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2011-11-20 23:12:51蔡潤田
山西文學(xué) 2011年6期
蔡潤田
聽?wèi)颥崙?/p>
蔡潤田
上世紀(jì)五十年代前半葉，我們?nèi)衣镁蛹綎|(家鄉(xiāng)俗稱“下京東”)，民間流行的演藝樣式有三種：一是蓮花落，又叫落子，也就是現(xiàn)在所說的評劇；二是樂亭大鼓，也叫大鼓書；三是皮影戲。
逢年過節(jié)或是農(nóng)閑季節(jié)，遠(yuǎn)近村鄉(xiāng)總有這些熱鬧可看。那時，我十歲左右，家事世事，了無掛礙，一副樂天的性子。更可慶幸的是，自己雖是客居他鄉(xiāng)，卻絲毫不覺得有外于人，當(dāng)?shù)卮迕窀黄缫曃疫@個“小老西兒”，甚且厚遇于本鄉(xiāng)子弟。因此不管本村還是鄰村有熱鬧，父老兄弟們總要拉我一道去看。大鼓書多在秋后傍晚開講，臨街擇一開闊空地，一人彈弦（多是盲人），一人說書。記得開頭三個字大抵總是“說的是”，煞尾也總在激烈處，內(nèi)容多是公案、武俠之類。如今還依稀記得似也能哼個調(diào)兒的只有“呼延慶打擂”了。至于皮影，對我就更是勾魂攝魄了。晚間，在一個用木頭搭起的簡易閣樓里，燃著一盤煤油火炬，里面有耍線的、有唱的。唱分“大”“小”，所謂“大”，聲音粗且重，是專給老生、花臉一類角色配音的。所謂“小”，其音尖且細(xì)，是給生、旦配音的，無論是唱大唱小都要掐著脖子，那樣子看上去近乎殘酷，很讓人可憐。耍線人通過靈巧的手指，借助火光把按照不同身份，著了不同色彩、刻成不同形貌的驢皮人，映現(xiàn)在一方白布上，配上“大”“小”不同的念、唱，從外面就能看到一幕幕或悲壯或凄婉的戲劇了。它很有魅惑力，足以讓人目眩神迷，忘其所以。以故，當(dāng)?shù)亓餍兄@樣一句諧語：“驢皮子造反，混蛋熬眼”。不過，人們樂于當(dāng)這樣的“混蛋”，尤其是我們這些孩子。但是，自從1957年我極不情愿地隨家由冀東返回山西之后，就再沒有機(jī)會看皮影戲了。即使大鼓書，也絕少能聽到那種韻味的了。久而久之，竟把它們淡忘了。
至于評劇，因?yàn)闀r或還有聽、看的機(jī)會，就對它還滿有興趣。記得在灤縣小新莊時，被大哥、大姐們拉到落子班里，頗也領(lǐng)略了一些舞臺上下、幕前幕后的趣事，其間，印象最深的是演《王定保借當(dāng)》時的往事，當(dāng)時演清官大老爺?shù)哪俏淮笫褰?jīng)常忘詞，兩個被他審問的“民女”不得不時時給他提詞，那情形很煞風(fēng)景，后來提詞的任務(wù)就交給了我，由我在幕后逐句念叼，不過那位大叔雖說記性不好，做派卻著實(shí)令人心儀。記得，二位“民女”闖堂之后，他一手托著烏紗帽，一手提了玉帶，急匆匆威凜凜的踏著鑼鼓點(diǎn)沖了出來，那架勢真是氣派。但是，他說完“披頭散發(fā)闖進(jìn)老爺?shù)墓茫M非瘋女”之后，便期期艾艾，口吃了起來。當(dāng)時兩位大姐姐很喜歡我，臺下就教我這段戲，我居然也暗自逞能，心想學(xué)會了便取而代之，殊不知自己是個十來歲尚且撐不起行頭的孩子。這時期我看了不少評劇，記憶所及，有《秦香蓮》、《茶瓶記》、《珍珠衫》、《李三娘打水》、《梁山伯與祝英臺》、《夜敘花亭》等等。至于《楊三姐告狀》，當(dāng)時似乎還沒有新鳳霞主演的新戲，只隱約聽說其事，對劇情印象不深，只是隨家南遷，住到灤南縣的甸子村（楊三姐出生地）時，由于認(rèn)識了楊三姐，才約略知道了這場戲的大意。那時，甸子只有初小沒有完小，我和本村的幾個小伙伴都在離甸子四五里遠(yuǎn)的大田莊完小讀書。小伙伴里有個大男孩，他性情溫和綿善，頗像個女孩子，我喜歡他的溫和，他也常帶我去他家玩，這樣我便認(rèn)識了他的親戚（忘記確切關(guān)系）——楊三姐。印象中當(dāng)時的三姐約莫五十歲左右，體態(tài)綽約，身材修長，臉龐清秀，她待人和氣，一派溫柔賢淑的樣子，從外表看，很難想象她竟然有那樣一番剛烈、狷介的作為。大約她就是那種柔情似水，烈骨如霜的女性吧。上世紀(jì)八十年代中期，報載：楊三姐病逝，我當(dāng)時為此還有些傷感。
大概就因?yàn)閮和瘯r代的耳濡目染吧，我對評劇格外感到親切，直到當(dāng)年上了大學(xué)，遇到無人獨(dú)處的場合，總還愛悄吟幾句。那一年，聽說大同評劇團(tuán)解散了，竟也無端生出一些悲哀來，心想，身在山西，從此便與評劇無緣了。也許就是看評劇的機(jī)會少了，要么就是趣味略有變遷吧，不知怎么一來，聽京劇的興趣陡然濃厚起來。小時候看京劇的機(jī)會不多，似乎只在唐山、林西看過幾回，此外，便是隨父親往返晉冀之時途經(jīng)京、津，在親朋家里小住，由別人帶領(lǐng)著看戲。回山西后，一則聽京劇機(jī)會相對地多于評劇，二則情隨事遷，習(xí)與學(xué)易，似乎不太滿意于評劇過于口語化、生活化的質(zhì)直了。而對韻律優(yōu)美、做派講究的京劇大為傾倒起來，自然這只是感覺，并非評斷。我的一位朋友獨(dú)癡南昆對此就大不為然。他認(rèn)為昆曲最為精美，京劇就不足道。他是位專家，在戲曲方面造詣尤深。我歆羨他的雅人深致，卻還只能停留在現(xiàn)有的欣賞水平。不過，有時也對京劇的一些唱詞感到疑惑，為了韻腳，好些字顯得牽強(qiáng)、生硬。唱詞不如昆曲的考究、古雅。韻律不似昆曲的低回婉轉(zhuǎn)（自然，這也是感覺），也覺得京劇并非那么完美、精粹。一些傳統(tǒng)劇目并非沒有可推敲的余地。但，它的聲腔和演技畢竟還算優(yōu)美、高超，我是愛聽、愛看的。
由于種種原因，我很少到戲院里看戲，只是偶爾到北京出差，晚上無事，也還要獨(dú)自溜進(jìn)劇院。這時，一邊聽?wèi)颍贿吙粗切┢庇褌儞艄?jié)贊嘆，就很有一種賞心悅目、其樂融融的況味。不過這番滋味大都還是在家里通過電視來領(lǐng)略。我知道，對京戲這種嗜好，很可能就是自己退化、老化的表征。但既已習(xí)焉成癖，即或是劣習(xí)，也難得更改了。如今，每每心緒不佳或偶爾提筆、文思滯澀之時，還要放一段錄音，借以撣拂塵紛，虛靜心神，這也算是自得其樂吧。
責(zé)任編輯/吳 沛
蔡潤田
聽?wèi)颥崙?/p>
蔡潤田
上世紀(jì)五十年代前半葉，我們?nèi)衣镁蛹綎|(家鄉(xiāng)俗稱“下京東”)，民間流行的演藝樣式有三種：一是蓮花落，又叫落子，也就是現(xiàn)在所說的評劇；二是樂亭大鼓，也叫大鼓書；三是皮影戲。
逢年過節(jié)或是農(nóng)閑季節(jié)，遠(yuǎn)近村鄉(xiāng)總有這些熱鬧可看。那時，我十歲左右，家事世事，了無掛礙，一副樂天的性子。更可慶幸的是，自己雖是客居他鄉(xiāng)，卻絲毫不覺得有外于人，當(dāng)?shù)卮迕窀黄缫曃疫@個“小老西兒”，甚且厚遇于本鄉(xiāng)子弟。因此不管本村還是鄰村有熱鬧，父老兄弟們總要拉我一道去看。大鼓書多在秋后傍晚開講，臨街擇一開闊空地，一人彈弦（多是盲人），一人說書。記得開頭三個字大抵總是“說的是”，煞尾也總在激烈處，內(nèi)容多是公案、武俠之類。如今還依稀記得似也能哼個調(diào)兒的只有“呼延慶打擂”了。至于皮影，對我就更是勾魂攝魄了。晚間，在一個用木頭搭起的簡易閣樓里，燃著一盤煤油火炬，里面有耍線的、有唱的。唱分“大”“小”，所謂“大”，聲音粗且重，是專給老生、花臉一類角色配音的。所謂“小”，其音尖且細(xì)，是給生、旦配音的，無論是唱大唱小都要掐著脖子，那樣子看上去近乎殘酷，很讓人可憐。耍線人通過靈巧的手指，借助火光把按照不同身份，著了不同色彩、刻成不同形貌的驢皮人，映現(xiàn)在一方白布上，配上“大”“小”不同的念、唱，從外面就能看到一幕幕或悲壯或凄婉的戲劇了。它很有魅惑力，足以讓人目眩神迷，忘其所以。以故，當(dāng)?shù)亓餍兄@樣一句諧語：“驢皮子造反，混蛋熬眼”。不過，人們樂于當(dāng)這樣的“混蛋”，尤其是我們這些孩子。但是，自從1957年我極不情愿地隨家由冀東返回山西之后，就再沒有機(jī)會看皮影戲了。即使大鼓書，也絕少能聽到那種韻味的了。久而久之，竟把它們淡忘了。
至于評劇，因?yàn)闀r或還有聽、看的機(jī)會，就對它還滿有興趣。記得在灤縣小新莊時，被大哥、大姐們拉到落子班里，頗也領(lǐng)略了一些舞臺上下、幕前幕后的趣事，其間，印象最深的是演《王定保借當(dāng)》時的往事，當(dāng)時演清官大老爺?shù)哪俏淮笫褰?jīng)常忘詞，兩個被他審問的“民女”不得不時時給他提詞，那情形很煞風(fēng)景，后來提詞的任務(wù)就交給了我，由我在幕后逐句念叼，不過那位大叔雖說記性不好，做派卻著實(shí)令人心儀。記得，二位“民女”闖堂之后，他一手托著烏紗帽，一手提了玉帶，急匆匆威凜凜的踏著鑼鼓點(diǎn)沖了出來，那架勢真是氣派。但是，他說完“披頭散發(fā)闖進(jìn)老爺?shù)墓茫M非瘋女”之后，便期期艾艾，口吃了起來。當(dāng)時兩位大姐姐很喜歡我，臺下就教我這段戲，我居然也暗自逞能，心想學(xué)會了便取而代之，殊不知自己是個十來歲尚且撐不起行頭的孩子。這時期我看了不少評劇，記憶所及，有《秦香蓮》、《茶瓶記》、《珍珠衫》、《李三娘打水》、《梁山伯與祝英臺》、《夜敘花亭》等等。至于《楊三姐告狀》，當(dāng)時似乎還沒有新鳳霞主演的新戲，只隱約聽說其事，對劇情印象不深，只是隨家南遷，住到灤南縣的甸子村（楊三姐出生地）時，由于認(rèn)識了楊三姐，才約略知道了這場戲的大意。那時，甸子只有初小沒有完小，我和本村的幾個小伙伴都在離甸子四五里遠(yuǎn)的大田莊完小讀書。小伙伴里有個大男孩，他性情溫和綿善，頗像個女孩子，我喜歡他的溫和，他也常帶我去他家玩，這樣我便認(rèn)識了他的親戚（忘記確切關(guān)系）——楊三姐。印象中當(dāng)時的三姐約莫五十歲左右，體態(tài)綽約，身材修長，臉龐清秀，她待人和氣，一派溫柔賢淑的樣子，從外表看，很難想象她竟然有那樣一番剛烈、狷介的作為。大約她就是那種柔情似水，烈骨如霜的女性吧。上世紀(jì)八十年代中期，報載：楊三姐病逝，我當(dāng)時為此還有些傷感。
大概就因?yàn)閮和瘯r代的耳濡目染吧，我對評劇格外感到親切，直到當(dāng)年上了大學(xué)，遇到無人獨(dú)處的場合，總還愛悄吟幾句。那一年，聽說大同評劇團(tuán)解散了，竟也無端生出一些悲哀來，心想，身在山西，從此便與評劇無緣了。也許就是看評劇的機(jī)會少了，要么就是趣味略有變遷吧，不知怎么一來，聽京劇的興趣陡然濃厚起來。小時候看京劇的機(jī)會不多，似乎只在唐山、林西看過幾回，此外，便是隨父親往返晉冀之時途經(jīng)京、津，在親朋家里小住，由別人帶領(lǐng)著看戲。回山西后，一則聽京劇機(jī)會相對地多于評劇，二則情隨事遷，習(xí)與學(xué)易，似乎不太滿意于評劇過于口語化、生活化的質(zhì)直了。而對韻律優(yōu)美、做派講究的京劇大為傾倒起來，自然這只是感覺，并非評斷。我的一位朋友獨(dú)癡南昆對此就大不為然。他認(rèn)為昆曲最為精美，京劇就不足道。他是位專家，在戲曲方面造詣尤深。我歆羨他的雅人深致，卻還只能停留在現(xiàn)有的欣賞水平。不過，有時也對京劇的一些唱詞感到疑惑，為了韻腳，好些字顯得牽強(qiáng)、生硬。唱詞不如昆曲的考究、古雅。韻律不似昆曲的低回婉轉(zhuǎn)（自然，這也是感覺），也覺得京劇并非那么完美、精粹。一些傳統(tǒng)劇目并非沒有可推敲的余地。但，它的聲腔和演技畢竟還算優(yōu)美、高超，我是愛聽、愛看的。
由于種種原因，我很少到戲院里看戲，只是偶爾到北京出差，晚上無事，也還要獨(dú)自溜進(jìn)劇院。這時，一邊聽?wèi)颍贿吙粗切┢庇褌儞艄?jié)贊嘆，就很有一種賞心悅目、其樂融融的況味。不過這番滋味大都還是在家里通過電視來領(lǐng)略。我知道，對京戲這種嗜好，很可能就是自己退化、老化的表征。但既已習(xí)焉成癖，即或是劣習(xí)，也難得更改了。如今，每每心緒不佳或偶爾提筆、文思滯澀之時，還要放一段錄音，借以撣拂塵紛，虛靜心神，這也算是自得其樂吧。
責(zé)任編輯/吳 沛
