物欲與真愛的交織——評話劇《愛，非試不可》

文/ 滕 雪

當今社會，物質主義甚囂塵上，一些人無論做什么事，都以獲取個人私利為目的，話劇《愛，非試不可》就反映了這種現象。作者以愛情和房子為切入點，從六個年輕人對待物質和精神的不同態度，深刻反映出一部分人扭曲的愛情觀和價值觀。

《愛，非試不可》以挑選三男三女到某房地產商新樓盤的三個房間里“試同居”為主線，一方面對他們進行戀愛技巧訓練，另一方面每晚在他們之間換一對同居（三種配對），以便密切考察同居男女的性格契合度。而這一切都將被攝像頭拍攝下來，以真人秀節目形式在電視臺上播出。節目的主題是為剩男剩女們找到一份真愛，為真愛找到一個家，所以它要求入選人員不得在節目中透露任何個人信息，以最純粹、沒有任何雜質的方式看待自己與相親對象。如果在經過三種同居組合之后配對成功，找到真愛，那么可以憑結婚證領取節目贊助商的婚房一套，有了房子就可以為愛營造一個家了。節目收視率在如此華麗主題的包裝下居然也有了讓人信以為真的基礎，而房地產贊助商顯然不會那么慷慨地送出婚房，為自己新開發的樓盤造勢才是他們的王道。這時候，主持人的作用就該顯現了，一切都是一個預先設好的局，只待請君入甕。當然，入選人員也非善男信女，有的是為了騙取房子而真情侶假相親（羅密歐與朱麗葉），有的是為了找人假結婚領婚房（海歸小龍女），有的是為了炒紅自己（灰太狼），有的純屬應付父母的威逼利誘（文學女博士紅太狼），只有一個（楊過）才算為了追求自己的真愛——但是他在如此不“真”的節目中能找到真愛么？在一個呼喚純凈真愛的節目包裝下，隱藏的是各色人等的各種欲望。究竟愛情能不能承受得住這些附著其上的私欲？在當下經濟重壓的形勢中，愛情與房子如何權衡？“非試不可”的“試”不僅在于希望剩男剩女們通過“試同居”的方式找到合適的另一半，而且在于希望他們“試”著撥開外界的紛紛擾擾，找到自己蒙蔽已久的心靈，真正地認識自己，認識對方，在此基礎之上，再去愛，去追，去奮斗。

這部話劇的幾個主角，也被作者賦予了鮮明的時代氣息和時尚個性。例如紅太狼的孤芳自傲、小龍女的自卑俗媚、朱麗葉的單純無腦、羅密歐的獵艷渴求、楊過的追求真愛、灰太狼的偽娘傾向、主持人的追名逐利……也正是通過這樣的人物刻畫讓觀眾產生強烈的熟悉感和代入感，使他們能更好地投入劇情，身臨其境。從這點上說，作者通過小人物的細節刻畫來最大程度地助力全劇，值得贊賞。

而在話劇高潮的第四場，作者讓觀眾看到一出瞬間從大喜到大悲的劇情轉換，并隨之通過眾人各自內心所想來升華全劇：羅密歐與朱麗葉的情侶身份暴露，女博士被小三。主持人修改規則，如果羅密歐與朱麗葉真情侶假相親，即使配對成功也不能領取婚房。面對此事件各人態度不一，朱麗葉請求羅密歐不要離開自己，即使沒了婚房也無所謂；女博士卻勸羅密歐聽取自己的內心，因為愛的感覺過去了就是過去了；灰太狼勸朱麗葉正視自己已付出的青春，終使朱麗葉放手；羅密歐轉而向女博士表白，女博士猶豫了……這時，突然斷電，主持人接到電話，原來是節目因為太低俗而被停播。瞬間，主持人崩潰，三男三女由主轉次，靜靜聆聽主持人哭訴。主持人的一席自嘲的話仿佛說透了些什么：“很好笑吧？我自己成為真人秀的一部分了！真人秀，真人秀，除了人是真的，其他什么都是作‘秀’！節目說停就停，我的付出呢？為了收視率，我周旋在領導與老板之間，我跟他們保證啊，做真人秀節目就像放風箏，只要把你們這條線牢牢地握在我手里就好，沒想到啊，人家一手牽著我的尾巴，一手揮著鞭子多樂呵呢！而我，放著風箏就以為自己真能飛上天了。現在，還沒飛，就摔到地上了。把什么都砸得稀巴爛……”話音剛落，女博士起身，閉上眼，在人海中摸索著屬于自己的那個人。其他人效仿，閉著眼，各人依次展現內心的想象片斷。朱麗葉看到的是與羅密歐拿到新房鑰匙的那一幕；羅密歐看到的是拿著攝影機拍風景拍人，唯獨忘記拍他自己；楊過看到的是小時候放學后奔回家看動畫片的情形；小龍女看到的是小時候溫暖的三口之家；灰太狼看到的是成名后拿到獎的喜悅表情；女博士看到的是與老伴坐著搖椅曬太陽的畫面。

房子、票子、凡夫俗子，這是一個最壞的時代，也是一個最好的時代。隨著《愛，非試不可》的金錢欲望和情感誘惑如氣球“嘭”地一聲破滅，眾人拾起了心底深處最純凈的那一片柔軟。沒了光的夜晚靜靜地過去，鐘聲響起，早晨六點，主持人拉開窗簾，大家睜開眼，看到了新的一天的陽光，它預示著新的生活和希望。