華語片的風光

　　華語片在今年的威尼斯上出人意料地風光——本屆電影節競賽單元的22部電影中，有4部都是華語電影。對于近年來在藝術方面頗為萎靡的華語片來說，上一次在歐洲三大電影節上如此風光還要追溯到2009年的戛納，當時也是有四位華人導演攜手入圍競賽單元，但其中李安的《制造伍德斯托克》（Taking Woodstock）和蔡明亮的《臉》（Visage）其實都不算是嚴格意義上的華語片。
　　相比之下，今年入圍威尼斯競賽的華語片來自兩岸三地，各有代表性：香港新浪潮的代表人物許鞍華的新作《桃姐》延續之前《天水圍的日與夜》的現實主義創作思路，而該片也同樣成為女主角的個人秀，葉德嫻成為了繼鞏俐之后又一位摘得威尼斯影后的華人演員。另一位香港著名導演杜琪峰則是近幾年歐洲三大電影節的常客，雖然對于定位為商業作者的老杜來說，電影節獲獎不容易，也不應是目標，但這次其新作《奪命金》的反響頗為不錯。在本屆電影節期間，杜琪峰還宣布將參與賽璐珞之夢（Celluloid Dreams）公司的一套電影計劃，將和法國導演讓-皮埃爾·里墨森（Jean-Pierre Limosin）和巴西導演赫特爾·達利亞（Heitor Dhalia）分別執導一部電影YFsGK04RRrLotMnwrrrDNQ==，據悉三部電影均采用數字拍攝，且都有國際知名明星領銜。
　　相比香港方面的老將出馬，內地和臺灣此次在威尼斯則是由新人扛旗：《海角七號》導演魏德圣備受矚目的新作《賽德克·巴萊》成功入圍競賽單元，但口碑欠佳，其實筆者之前也從看過該片的臺灣業內人士口中聽到了兩極分化的評價。《賽德克·巴萊》上集已于9月9日在臺灣上映，在本地市場的票房應該有一定保障，只是這套影片畢竟耗資2500萬美元之巨，商業前景堪憂。在國際市場，《賽德克·巴萊》將推出一個單集版，據悉Fortissimo公司正在進行該片在韓國、日本的交易談判，歐洲方面的法國、英國版權則已被ARP公司購得。
　　本屆威尼斯最大的黑馬來自內地，“老牌”新人導演蔡尚君的《人山人海》作為驚喜電影在最后時刻入圍競賽單元，結果一舉摘得最佳導演獎，這也是對當前內地藝術電影創作的重要鼓勵。其實該片在威尼斯的評論很不理想，銀獅獎中鼓勵新生力量的成分似乎更重，本屆電影節競賽單元評委會主席阿羅諾夫斯基事后談到這個選擇時也曾表示希望這樽獎杯“能夠對導演的未來有所幫助。”從目前的情況來看，內地的藝術電影創作也確實需要這樣的鼓勵。不過有消息稱《人山人海》參加威尼斯電影節之前并未經過有關部門的審查，因此其在內地市場的命運可能仍會有變數。
　　相比藝術片陣營的風光，華語商業片在本屆威尼斯上比較低調。由于《龍門飛甲》《金陵十三釵》《一代宗師》等今年主要的華語大制作之前都選擇了到戛納宣傳賣片，因此今年來到水城的只有一部參加展映的《白蛇傳說》。最終在威尼斯真正做成了生意的主要還是幾部競賽片：《桃姐》在影展期間將意大利版權售予了塔克影業（Tucker Films），該公司之前曾在當地發行過《狄仁杰之通天帝國；而Indomina集團則買下了《奪命金》的北美版權，該公司去年也在北美發行過袁和平的《蘇乞兒》。
　　4部競賽片、1部正式展映片，加上地平線單元中徐浩峰的導演處女作《倭寇的蹤跡》，入圍此次威尼斯電影節正式單元的華語片達到6部，再加上擔任地平線單元評委會主席的內地導演賈樟柯，今年威尼斯的華語元素可謂濃厚，這也吸引了100多家中文媒體爭相來到水城。不過客觀地來說，華語片的這種風光背后人工催熟的成分更重，這樣的“盛況”不符合目前華語電影的創作局面。在近年來的歐洲三大電影節中，威尼斯對華語片最為親善，加之其總監馬克·穆勒和中國素有千絲萬縷的聯系。不過，今年恐怕將是穆勒最后一次掌舵威尼斯，明年電影節的大轉型勢在必然，未來華語片還能否得到今年這樣的“偏愛”是個未知數。