電視談話節目中聲音語言的運用

■趙穎胤

電視談話節目中聲音語言的運用

■趙穎胤

電視談話節目在西方電視界已有多年的歷史，形式與風格都已相當成熟。像美國名牌脫口秀《奧普拉·溫菲麗秀》（OplahWinfreyshow）、《珍妮·瓊斯秀》（JennyJonesshow）等等。20世紀90年代初，我國電視談話節目逐漸出現在電視的熒屏上，直到目前為止，我們的談話節目已經走過了二十年，經歷了短暫的萌芽期、漫長的成長期。如今，談話節目在廣播電視節目里已然是遍地開花，作為一種與日常生活高度接近，極具真實的節目形態，它在不斷創造令人嘆為觀止的高收視率神話的同時，也深刻影響了時代風尚和大眾的行為方式。

一．電視談話類節目概說

“電視談話節目”(talkshow)源出于美國,英文原意為美國廣播電視中一種以談話為主的節目形式，由主持人、嘉賓、和觀眾在談話現場一起談論各種社會、政治、情感、人生話題，一般不事先備稿，通常脫口而出，因而被港臺的翻譯家們形象地譯作“脫口秀”。電視談話節目經歷了漫長的發展過程，在電視誕生之初，人們僅僅是坐在電視機前獲取其中的信息。時至今日，電視談話節目不但還原了電視人際交流的意旨，更彰顯了一種本原的說話意識。

據統計,國內目前的電視談話節目已達200多個,基本上每一個省級電視臺都有自己的談話節目。其中比較著名的有：中央電視臺的《實話實說》、《對話》、鳳凰衛視的《鏘鏘三人行》、《一虎一席談》等，這些節目已經形成了較為明確的節目定位，較為成熟的節目風格以及較為穩定的受眾群，它們正在以各自的方式發揮著自己的社會影響力。

近幾年，雖然電視談話節目日益火爆，但由于我國電視談話節目起步較晚，目前總體水平不高，各地的水平又參差不齊。除了客觀大環境的影響和制約外，整個電視界對電視談話節目在定位和形態的把握上，認識模糊、操作上有嚴重的誤區，嚴重地制約電視談話節目的發展。

二．我國電視談話節目的現狀

目前，國內的電視談話類節目在話題拓展的廣度、對話觸及的深度以及談話現場和談話過程中的互動等方面,都存在著明顯的不足。下面從談話節目五大要素即策劃、選題、主持人、嘉賓和觀眾著手進行分析：

1.策劃

策劃是節目的方向和旗幟，它為整個節目定位，確定節目宗旨和形象，是使節目能夠成為品牌的第一要素。談話類節目看起來很簡單，但如果定位不同，其走向、風格和產生的效果就會大相徑庭；而若定位不準，則會直接導致節目沒有自己的特點。我國目前的電視談話類節目最主要的問題就是節目定位不準確，形不成自己的風格。或者是全部定位于情感，過于寬泛。

策劃還包括對節目時段的開發。從《實話實說》的熱播開始,電視談話節目就成了各個電視臺的主力,各式各樣的談話節目應有盡有。但是相當多的談話節目在選題和表現形式雷同，令觀眾產生審美疲勞。而國外的談話類節目則合理地占領了不同的節目時間,他們的節目往往是按時段劃分的,分為早間談話類節目、午間談話類節目和晚間談話類節目,適應了分眾化的要求。

除了分眾化，策劃過程中還應當注重節目的地域化問題。無論是談話現場還是話題設置，都應該貼近百姓生活的，順應受眾群固有的生活特點和生活習慣。

我國目前的電視談話節目的結構一般是主持人與現場嘉賓圍繞一個既定的話題，順應觀眾思路，針對疑問或爭議展開論述以至論辯，最后達到釋疑解惑或溝通不同觀點的目的，但是談話方式過于僵化，缺乏藝術性。在節目樣式上，理想的談話情境尚未形成。多數談話節目的現場氛圍太拘謹，影響了語言的表達以及思維上的一些閃光點的出現。而談話形式模式化，缺乏創新，正是電視談話節目面臨的一個重大隱憂。

2.選題

話題是節目的主要內容，也是節目的核心，但目前國內電視談話節目的選題受我國的新聞體制、相關政策、受眾心理的寬容度和接受情況的制約，話題還偏狹窄。這是電視談話類節目社會性和新聞性的一種“退化”，必須深化“談話類”節目的策劃與制作。

對話者之間的差異引發的交流和碰撞才使得節目稱得上是真正的談話節目。從談話節目的播出效果可以看出，能夠抓住觀眾注意力的內容和選題恰恰就是那些與人們的生活緊密相連，同時又存在矛盾和困惑，能夠引起激烈爭論，以及在人群中觀點分歧較大的問題。在美國，電視談話節目對公共空間的劃分已經非常清晰。觀眾可以各取所需，選擇自己想看的頻道。而在我國，談話節目還處在泛話題時代，很多談話欄目還沒有形成各自獨立富有特色的談話群。在談話節目中常常只聽到一種聲音，交流、反饋的機會與成分極少，節目的大部分都是傾聽嘉賓陳述，而受眾則更多是在傾聽中獲得正統的價值觀念的認同。

3.主持人

主持人的形象和風格造就了節目的品牌。在談話類節目中，主持人不僅擔負著引導話題、調度情緒、協調氣氛、拉近嘉賓和場內觀眾距離并提起他們談話欲望的重任，而且控制著全程節奏，決定著節目的走勢和趨向。主持人分寸的拿捏在訪談節目中異常重要，無論是情感空間的把握，還是理性上的控制，對場面的調度。都要求主持人有較好的駕馭能力。作為一個節目主持人，一定要擁有自己的個性風采。從目前情況來看，主持人整體水平不高，談話的魅力自然就會受到影響，使得主持節目形成思維定勢，沒有形成獨特的氣質與風格。

除此之外，目前我國電視談話類節目提問還存在大而空、連貫性不強等問題。嘉賓回答時如果未按主持人意圖談，主持人常常不能很好的過渡，使節目連貫性不強，影響訪談質量。節目中，主持人對嘉賓的談話及時予以回應，才能使訪談得以繼續和深化。

4.嘉賓

嘉賓的選擇對一檔節目來說也有至關重要的作用。談話節目邀請的嘉賓直接影響著節目的質量與播出效果。目前，我國的電視談話節目邀請的嘉賓涉及的領域十分局限,基本都是一些影視明星、文人政客、商界精英等，他們大都是帶著各種目的出席的，這些人其實并不是公眾的代言人，而是表演型偶像型人物，把談話節目變成看人談話的節目。我們應該從生活中尋找有故事的普通百姓，現身說法地展現談話節目的主題并表明自己的觀點。

5.受眾

在談話節目的構成要素中,受眾的作用是不可忽視的,觀眾的參與性和互動性對于談話氣氛的營造十分關鍵。這里的受眾，既包括現場的觀眾，也包括場外的觀眾。在許多談話類節目中,現場觀眾成了擺設,與臺上的嘉賓形不成真正意義上的互動。電視談話類節目的“談話場”應該在主持人、嘉賓、現場觀眾之間形成交流、反饋，才能增強節目的互動性，提高整個節目的質量，繼而吸引更多的電視機前的場外觀眾收看，提高節目的收視率。電視談話節目應該消除了傳播者與受眾之間的強制關系，觀眾不再是被動的接受，而轉為積極參與、主動接受和交流，

三.談話類節目中的有聲語言

電視談話類節目是上世紀90年代才出現于中國電視熒屏上的一個全新的節目形式，然而在各種談話類節目鋪天蓋地的情形下，需要靜下心來，理性審視該類節目在目前所面臨的困境，尋找新的出路，以促進電視談話類節目向著更健康，更繁榮的方向發展。通過對談話類節目的劣勢分析，我們對談話類節目的現狀就有了一定的了解，當前的主要問題是如何走出談話類節目的“困境”，使其步入健康發展的軌道。我們可以從有聲語言的角度入手，探討電視談話節目的未來發展策略。

1．有聲語言的構成自從電視誕生至今，聲音就一直陪伴著電視的成長。電視聲音主要由人聲、音響和音樂三大部分組成。

（1）人聲在電視中人聲是指劇中人物的對話、解說詞等。

（2）音響指人聲和音樂之外的聲音，一般與畫面與畫面同步合一，在戲劇性影視作品中被稱作音響效果，而在紀實性視聽語言中一般以同期聲的形式出現。

（3）音樂特指在節目后期制作時配錄到畫面上的音樂或歌曲，也稱配樂。

隨著電視錄音技術的迅速發展和人們對聲音語言認識的不斷深化，在節目編輯過程中，對聲音語言的運用和處理已不單純局限于各種后期配音的方式，而對前期拍攝現場同期聲的收錄提出了更高要求，為各種聲音元素綜合效能的發揮創造出更為廣闊的天地。聲音語言在電視談話節目中的優勢也越來越明顯的得到體現。

2．有聲語言的運用

電視是視聽合一的媒介，電視的內容是通過聲音和畫面來進行傳遞的，電視既可以給人們傳播信息，也可以作為各種娛樂形式的載體，缺少聽覺要素的電視語言將是不完善的，其信息傳遞也是不完整的。在信息傳播的過程中，聲音語言是表達、交流思想內容的主要手段之一，它同文字語言一樣，具有敘述、描寫、抒情等基本功能；在電視節目制作中，掌握運用聲音語言的能力和掌握畫面語言表達能力同樣重要。它具備豐富的表現形式和表現要素，活用各種表現要素，能為形象化的報道增添更加清晰、準確、真實的信息含量，使觀眾不但能耳聞目睹，而且感同身受。

（1）語言功能的體現

人聲是信息的載體，在以談話為主要形式的語言類節目中占有十分重要的地位。電視畫面形象的長處是表現具象的、可視的事物，而節目中的思想內容、抽象概念、思維感受，仍然離不開語言方式的傳遞，用語言之長，可以彌補畫面的不足，聲畫結合，才能共同構成節目的整體。

電視在語言的應用可以分為普通語言和藝術語言。普通語言是指任何人通過自身的發聲系統說出的語言，普通語言在電視節目的社會新聞采訪或專題節目中經常會出現。

a．前期準備

電視談話節目，雖然整個準備過程中總策劃人、執行策劃、編導各有明確的分工，但是作為節目制作播出關鍵階段的核心人物的主持人，提前介入是十分必要的。在前期準備階段，主持人重點介入并深入把握的是圍繞話題的分析研究，明確話題的針對性、必要性和導向，了解相關的政策精神，預測可能有的各種不同意見和爭論，具體設計談話“起承轉合”的結構安排，設計音樂、大屏幕的使用，甚至開場白、結束語的籌劃。主持人對于自己所要主持的話題，必須從策劃開始全力以赴地介入，詳細占有資料，確定核心，整理思路，梳理脈絡，并設計出問題，及提問方式、順序、時機，此外還要提出或熟悉其他手段的運用。談話節目主持人沒有這樣的前期準備，是無法真正成為談話現場的組織者、駕馭者的。

b．談話藝術

主持人是話題討論意圖的貫徹者，應能清醒地把握話題的方向、范圍和層次，要善于對參與者進行引導，對談話內容有迅速的判斷、正確的取舍，還要控制節奏、掌握時間。

對于談話參與者，主持人是談話場中多向交流的調度者。要充分發揮各位嘉賓的作用，不能“厚此薄彼”，尤其注意意見相左的嘉賓，使之互相配合、互為補充；在受眾與嘉賓之間建立關系，架設橋梁，激勵受眾的參與，不能讓聽眾或現場觀眾當“擺設”，有時還要代表受眾向嘉賓提出問題。

主持人是“談話場”的情緒激發和協調者。要調動所有參與者的積極性，活躍氣氛，保持參與者的談話興趣和合作關系，靈活控制“談話場”的“溫度”。

總之，主持人所承擔的建構“談話場”，引導和協調參與者談話，完成預定目標的責任，使主持人無可爭議地處在談話現場的主導地位，享有控制權、決定權，起著組織引導話題、穿針引線、承上啟下、駕馭節目的靈魂作用。

（2）音響效果的配合

音響效果是表現環境的重要標志，它幫助再現環境的特點和氣氛，襯托主題，增加現場感。音響效果在節目中不能單獨存在，它伴隨畫面形象、有聲語言等元素同時攝錄，與現場特征融為一體，形聲一致。

電視音響根據其在視聽作品中的不同作用分為：自然音響、動作音響、戲劇音響及心理音響。自然音響也稱客觀音響，是指大自然或周圍環境所發出的聲響，它主要表現自然環境、生活氣氛、時代背景。自然音響在紀實性節目和電視劇中普遍使用，自然音響直接配合劇情，襯托人物情緒，渲染場面氣氛，推動情節發展。動作音響是電視劇中人物在動作中所產生的音響，可增強真實感和生活氣息。戲劇音響也稱情節性音響，它直接參加影視或戲劇的構成，通過音響來直接表現主題、刻畫人物、賦予聲音形象以某種特殊的意義。

電視談話節目的音響效果，決不是非理性的自然效果，它往往蘊藏著更大的表現力。談話節目本質上就是講述人物故事，要用電視的元素、電視的表現手段把故事講得引人入勝就要善于利用音響效果，在談話節目的進程中，適時的加入音響效果，能夠調整觀眾對動作的感受，改變觀眾對時間和故事發生地點的概念，啟動觀眾的聯想，推動人物和故事的發展。達到渲染、烘托氣氛的作用，促使節目的順利進行。

（3）音樂優勢的實現

音樂是特指在節目后期制作時配錄到畫面上的音樂或歌曲，也稱配樂。在電視節目中，主要用于表達感情，渲染氣氛，增加畫面的意境。同時也是使節目系統連貫有序，成為最好的間隔方法。音樂的美感效應能夠渲染環境，使電視節目具有極強的藝術表現力。

如今，音樂是談話節目中一個非常重要的組成部分。一開始音樂只是起到了節目節奏的頓挫作用，在一段冗長的對話之后，用音樂間奏讓嘉賓、觀眾的情緒得到舒緩，也讓主持人有一個整理思路的時間。除此之外，音樂的適時運用還可以加強氣氛的渲染。當現場氣氛比較憋悶時，音樂可以提氣，掃除嘉賓、觀眾沮喪的情緒，而當嘉賓、觀眾、主持人說出比較夸張，或者比較出彩的話語時，樂隊也會適時地演奏出簡短的樂句，對這個內容加以強化，當談話內容比較情緒化的時候，樂隊也會起到一些烘托強化或者緩解的作用，樂隊和他們的音樂變成為節目中掌握情緒的工具。

電視節目發展到今天，聲音已經成為電視節目中一個不可忽視的主要表現元素。聲音在電視中擴大了電視傳播的信息量，提煉升華了主題，起到渲染環境氣氛、增強節目現場感的作用。我們應充分挖掘聽覺元素的潛力，增強電視節目的吸引力和感染力，利用先進的技術手段來實現和創造各種聲音效果，使技術與藝術兩者更好的結合具有更廣泛的意義。

目前,我國電視談話節目都面臨著許多現實困境,但它仍然具有廣闊的發展空間。只要不斷探尋新的發展方向，不斷尋找受眾需求的突破點，未來我國電視談話節目就一定能進一步與國際接軌,形成真正意義上的成熟的電視談話節目。（江蘇教育學院現代傳媒與教育技術系）

①《新聞學大辭典》甘惜分主編河南人民出版社1993.

②《關于國內電視談話節目之理性探討》祁瑞萍.[D].西北大學,2006.

③陳力丹著《輿論學——輿論導向研究》，中國廣播電視出版社，1999年

④《約會大家·走近文化視點》趙安、張曉海主編，遼寧教育出版社。

⑤《電視策劃與撰稿》許永主編中國廣播電視出版社，2001年12月

⑥《脫口成風：談話的力量》于麗爽、宋茜主編中央編譯出版社，2004年1月

⑦《當代廣播電視概論》呂萌、左靖合肥工業大學出版社，2004年8月

⑧《脫口秀――廣播電視談話節目的威力與影響》[美]吉妮?格拉漢姆·斯克特新華出版社，1999年

⑨《〈實話實說〉的實話》喬艷琳主編上海文化出版社，1999年