亞洲幾大電影節(jié)的創(chuàng)投項目中，目前上海是唯一有明顯上升趨勢的
　　
　　上海電影節(jié)近幾年在專業(yè)方向上的發(fā)展，很大程度上體現(xiàn)在創(chuàng)投單元的進(jìn)步上。舉辦5屆以來，上海創(chuàng)投終于開始漸漸實現(xiàn)其扶持本地新人的初衷，活動作為內(nèi)地重要新人項目推介、扶持平臺的意義也在逐步顯現(xiàn)。在亞洲幾大電影節(jié)的創(chuàng)投項目中，目前上海是唯一有明顯上升趨勢的——釜山剛更名的APM保持平穩(wěn)，香港的HAF近兩年稍顯冷清，東京的TPG干脆已經(jīng)取消。在這樣的情況下，上海創(chuàng)投單元未來在業(yè)界將有更大作為空間。
　　
　　選片：數(shù)量、質(zhì)量均有上升
　　自從上海的創(chuàng)投環(huán)節(jié)一分為二之后，“合拍片項目洽談”（Co-FPC）更偏向促進(jìn)區(qū)域合拍，“中國電影項目創(chuàng)投”（CFPC）則漸聚焦華語地區(qū)電影新人。上海電影節(jié)創(chuàng)投、論壇部分的負(fù)責(zé)人 沈介紹說，今年報名該單元的項目較往年有所增多，質(zhì)量也有明顯上升。在項目選擇上，“我們一直都有一定的傾向，頭幾屆是古裝題材比較多，前兩年則著力推廣一些偏黑色、幽默風(fēng)格的項目”。
　　本屆CFPC體現(xiàn)了目前新人創(chuàng)作求新求變和多元化的趨勢，例如《倔強(qiáng)的蘿卜》的導(dǎo)演田蒙和《探佳人》導(dǎo)演侯亮此次拿來的都是將科幻題材與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合的商業(yè)項目。雖然在之前的大師班上，這兩個EgwJSAbX4ot7WTQivKz4Hidnn9WrYAOsY24230jCYgs=項目因為成本過高、準(zhǔn)備難言充分而受到馮小剛等業(yè)內(nèi)資深人士的質(zhì)疑，但不管怎么說，內(nèi)地新人導(dǎo)演積極嘗試、開發(fā)新類型無疑是一個積極現(xiàn)象。
　　就各電影節(jié)創(chuàng)投活動傳統(tǒng)上重點扶持的文藝制作而言，入圍本屆CFPC的此類項目水準(zhǔn)也是近年來最高的一次，其中香港青年導(dǎo)演許潔華的《裂陽》和漆銳導(dǎo)演的《池塘》都是質(zhì)素相當(dāng)不錯的項目——前者之前已參加了多個海外電影節(jié)的創(chuàng)投活動，其團(tuán)隊在項目陳述上表現(xiàn)最為成熟；而后者則在素材準(zhǔn)備上非常突出，導(dǎo)演親自拍攝的概念片花給在場聽眾留下深刻印象。這也是最終的兩個獲獎項目：《池塘》 從CFPC的三位評委——內(nèi)地導(dǎo)演張一白、《殺死比爾》（Kill Bill）制片人班內(nèi)特·沃爾什（Bennett Walsh）和制片人黃嘉莉手中拿到了“CFPC最具創(chuàng)意項目”，而《裂陽》則獲得了根據(jù)投資方意見評出的“Co-FPC最具市場投資潛力項目”。這兩個項目將分別獲得由贊助商積家提供的10萬元啟動資金。
　　同樣，“合拍片項目洽談”（Co-FPC）今年的選片也不錯，25個入圍項目中不乏《的士速遞》（Taxi）系列導(dǎo)演卡胡奇（ Gérard Krawczyk）、《晚娘》導(dǎo)演朗斯·尼美畢達(dá)（ Nonzee Nimibutr）和《歡迎來到東莫村》導(dǎo)演樸光鉉等知名導(dǎo)演的新計劃。內(nèi)地的一些知名導(dǎo)演，如馬儷文、楊紫燁等也帶來了自己的新項目。
　　
　　推新效應(yīng)顯現(xiàn)
　　4年前的上海，內(nèi)地青年導(dǎo)演漆銳坐在臺下，目睹了上海電影節(jié)第一次舉辦的電影創(chuàng)投會。今年的電影節(jié)上，漆銳和他的搭檔一起站在了講臺上，向各路業(yè)內(nèi)人士和公司介紹了他的新片《池塘》。這里，成為了他重新起步的一個起點。
　　舉辦5屆以來，上海創(chuàng)投見證了內(nèi)地新生力量的成長和進(jìn)步。2007年創(chuàng)投會首次舉辦時，顯得比較局促，創(chuàng)作者與投資方的溝通也很生澀，現(xiàn)場基本是“導(dǎo)演故事會”。而現(xiàn)在做陳述的項目方則要專業(yè)很多。今年的CFPC基本都是導(dǎo)演和制片人一起上臺，準(zhǔn)備的印象片花、概念設(shè)計等素材也更為齊全多樣。這也表現(xiàn)出了創(chuàng)作新人們與投資方和市場溝通的努力和誠意。
　　此外，創(chuàng)投活動的效果也在變得更為實際。相比最初幾屆的雷聲大雨點小，今年參與CFPC和Co-FPC的很多項目都有實際斬獲。《裂陽》監(jiān)制伊莎（Isabelle Glachant）表示，此次上海之行對該項目非常重要，與很多內(nèi)地公司的近距離接觸對該項目的運作有明顯推進(jìn)，“我們之前在歐洲已有一些布局，日本現(xiàn)在也有一位制片人，來到上海就是想尋找內(nèi)地的合作伙伴。”《池塘》在活動期間接觸了多家有意參與的企業(yè)，該項目同時也受到了韓國釜山電影節(jié)、臺灣金馬獎等創(chuàng)投單元的邀請，為進(jìn)一步推進(jìn)打下基礎(chǔ)。
　　從內(nèi)地的一些項目看，國內(nèi)的新人正在越來越接近本地的主流市場，很多團(tuán)隊和項目主攻類型片的傾向更為清晰。鼎峰影視文化今年拿了一個愛情題材電影《第二次初戀》參加Co-FPC，該片制片人向峰表示，團(tuán)隊手上還有其他幾個項目在同時運作，都是都市情感類的項目，“就是要堅決做類型片”。
　　內(nèi)地的電影新人似乎也開始出現(xiàn)抱團(tuán)趨勢。本屆入圍項目中，《第二次初戀》是唯一一個由兩位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的，其中臺灣導(dǎo)演龐清正在內(nèi)地發(fā)展多年，參與過多部華語、合拍片的制作，另一位導(dǎo)演邵源則在舞臺、戲劇領(lǐng)域有一定經(jīng)驗。向峰表示，這樣做是“為了能讓更多新人走出來”。這位年輕的制片人曾在西河星匯等公司工作，而該項目的另一位制片人石峰之前則更多活躍在電視市場。越來越多的年輕人根據(jù)自身的想法和特點緊密合作，這是最近內(nèi)地電影界出現(xiàn)的又一個積極現(xiàn)象。其實新人遠(yuǎn)不止是導(dǎo)演，出頭靠的也不是個人的單打獨斗。正如臺灣著名導(dǎo)演侯孝賢說的“有人，才能成軍”，“必須要有一個小團(tuán)隊，最少要有編劇、制片、攝影這么幾個人，大家一起成長。”
　　另一個積極的現(xiàn)象是，從今年創(chuàng)投的反饋看，內(nèi)地很多電影投資人的態(tài)度、表現(xiàn)也更專業(yè)。
　　向峰表示，《第二次初戀》在活動期間接觸了多家公司，“基本都是業(yè)內(nèi)具有一定資歷的公司。”小馬奔騰、香港寰亞和福克斯國際等各地企業(yè)今年也都派出代表來上海選擇項目。很多投資人看待項目的思維也不再停留在單純盈利。《池塘》的制片人林渝娜就表示，與該項目接觸的內(nèi)地公司大都能接受其藝術(shù)片的定位，對盈利沒有提出太多要求，相反更強(qiáng)調(diào)和關(guān)心劇本，“其實我們來之前準(zhǔn)備了兩套制作方案：一個是40萬美元的低成本，比較忠實于創(chuàng)作初衷；另一套方案則靈活些，能夠容納稍大的預(yù)算和明星等元素，以便影片能以更主流的方式運作，劇本也為此留出了相應(yīng)空間”。但從洽談的反饋看，很多投資人傾向于前者——看來越來越多的投資人也開始明了投資作品與投資導(dǎo)演的區(qū)別。確實不應(yīng)忘記：青年導(dǎo)演是電影業(yè)的新生血液，現(xiàn)在是他們需要我們，而未來的中國電影則需要他們。