走上了平民大眾化之路。今天的景觀涉及人們生活的方方面面，現代的景觀是為了人的使用，這是它的功能主義目標。雖然為各種各樣的目的而設計，但景觀設計最終關系到為了人類的使用而創造室外場所。為普通人提供實用、舒適、精良的設計應該是景觀設計師追求的境界。
　　當人類第一次進入太空，從遙遠的天際看到我們生活的地球，仿佛是綠、藍相間的水球，柔軟而晶透，而城市是其中的瑕斑，似乎有些缺憾，它們的成片發展更使得地球的皮膚顯得蒼老而脆弱。如果不處理好城市與城市之間的關系，地球就會像被蟲蛀一般慢慢地被損壞。今天，景觀設計師面對的基址越來越多的是那些看起來毫無價值的廢棄地、垃圾場，或其他被人類生產生活破壞了的區域，這與我們前輩的情況完全不同，他們有更多的機會選擇那些具有良好潛質的地塊，具有造園價值的土地，進行錦上添花。因此，今天的景觀設計師更多的是在治療城市傷疤，用景觀的方式來修復城市的肌膚，促進城市各個系統的良性發展，為人類提供一個安全、潔凈、舒適、美麗的生活空間。同樣，景觀對社會的積極作用也許已經超過了歷史的任何時期。
　　2.社會性、藝術性、生態性的平衡。
　　國家“十五”計劃提出把結構調整作為經濟發展的主線，明確指出要以提高經濟效益為中心，以提高國民經濟的整體素質和國際競爭力，實現可持續發展為目標；積極主動，全方位地對經濟結構進行戰略性的調整，堅持在經濟發展中進行推進經濟結構調整，在經濟結構調整中快速發展。
　　景觀設計涉及科學、藝術、社會、經濟等諸多方面因素，它們之間是一個有機的整體，相輔相成，缺一不可。功能合理、滿足不同的人廣泛的使用需要的作品，意味著是高效的，而一定的資源投入產生了最大的效益，也意味著符合一定的生態原則；人類的資源是有限的，最容易得到的資源就是通過高效利用現有資源而節約下來的那部分資源，所以生態主義已經從一種實驗或意識變為一種與經濟密切相關的因素；而藝術的作品，意味著具有引人注目的潛質，它可以改善一個地區的視覺環境，提升一個地塊的價值，這又與社會經濟聯系在一起。今天更多的景觀設計師追求的是這些因素之間的平衡，即具有合理的使用功能，良好的生態效益和經濟效益，以及高質量的藝術水準的景觀。
　　3.強調物質文明和精神文明相統一。
　　目前和今后人們生存方式的變革引起了新環境的出現，它應該是顯性物質環境和隱性精神環境的良好結合。環境，第一，從物質上講，是我們或其他生物種類賴以生活并能感受到的外部空間；第二，從精神上講，環境是人們因生活在一起相互溝通而產生的心理感應，也就是說，好的環境還是一種教育、交流的結果。因此，在不遠的將來，我們的生活應該會有大的變革，而這種生存方式的變革必然會引起全方位的設計革命。
　　
　　參考文獻：
　　［1］王向榮，林箐編著.歐洲新景觀.東南大學出版社，2003.4：1-12.
　　［2］夏征農主編.辭海.上海辭書出版社，1999：4365.