淺談油畫色彩的變現(xiàn)力

　　如果說雕塑是形體的藝術(shù)，那油畫就是色彩的藝術(shù)。油畫是以色彩造型，因此色彩美才是油畫的特點，色彩是油畫的靈魂。因而研究和探索油畫色彩的情感表現(xiàn)是當今油畫創(chuàng)新與發(fā)展的一個重要課題。
　　一、色彩的表現(xiàn)力在于色彩的生動性
　　色彩是繪畫作品中構(gòu)成畫面思想感情和精神內(nèi)涵的最主要元素之一，是油畫的語言。油畫如果忽視了色彩就等于失去了呈現(xiàn)活力、傳情達意的肌膚和血液，所以色彩美是油畫的特點。
　　早期的繪畫作品，主要是再現(xiàn)物體的固有色，隨著時代的演變，人的繪畫色彩觀念變了，畫家關(guān)照色彩的方式也變了，藝術(shù)作品中色彩的情感因素得到了加強，因而色彩的發(fā)展也影響到現(xiàn)代人類的審美方式和深層次心理需求。畫家個人感情往往從繪畫色彩中反映出來，有的畫家可能感覺不到，因此，現(xiàn)代不同畫派的繪畫色彩往往表現(xiàn)出很大的差異，所以說油畫的色彩表現(xiàn)力正體現(xiàn)在這種色彩的生動性上。
　　二、只有正確的色彩關(guān)系才能體現(xiàn)色彩的生動性
　　當我們說色彩時，其實指的就是一種關(guān)系，獨立的顏色是構(gòu)不成色彩的，它必然受到光源、環(huán)境、時間等諸多因素的影響。對于油畫中色彩的理解絕不等于素描加顏色，而是讓色彩直接參與畫面的塑造合構(gòu)架。色彩的關(guān)系包括畫面中色彩之間的互補因素對比和色彩的冷暖對比，這些關(guān)系形成了色彩不依附于外形的內(nèi)在形態(tài)，嚴格地說，沒有光就沒有色，物體受光部分的色彩明顯地受到光源色的影響，但背光部分的色彩卻不是簡單的固有色加深加黑，而是它的補色。暗部還同時受到周圍環(huán)境色彩的反射，因此暗部是較為難辨而復(fù)雜的色彩部分。
　　這就是客觀存在的色彩的對立關(guān)系，這種對立關(guān)系又因受到環(huán)境、時間、季節(jié)、光線以及畫家的感受等各種條件的影響，因而又在對立中取得協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成對立而統(tǒng)一的色彩關(guān)系。
　　三、畫面的整體色調(diào)是畫面色彩的統(tǒng)帥
　　油畫的整體色調(diào)在畫面中起著很關(guān)鍵的作用，一幅畫不同于另一幅畫，是冷調(diào)是暖調(diào)，是綠調(diào)還是黃調(diào)，都應(yīng)有個總的色彩傾向，就是所謂的主調(diào)，它是畫面中色彩的指揮。
　　畫面的主調(diào)種類很多，從色性上，可分暖調(diào)、冷調(diào)和中性調(diào)；從色相上，可分黃調(diào)、綠調(diào)、藍調(diào)等；從明度上，可分亮調(diào)、暗調(diào)等。一般的說，在光源色較強時，光源色統(tǒng)一畫面，決定主調(diào)，當光源色微妙時，則以環(huán)境色決定主調(diào)，有時在特定的情況下，景物本身的色彩也可形成主調(diào)。
　　另外，在色彩的運用上，一定要遵循民族的傳統(tǒng)與習慣，喜慶與凄涼，積極與消極，真善美與假丑惡等，不同的民族在色彩意義上有著各自的不同傳統(tǒng)、習慣和象征，這也是在藝術(shù)創(chuàng)作色彩的運用中不容忽視的重要問題。
　　總之，色彩情感表現(xiàn)的繪畫形式在現(xiàn)代許多畫家那里體現(xiàn)得比以往任何時期都更為突出，這種現(xiàn)象向我們暗示著這樣一種現(xiàn)實，以后的繪畫色彩形式再也不能滿足于僅僅具有打動人的色彩感覺，而是應(yīng)當表達出藝術(shù)家強烈的主觀色彩情感，從而大大拓寬油畫色彩的表現(xiàn)形式。
　　 （陜西省神木職教中心）