試探中國古典文學名著未來出版之路

　　[摘要]對古典文學名著現代出版凸顯出來的問題進行分析。目前市場中古典文學名著重復出版現象嚴重，選題策劃具有很大局限性，古典文學名著應該走大眾化道路，針對不同的讀者進行分層出版。同時，在裝幀設計上，要準確把握圖書藝術性與商品性的雙重屬性。面向市場，最終實現由數字化向數字出版的轉變。
　　[關鍵詞]出版中國古典文學名著大眾化數字化裝幀設計
　　[中圖分類號]:G231　[文獻標識碼]:A　[文章編號]:1009-5853(2011)04-0045-05
　　
　　中國的傳統文化是中國乃至世界文明的巨大寶藏，作為已經被發掘出來的中國傳統文化的一個重要組成部分，古典文學名著有著巨大的社會價值。古典文學名著的整理及出版對中國傳統文化的弘揚起著重要作用。隨著現代科學技術的進步和人們閱讀需求、閱讀習慣的不斷變化，古典文學名著的出版，無論從內容上還是形式上都面臨著新的機遇與挑戰。通過對古典文學名著出版現狀的分析，以及對現存問題的思考，我們也許能從中探索到中國古典文學名著未來出版的發展思路，從而打開一個中國古典文學名著出版的新局面。與此同時，古典文學名著作為國外了解中國文化的一個窗口，也可借助其出版來傳播華夏文明，為中國和平崛起助一臂之力。
　　
　　1中國古典文學名著出版的基本現狀
　　
　　1.1內容上依托傳統文化精髓
　　目前，涉及中國古典文學名著出版的出版社非常多，大部分社會科學出版社都有涉及。其中主要以中華書局、人民文學出版社和上海古籍出版社等幾家出版社最為優秀，最具權威性。所出版的中國古典文學名著內容主要包括詩詞曲賦、明清小說和散文三大部分，其中諸子散文、四大名著等的出版最多。
　　根據中國古典文學名著自身的特點，反映到出版中主要有以下優勢和劣勢。優勢一，中華幾千年的文化傳統積淀豐厚，中國人骨子里就有一種對傳統文化的渴求；優勢二，古典文學名著經歷了較長時間的考驗，是古典文學的精華，是完全經得住推敲的。這種對于傳統文化的渴求本身就提升了出版社編輯從業人員對古典文學名著出版的積極性。同時，讀者對于古典文學名著的認同，更為其出版提供了便利。
　　劣勢方面，現代人對古典文學名著文字語言上的理解仍然存在一些困難，尤其是大的社會環境的變化，使人們在內容理解上存在一定困難。因此，與一般的圖書相比較，古典文學名著出版的難度就更大一些。此外，正是由于古典文學名著的“經典”地位不容動搖，目前出版社編輯人員出版古典文學名著時都比較拘泥于常規，不容易放開思路。
　　
　　1.2傳統出版與數字出版并進
　　從目前的出版市場來看，中國古典文學名著的出版主要包括兩種形式，即傳統出版的印刷品形式與數字出版的電子書籍。
　　傳統出版技術制作的中國古典文學名著，其裝幀風格一直都相對比較穩定，一般都較為古樸典雅。與其他書籍不同，古典文學名著除擁有平裝本與精裝本以外，還有價格高昂的“豪華本”。一般來說，因為古典文學名著具有較高的收藏價值，所以高價書的出版也是市場選擇，無可厚非。此外，中國古典文學名著叢書的出版非常多，涉及的出版社也有很多。除中華書局的《古典文學基本叢書目錄》等大部頭叢書，還包括人民出版社《中國古典文學讀本叢書》、北岳文藝出版社《古典文學名著》、北京十月文藝出版社《中國古典文學名著》、三秦出版社《中國古典文學叢書》等，不勝枚舉。
　　當前出版的古典文學名著數字產品，大部分僅僅是對古典文學名著的簡單數字化。如由北京超星公司主持的“超星圖書館”網站中錄入的《中國古典名著大系》，北京電子出版物出版中心出版的《中國古典名著百部》等。古典文學名著的數字出版尚在發展階段，并不成熟。對于古典文學名著的出版，現階段還是以傳統出版為主。
　　
　　2中國古典文學名著出版問題凸顯
　　
　　2.1缺乏創新，層次劃分不明晰
　　2.1.1出版缺乏創新，導致大量重復出版
　　目前，古典文學名著一般都采用名著本身加解析的方式組織內容、劃分體例，編排方式比較單一，加之文學名著不會涉及著作權問題，從而導致古典文學名著的大量重復出版，且出版物質量參差不齊。
　　重復出版不僅浪費了大量出版資源，還給讀者的甄別選購帶來很大麻煩。除了前文中多家出版社重復出版古典文學名著叢書以外，據國家圖書館的館藏抽樣檢索，截至2004年，可以粗略鑒別的圖書種數，曹雪芹《紅樓夢》就有390種，施耐庵《水滸傳》133種，吳承恩《西游記》292種。名著的大量重復出版也說明出版社在選題策劃上還帶有很強的局限性。
　　2.1.2讀物分層與讀者對象無法實現完全對接
　　目前市場上的古典文學名著大量重復出版，其內容大同小異，出版社并沒有真正做到根據讀者的年齡、閱讀需求及知識背景出版相應的讀本。而古典文學名著出版在讀者定位上的分層不到位恰恰造成讀者對象在選購與閱讀上的困難。
　　古典文學名著的青少版主要針對在校初高中學生，但青少版讀物中仍不乏一些過于艱深的讀本，甚至還有一些出版社把一些高尖深的專業研究性著作當作大眾化讀本來出版。這種現象不在少數，許多讀者在選購和閱讀時都表示遇到過此類麻煩。出版物內容質量與出版社的出書水平密切相關，對于古典文學名著的出版，各個出版社無論規模大小、水平高低，幾乎都會涉及到。出版物內容編排存在問題，自身的讀物分層不清晰、不到位，該類讀物與相應讀者的對接就沒有辦法實現。
　　
　　2.2裝幀設計大同小異，數字出版流于形式
　　2.2.1傳統出版物裝幀設計缺少創新
　　傳統出版物的裝幀設計對于圖書的價值有著很大的影響作用，圖書既是一種精神產品，又是一種文化商品，圖書裝幀的重要作用在圖書的這兩種屬性中都有較大的體現。對作為精神產品的圖書來說，其裝幀設計直接影響著圖書的整體文化價值。而對作為文化商品的圖書來說，好的裝幀對于圖書的促銷則起著非常重要的作用。
　　目前，我國古典文學名著的裝幀設計存在的主要問題是缺少創新，整體上設計也大同小異。同時，對于圖書的精神產品與文化商品兩種屬性的均衡也存在一定的問題。
　　首先，圖書裝幀技術性問題。目前，國內紙張型號較少，書籍的開本也多數設計成大小三十二開或大小十六開，十分單調，給版面設計的多樣化帶來了一些困難。其次，古典文學名著裝幀設計的藝術性問題。目前，古典文學名著在設計過程中較多地使用了中國傳統元素，與其本身的文化氣息正好相契合。但是，這并不意味著對于古典文學名著的設計就是將中國的傳統元素做簡單的相加。市場中很多名著只是將傳統元素做了簡單組合，并沒有與書中的主題相協調，因此在設計上往往平庸，有較多的重復，鮮有新意。第三，圖書的商品性與藝術性不統一。目前，許多古典文學名著，有的過分追求藝術性、追求古典，有的則將商品性放在首位，追求裝幀的現代化來吸引讀者的眼球。這都是只注意到圖書的藝術性或商品性的表現。圖書的商品屬性要求古典文學名著在裝幀上要有創新，能夠吸引讀者的眼球。讀者在選擇圖書時，能夠最先并最直觀地給讀者留下印象的就是圖書的整體設計，好的設計在圖書銷售中往往扮演著重要的角色。但是這并不意味著為了圖書的商品性而忽視甚至排斥藝術性。
　　2.2.2簡單數字化非真正意義上的數字出版
　　數字化是將傳統出版物從紙質媒介轉換為數字化形式。當前古典文學名著的數字化主要經歷了三個階段：中文古籍數據庫、光盤版古籍和古籍網絡化。古典文學名著的數字化應該以實現讀者的檢索、閱讀和存儲等為目的，而目前的古典文學名著數字化，僅僅是將傳統紙質媒介上的文字搬到電子設備上，沒有將相應的?？?、標點、注釋和翻譯等功能應用于數字化產品。因此，只能說目前古典文學名著的數字化只實現了技術上的轉變，并不能算是真正意義的出版。
　　此外，關于古典文學名著數字化轉向市場，面臨的一個巨大問題就是目前我國數字電子市場尚不完善，版權問題嚴重，古典文學名著的電子版在市場中的競爭力不夠大，進入市場后將遭遇到來自盜版的巨大沖擊，整頓盜版問題是目前中國整個出版業面臨的巨大問題。
　　
　　3中國古典文學名著出版的未來展望
　　
　　3.1內容明晰分層，實現大眾化
　　3.1.1探索新思路，實現古典文學名著的大眾化傳播
　　古典文學名著作為已經被發掘出來的經典著作，具有極高的含金量。然而，正是因為文學名著在人們心中留下的經典形象，才使得人們對文學名著的出版拘泥于傳統的模式，缺乏創新。古典文學名著的大眾化傳播正是要我們開拓思路，打破藩籬，突破選題策劃中的局限，從而避免古典文學名著出版的大量重復。
　　《百家講壇》帶來了一場“國學熱”，在思考其獲得成功原因的同時，我們發現它也為古典文學名著的出版提供了一種新思路，那就是使古典文學名著走出象牙塔，進入尋常百姓家，實現真正的古典文學名著的大眾化。把這種常人看來曲高和寡的經典著作深入淺出地進行講解，使它平民化，滿足人們對傳統文化的渴求，同時使知識的接受變得更加容易。
　　詩詞曲賦類著作因其形式的特殊性，導致面對的市場不大，但這并不意味著這類著作只能拘泥于常規，創新在此類作品出版中也非常重要。安意如的古典詩詞賞析系列獲得的成功說明，雖然現代人很少應用此類文學形式，但將其與現代文學形式相結合不失為一種新思路。用現代式的美文形式講述來體味古典詩詞曲賦之美，也可為其帶來較好的銷量。
　　3.1.2針對相應讀者對象，實現分層出版
　　古典文學名著的大眾化是作品面向市場的一種新思路，可以通過這種方式來實現它的廣泛傳播。但這種新思路并不是要一味將名著大眾化，如果一味地通過使名著變得簡單來方便讀者的理解，勢必會造成名著注水的狀況，使得名著庸俗化。因此，大眾化要針對一定的讀者對象，能夠對古典文學名著不甚了解的讀者起到興趣引導的作用。
　　真正要走古典文學名著的規范化出版道路，還需要針對不同的讀者對象，明晰讀物層次劃分。對于古典文學名著的出版，針對目前讀者狀況應該分為三個層次：首先，是針對青少年以及普通群眾的初級讀物；其次，是面向非專業人員等具有中等文化水平的一般性讀物：再次，是針對專家學者以及專門的研究機構的精深研究資料。古典文學名著只有具備了明晰的分層，才能有明確的讀者定位，方便讀者進行選購。上海古籍出版社有著幾十年的發展歷史，是一家老牌古籍出版社，在現代化的浪潮中，能夠有著不錯的發展且長久屹立的重要原因就是該社在做古籍傳播工作的同時堅持做古籍整理工作，使得出版社實現平衡發展。
　　
　　3.2裝幀創新，真正實現數字出版
　　3.2.1裝幀要結合傳統與時尚，兼顧藝術性與商品性
　　針對古典文學名著在裝幀設計中存在的問題，提出以下思路。
　　首先，對于圖書裝幀中的開本問題，這不僅是古典文學名著面對的問題，也不是出版社能夠輕易解決的。要實現紙張型號的突破到普及，離不開技術的革新。其次，古典文學名著裝幀設計中將傳統元素簡單相加，是因為圖書設計過程中設計思路與名著內容溝通的欠缺。所以，對于古典文學名著的設計一定要看重封面設計的“立意”?！傲⒁狻睕Q定著圖書的外在所創造出的整體意境。因此，要求“立意”必須與全書的主題相協調，使得讀者在看到圖書的整體設計時就能夠對圖書的思想內容有較直觀的認識。圖書裝幀的“立意”應該是對圖書整體內容的理解和提煉，在此基礎上，著重圖書美感方面的設計，給讀者帶來感官和精神上的美好享受。對古典文學名著本身的傳統性來說，應該在設計中較多地加人中國傳統元素，同時考慮讀者現代化的審美情趣，在古典文學名著的設計中將傳統與時尚相結合，切不可一味古典或者一味現代。如果一味追求古典，勢必會使古典文學名著的整體設計缺乏現代的審美情趣，而一昧追求現代則會使古典文學名著缺乏需要的古典文化氣息。這也是對古典名著的藝術性和商品性做出均衡的一種體現，即要求圖書的裝幀要同時兼顧自身的藝術性和商品性。港臺地區中文圖書設計往往簡潔直接，版式編排也非常突出，并取得較大的成功。我們可以充分借鑒港臺地區在圖書裝幀方面的經驗。
　　3.2.2數字電子產品轉向國際市場，數字化要實現向數字出版的轉化
　　目前國內數字電子市場壓力巨大，數字電子出版物可暫時避開國內市場，將重點放在國際市場。尤其是中國傳統文化在國際上占據著越來越重要的位置，更多外國人開始對中國傳統文化產生興趣。自2004年11月起，中國在世界各地興建孔子學院，截至2009年11月，全球共建立孔子學院282所，孔子學堂272個，共計554所，分布于88個國家(地區)。古典文學名著在國外有著較大的市場需求，而且一些發達國家有著較為健全的版權保障體系，因此，針對國內數字電子市場巨大的壓力，暫時將古典文學名著的數字電子出版重點轉向國際市場也是一個較為理性的選擇。
　　數字出版與數字化有著本質的區別，數字出版是指一種嶄新的出版理念，包括數字化編輯制作、數字化印刷、數字化發行以及數字化閱讀消費，數字化只是數字出版的一部分。當前數字化遭遇的困境隨著技術的發展也將不是問題。古典文學名著要實現由數字化到數字出版的過渡，就一定要結合傳統出版品牌，利用現代數字技術，實現不可復制的創造性出版，如加入對古典文學名著的翻譯、鑒賞以及相關研究等特色內容，實現由數字化向數字出版的過渡，以實現真正意義上的數字出版，以及與此相接連的數字化印刷、數字化發行以及數字化消費。電子圖書可以充分發揮其在音、像上的優勢，實現優勢整合，達到最佳效果，例如，在進行《全唐詩》的電子圖書出版時，可以根據每首詩的不同情境，配備相應的圖像、聲情并茂的朗讀，甚至加入與該詩相匹配的背景音樂和專業詩歌賞析、品評。可以說，數字出版的來臨非但不會沖擊古典文學名著的出版，反倒有可能為它迎來一個新的時代。
　　
　　注釋
　　[1]沈望舒.中國古籍出版發行之管見[J].出版發