也談戲曲演員創造角色

■錢俊

戲曲演員創造角色，從美學上說就是舞臺上塑造典型的藝術形象。在戲曲表演的天地里，我們經常看到，一些優秀的戲曲演員所塑造的舞臺形象，總是閃耀著與眾不同的藝術光彩，感人至深；我們也經?？吹接械难輪T，練就了各項基本功，甚至還能完成各種高難度的技巧，但到了舞臺上，它們所塑造的藝術形象卻不夠感人。

我是一名越劇演員，越劇雖然沒有其它劇種要求各種高難度的技巧，但要塑造好一個角色，在舞臺上發出光彩，可就不是一件容易的事。演員在舞臺表演上的差距，原因是多方面的，有對生活經驗的不同，生活認識程度的不同；有因性格、愛好的差異，在表達能力審美情趣上的懸殊；也有因氣質或思維類型的不同，在思辨方式、想象力等藝術創造上有高有低。思想品格修養、文化修養和對自己從事的專業的理論修養，也就是知識結構和對藝術普遍規律的把握，它是構成演員藝術風格的決定因素。有些在舞臺上被歷代藝術演過無數次的傳統戲，到了優秀表演家那里，有時別有一番天地，他們所演的人物，即使是我們在舞臺上非常熟悉的形象，但給我們卻有更多的認識價值。從他們的表演中可以感覺到新的性格面貌和精神境界，其中的奧妙就在于這些優秀藝術家卓越的見地、獨特的理解，以及藝術家們的品格、情操在這些人身上所寄托的情感，他們的戲無論演多少次，每一次都會在再體驗中閃現出藝術的再創造。因此作為一名優秀戲曲演員，要具備藝術修養、文化修養、生活修養、思想品格修養。直接的生活積累很重要，但是由于戲曲舞臺上的角色和他們所生活的環境，往往時過境遷或在現實生活中已不復存在，如：一些傳統戲和新編的古裝戲里的人和事，戲曲演員為再現他們的生活面貌和思想感情，只能借助于有關歷史資料、歷史遺跡或其他藝術門類中的有關描述，或其他人的轉述，這叫間接生活積累。

但是，不論是直接生活積累，還是間接生活積累，它們只能作為戲曲演員塑造人物形象表現生活內容的素材，因為從古到今社會生活都是紛紜復雜的，人們性格也是千差萬別的，而戲曲演員所塑造的藝術形象與其他戲曲一樣是典型的藝術形象，因此，戲曲演員就不能局限于一般的生活體驗，也不能一般地掌握現實或歷史的知識層面，還要從人類的大千世界中捕捉千姿百態的精神意態，從歷史的知識寶庫中采擷才思和靈感智慧，從豐富多彩的生活礦藏中，遴選出精美的礦石，才能冶煉出生動活潑的藝術形象。

戲曲是綜合性的藝術，要演好一臺戲主要演員雖然很重要，但離不開音樂、舞臺美術、燈光、道具、服裝等工作人員以及配角演員的配合，要有集體主義精神、職業道德，它不僅表現在舞臺上的相互幫助、關心和生活中相互排憂解難，更要表現在對長輩的尊重，對同輩的寬和，對后輩的提攜上。我們今天的戲曲演員，應該有更加寬闊的胸懷，加強職業道德的修養、謙恭禮讓、團結友愛、尊師愛徒，為戲曲藝術的振興和發展，共同努力作出貢獻。