鑼鼓經(jīng)在戲曲中的作用

■石良元

傳統(tǒng)戲曲中伴奏樂(lè)隊(duì)的種類(lèi)很多。一類(lèi)是吹、拉、彈，另一類(lèi)是打擊樂(lè)器，人們習(xí)慣性地把它們區(qū)分為文場(chǎng)和武場(chǎng)。不同的劇種有著不同的種類(lèi)和數(shù)量，目前最常用的有板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸四種樂(lè)器組成，統(tǒng)稱(chēng)武場(chǎng)四大件。它們是戲曲樂(lè)隊(duì)中兩個(gè)重要組成部分，有著各自不同的音響效果和表現(xiàn)力。

戲曲演員需要熟悉鑼經(jīng)，依靠鑼鼓經(jīng)來(lái)掌握表演的節(jié)奏，因?yàn)閼蚯硌葜械某⒛睢⒆觥⒋蚨茧x不開(kāi)鑼鼓的配合。在傳統(tǒng)戲曲中有“身段鑼鼓”、“開(kāi)唱鑼鼓”、“念白鑼鼓”等。不同的鑼鼓點(diǎn)子有著不同的用途。1．“身段鑼鼓”是專(zhuān)門(mén)配合表演身段所用。角色的上下場(chǎng)及步伐、身份、性格和情緒都能通過(guò)鑼鼓的伴奏把它表現(xiàn)出來(lái)。戲曲表演中的“身段”動(dòng)作很講究節(jié)奏性與舞蹈性，許多特定的身段動(dòng)作總是在一定的鑼鼓點(diǎn)子配合中完成，因此，鑼鼓的運(yùn)用是有嚴(yán)格規(guī)定的，不同的戲曲情節(jié)有不同的鑼鼓點(diǎn)，決不可以濫用。2．“開(kāi)唱鑼鼓”是每種唱腔前作為“入頭”前導(dǎo)的鑼鼓點(diǎn)子。在節(jié)奏上起著承前啟后的作用，在唱、念、之間起著節(jié)奏上的統(tǒng)一和連貫作用。只有熟悉鑼鼓經(jīng)，才能掌握應(yīng)有的速度和節(jié)奏的分寸。3．“念白鑼鼓”是用來(lái)突出念白的節(jié)奏、加強(qiáng)念白的語(yǔ)氣和情緒的。在鑼鼓的伴奏、渲染烘托下，使得劇情的內(nèi)容、情緒和表現(xiàn)得到自然的延伸。為此，鑼鼓經(jīng)是戲曲藝人必須熟悉掌握的。

在老戲班里流傳著這樣一句話(huà)；“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，設(shè)想一下，當(dāng)演員在舞臺(tái)的表演沒(méi)有了鑼鼓的伴奏，會(huì)是怎樣的結(jié)果，可以肯定的說(shuō)；滑稽可笑。鑼鼓是根據(jù)不同的劇情和不同的人物奏出不同的鑼鼓點(diǎn)子和節(jié)奏感。演員在舞臺(tái)上的表演是依靠鑼鼓伴奏來(lái)突出節(jié)奏、渲染情緒，制造舞臺(tái)氣氛的。比如說(shuō)，在一出武戲中，當(dāng)雙方廝殺的難解難分時(shí)候，鑼鼓奏著“急急風(fēng)”，強(qiáng)力的音響和急促的節(jié)奏，造成了一種塵煙滾滾、地覆天翻的聲勢(shì)，把戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面表現(xiàn)得十分緊張激烈。如果是武將吃了敗仗，狼狽逃奔時(shí)，這時(shí)候的鑼鼓奏起了“亂錘”，把他得驚慌失措、沮喪的情緒加以夸張和表現(xiàn)。如果舞臺(tái)上演出的是悲劇，人物因?yàn)榍榫w激動(dòng)而哭泣呼喊的時(shí)候，鑼鼓奏起了“哭頭”或“叫頭”，把劇情渲染得更加強(qiáng)烈。諸如此類(lèi)的例子很多，就不多舉了。

傳統(tǒng)鑼鼓在戲曲表演中扮演著重要的角色，是不可缺少的一個(gè)重要組成部分，它是許多先輩們創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)晶。藝無(wú)止盡，讓我們共同把這古老的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。