向類型電影學(xué)習(xí)的一年

　　2011年，仍然是國內(nèi)電影人向類型電影學(xué)習(xí)、實踐的一年。。
　　自《英雄》之后，10年來國內(nèi)電影票房猛增，多條院線相繼成立，各地興建電影院熱潮方興未艾，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮景象。中國電影即將邁入第二個輝煌的10年。
　　筆者認(rèn)為，過去的一年，仍然是國內(nèi)電影人向類型電影學(xué)習(xí)、實踐的一年。眾所周知，內(nèi)地電影缺乏類型電影傳統(tǒng)。比如香港一些并太不知名的導(dǎo)演在大陸所拍的大陸題材故事，甚至片中并無香港演員，像鐘繼昌，他的一部小成本影片《孤島驚魂》票房大賺；一如去年的葉偉民，知名度一樣不高，然他的《人在途》同樣在口碑和票房方面表現(xiàn)不俗。原因就是他們很明白要拍什么——類型電影?！豆聧u驚魂》是驚悚懸疑片，《人在途》是典型公路影片。
　　反觀大陸幾乎數(shù)不清的導(dǎo)演們，他們的影片不是默默無聞地“死”了，便是慘淡收場。他們之中也有人拍類型片，可是，因為不熟悉、不了解和不明白自己究竟要的是什么，拍出來的東西就不倫不類。
　　現(xiàn)在人們已經(jīng)清楚：電影具有很強(qiáng)的商業(yè)屬性。為什么鐘繼昌（盡管我對其這部影片不太欣賞）和葉偉民可以，而有些人卻不可以？
　　繼續(xù)向類型電影靠攏，是必需的。
　　許多中小制作影片片方抱怨發(fā)行或院線缺乏讓他們生存的空間。這是事實。因為電影是一門生意。個別優(yōu)質(zhì)中小型制作影片因而被犧牲。
　　優(yōu)質(zhì)影片《鋼的琴》雖然在市場上未至于“被犧牲”，但如果在發(fā)行策略上，特別是在與院線之間配合方面做得再深入些、再細(xì)化些，該片票房會更好。這樣的影片，可以在長線上映方面多做些功夫。
　　我說過多次，內(nèi)地其實只有一條院線。為什么？因為好些“進(jìn)口大片”的發(fā)行是遭壟斷的，誰也無可奈何。
　　此外，成熟的類型片導(dǎo)演奇缺，他們執(zhí)導(dǎo)的影片，必為院線影院首選。比如徐克、張藝謀、吳宇森、馮小剛、陳可辛、王家衛(wèi)、陳凱歌和姜文等人執(zhí)導(dǎo)的影片，一旦出現(xiàn)，所有的影院一股腦兒集中排映。
　　如此，影院院線放映內(nèi)容的同質(zhì)化程度可想而知。因此，倘若像《鋼的琴》這樣的影片能按“細(xì)水長流”方式去處理的話，院線的差異化還是可以逐漸做得到的。當(dāng)然，大陸電影市場尚未成熟，一窩蜂現(xiàn)象極其嚴(yán)重，院線差異化排片有待深化。前提就是將“兩頭小、中間大”的欖核型制作規(guī)模重點將中間大部份處理好——中等制作是電影市場的中堅。簡言之，類型電影是整個市場的基礎(chǔ)。