媒體對“80后”的形象呈現(xiàn)

　　【摘要】李普曼曾指出：“我們必須特別注意到一個共同的因素，這就是在人與他的環(huán)境之間插入了一個擬態(tài)環(huán)境，他的行為是對擬態(tài)環(huán)境的反應。但是，正因為這種反應是實際的行為，所以它的結(jié)果并不作用于刺激引發(fā)了行為的擬態(tài)環(huán)境，而是作用于行為實際發(fā)生的現(xiàn)實環(huán)境。”換句話說，如果某一群體多以否定的、負面的形象被呈現(xiàn)，那么長此以往受眾的反應會直接作用于這一群體所處的現(xiàn)實世界。
　　【關(guān)鍵字】妖魔化形象呈現(xiàn)“80后”
　　
　　作為在改革開放后成長的一代——“80后”，從呱呱墜地起就成為媒體關(guān)注的焦點。他們生活的每一個階段都帶著時代變遷的印記。他們的個性被媒體不斷地挖掘；他們的生活習慣被各媒體專注評論……在不斷的信息編碼的過程中，關(guān)于這一代人在“擬態(tài)環(huán)境”下的個性特征被媒體所建構(gòu)，也因為媒介是大眾了解世界的重要窗口，所以我們不得不正視“擬態(tài)環(huán)境”下的社會影響力。
　　一、被“妖魔化”的“80后”
　　為了吸引眼球，有很多媒體制造以“80后”為噱頭的報道。在《南方報業(yè)網(wǎng)》上搜索6560篇關(guān)于“80后”的報道，其中處在前幾頁的都是以“80后”為標題的報道，如：江冰解讀80后:“生在蜜罐里長在牢籠里”；80后女農(nóng)民工獨立性更強家庭觀念更淡；呼和浩特4監(jiān)犯越獄均系80后；粵懸賞通緝50名命案逃犯 “80后”占六成……根據(jù)這些新聞，我們似乎感到“80后”是“垮掉的一代”，是“扶不起的阿斗”。有關(guān)“80后”的負面新聞中涉及到生活的方方面面，有婚姻、犯罪、住房、消費等，試問哪一代沒有遇到過此類問題?搜索“80后”關(guān)鍵詞，會出現(xiàn)諸如：心理不健康、沒有責任感、問題多多、犯罪等等，這樣的報道誤導大眾。媒體有“妖魔化”“80后”的傾向，從近幾年熱播的兩部電視劇《奮斗》、《蝸居》中我們也可以看出對“80后”的媒介形象建構(gòu)。《奮斗》中幾個主角，導演將他們塑造成了享樂的一代，劇中大部分情節(jié)并沒有主人公奮斗的經(jīng)歷，而是一群衣食無憂的年輕人在戀愛的經(jīng)歷。劇中的每個人物都不是很含蓄，每個人都有張揚的地方，甚至是浮躁。與父輩的形象形成鮮明的反差。劇中父母始終將“80后”青年當做溫室里的花朵。而《蝸居》雖是講房奴的生活經(jīng)歷，但劇情中也講“80后”的生活戀愛經(jīng)歷。從這兩部電視劇中，使觀眾體會到了“80后”一代共同的特點：小資、敢愛敢恨、啃老族、重義氣、自私、愛慕虛榮、嬌生慣養(yǎng)，“80后”是被愛澆灌大的一代，他們隨時都需要愛的呵護……
　　二、擬態(tài)環(huán)境下的異端行為擴大化：從理論視角解讀
　　我們生活在現(xiàn)實的社會環(huán)境中，同樣我們也生活在被大眾媒介構(gòu)建的社會環(huán)境中。李普曼對“擬態(tài)環(huán)境”做過這樣的表述，“回過頭來看，我們對自己生活于其中的環(huán)境的認識是何等的間接。我們看到，報道現(xiàn)實環(huán)境的新聞傳遞給我們時快時慢，但我們把自己認為是真實的東西當作現(xiàn)實環(huán)境本身來對待。”由此可見大眾傳媒對受眾的影響是何等的深遠。
　　在擬態(tài)環(huán)境下，最容易產(chǎn)生“異端行為擴大化”。主要用于大眾媒介加以協(xié)調(diào)和充分表達的某種社會反映，被冠以異端的初始行為愈發(fā)增加或“放大”的過程。Wilkins對這個概念做過深入闡述。他力主在某些情況下，如果一個社會聽信那些針對被貼上異端行為之標簽的群體或行為的簡化的、刻板印象的、常常是誤導性的信息，那么它就以產(chǎn)生更多異端行為這一方式對此作出反應。這里強調(diào)的是大眾媒介提供信息的作用，特別是在提供有關(guān)異端行為的標簽與解釋的作用。1973年，Rock對這一過程進行了解釋，包括的步驟如下：
　　（1）由于大眾媒介的精心編排而引起不斷強化的公眾關(guān)注，一個顯而易見的“犯罪浪潮”就出現(xiàn)了。
　　（2）由于大眾媒介、壓力集團與政治訴求所表達與呈現(xiàn)的公眾關(guān)注，聚焦于警方與控制機構(gòu)針對異端行為的警覺之上。
　　（3）這種連續(xù)增強的警覺由于發(fā)現(xiàn)越來越大或越來越多的明顯異端行為而提高了捕人率。
　　（4）這樣又加劇了犯罪浪潮，進一步激起觀眾的情緒與關(guān)注。①
　　在循環(huán)往復的狀態(tài)中，大眾媒體充當著一個不容忽視的角色。只有當我們把我們的眼睛（媒體）專注于某個事件時，我們才會認識到這一事件，這一事件本身不論在何時都是沒有變化的，只是我們的心境受到了影響。而這一過程也不是一蹴而就的，是一個緩慢的認識過程。當媒體把焦點開始集中于“80后”時，觀眾意識里也會對這一群體有了初步的概念性的認識，隨后由于媒體的大量報道，導致了受眾/民眾對“80后”有了一個印象，而這一印象不是觀眾自己通過實踐得到的，而是通過媒體的構(gòu)建得到的，因此，對“80后”就產(chǎn)生了錯誤的構(gòu)建。在新聞傳播過程或是社會發(fā)展過程中，其實也常常出現(xiàn)這樣的社會現(xiàn)象，本來是非常態(tài)的異端事物經(jīng)過媒體的大量報道，或是大眾傳媒/大眾高密度關(guān)注后，最終成為常態(tài)化的現(xiàn)象。
　　從異端行為擴大化這一理論角度來分析在擬態(tài)環(huán)境下媒體對“80后”的報道及其建構(gòu)。有關(guān)“80后”事件的報道常常被寫得危言聳聽，譴責意味十足。如前幾年在對云南大學生馬加爵殺人潛逃一案，媒體做了很多相關(guān)報道，制造出馬家爵是一個“校園殺手”、“云大屠夫”“混世魔王”等形象②；而有關(guān)他本人的報道也多是以負面報道為主，缺少公正全面性。在這樣的符號編碼中，潛移默化培養(yǎng)了受眾的敵視情緒，甚至造成受眾的理解偏頗。無論是在標題的擬定上，或是在后續(xù)的報道中，媒體都缺乏應有的人文關(guān)懷和新聞專業(yè)主義素養(yǎng)。致使在一段時間內(nèi)關(guān)于“80后”青年犯罪的報道，一些媒體都標準化的運用敵視的語言符號，將罪犯群體化，過多地關(guān)注于事件本事的奇觀化和趣味性，缺少深層的剖析而將制造罪犯和犯罪的社會背景隱藏起來，給受眾一種錯誤的暗示，在受眾頭腦中建立起了“80后”的擬態(tài)形象。
　　下面這則報道標題是出自《南方報業(yè)網(wǎng)》2009年11月16號上的“粵懸賞通緝50名命案逃犯 ‘80后’占六成”，報道稱昨日省公安廳對50名未破現(xiàn)行命案