小畫大品深入淺出

　　王敬龍，筆名“景隆”，畢業于北京工商大學，進修于北京畫院，研究生學歷。現為一級美術師、河北省美術家協會會員、河北國畫院副院長
　　出版《敬龍國畫集》《中國水墨畫家王敬龍作品選》《中國花鳥畫精品——王敬龍》《名家經典中國畫——王敬龍》《中國花鳥畫名家三人行——王敬龍》《王敬龍書畫》等著作。
　　在美學理論上，有“以小為美”之說。凡是“小”的，基本上都是好的，美的，可愛的。這是我在品讀王敬龍畫作時，突然萌動出的對這一美學觀念的重溫和解構，并且在他琳瑯滿目、絢爛多姿的國畫作品中得了強烈的印證，似乎瞬間就找到了依據。
　　王敬龍的畫作大多題材較“小”，既有小花、小草、小樹，也有小橋、小船、小舟，還有小雞、小鳥、小燕子，他以“小”作為審美和描摹的對應物，無意間揭示了“以小為美”的真諦。王敬龍在這里為我們呈現出或者說是故意、刻意擺顯出的小，并不是簡單的指萬事萬物中小的具象，而是向我們傳達出他極為迫切的審美品質和性格，只不過是以繪畫為手段，來表達他的思想和情緒，還有對事物的認識罷了。那么，敬龍究竟想“以小”向我們傳達什么表情呢?我以為，是他精神世界的細微、細膩、精致、精練、溫潤、溫順、柔靜、柔軟、優雅、優美。其次，他大多作品的外在表現尺幅較小，畫作中有很多是扇面、斗方，這在一些畫家們把作品越作越大，要不長卷，要不巨制，要不成系列作為時髦，甚至以紙幅大小來衡量藝術和市場價值的境況下，王敬龍的。惜紙如金”似乎更顯得難能可貴。這佐證著他對藝術自我約束的能力，自我封存的精神，同時，亦是有意識為自己加壓或者制造難題。多與大可能會是垃圾，是廢品，少的小的也許是精品和寶貝。他似乎深深懂得，“畫地為牢”其實是一種藝術個性，藝術之路并不是越走越寬廣，而是應該越走越窄的，窄得最好只有自己沒有作伴者。在微小的結構中以微小的景觀磨練自己，鑄造自己，在禁錮之中縱情放飛自己，使自己的藝術個性與審美特質“唯我獨尊”般彰顯。
　　所以我們愿意說王敬龍的畫作是大品，大氣、大意、大眼界，大胸襟。從小處落筆，大處行意。這只要看看他對畫作的命名都明白了，就知道他想傾訴什么了。《東風和暢》《遠大理想》《濃妝》《秋趣》《獨立寒秋送清芬》《得水成仙》等等，于是，我們很想知道，敬龍為什么以“小”的微觀世界切入，在方寸之間卻要口口聲聲揚言“東風”“大理想”“成仙”呢?抑或，他是在吶喊和召喚什么吧!宋代著名大詩人陸游有詩云：“功夫在詩外。”意思是作詩不能就詩學詩，而是應該從血肉交融的感應、自砥礪磨淬的歷練中獲得詩外的真功夫。因此，敬龍的畫作，功夫是在畫外的，從里到外滲透并且流露出的，不再是簡單的構圖和畫面，而是一種內在的氣質、氣度和氣勢、氣節。因此就具有了屬于他獨特的品質、品格和品位。
　　說敬龍的作品是大品，還有一層意思，就是他運筆的張揚和肆意，這似乎是一個技術層面的問題，但其實不然。中國畫強調“外師造化，中得心源”和深厚的傳統文化內涵，要求“意存筆先，畫盡意在”融化物我的創作意境，達到以形寫神，形神兼備，氣韻生動。敬龍深諳此道，但不同的是，他并不機械地模仿或臨摹，而是自成一家，在寫實與寫意的罅隙中尋找自己的訴說方式，小心處有大膽，細致中有粗獷。輕描里有瘋狂。這就如同常說的“主旋律與多樣化”的關系，不管你描繪的是“宏大敘事”還是“日常生活”，重要的是行文走筆時在作品中所縈繞出的藝術品質和味道，有此才夠品，才稱得上是大品。
　　王敬龍的執著和認真，是中國畫壇上一般職業畫家也難以企及的。但是，他謙遜、低調、好學，凡是有共同志趣的，不論年齡大小，不論技藝高低，他一律視為朋友，談笑風生中以心相交，以誠相待。在鐘情于美術事業的同時，他并沒有忘記根本。在擔任一個縣的國稅局長期間，他履新當年，就創造了稅收翻番的驕人業績，實現了該縣稅收的歷史性突破。因為他知道人生的貢獻是全方位多角度的，他更愿意使自己的職業生涯與藝術事業并駕齊驅。
　　盡管他沉迷于畫壇四十余年，大有百煉成鋼之勢，并且得道有方，術有專攻，但他總是在做人上虛懷若谷，在作畫上深入淺出。因此，他很早就自覺地把自己從
　　“職業畫家”
　　“專業畫家”這個階層上徹底剝離開來，如此在藝術上才能更加純粹，更加從容，更加自信，使之厚積而薄發，于層林盡染中選擇最愛的最美的。盡量制造出精品。也許，這正是一個真正酷愛藝術的。畫家”最終的藝術歸宿。
　　
　　(責編：劉