絢麗多姿獨樹一幟
——揚州木偶藝術(shù)摭談

■戴榮華

絢麗多姿獨樹一幟
——揚州木偶藝術(shù)摭談

■戴榮華

源遠流長享譽中外

揚州木偶源自我國唐代天寶年間，至清末遂成風格獨特的藝術(shù)品種。如唐人韋絢著《劉賓客佳話錄》曾載“大司徒杜佑在維揚入市井看盤鈴傀儡”。在他撰寫的通典中也提到：“窟儡子亦云傀儡子，作偶人以戲，善歌舞……今鬧市盛行焉。”杜佑公系唐代的顯官名流，能親往市井觀看木偶戲表演，可見當時揚州木偶戲甚為活躍，集提線、杖頭、布袋等木偶于市。清鄭板橋曾作《詠傀儡》詩曰：“笑爾胸中無一物，本是朽木制為身。衣冠也學(xué)詩文輩，面貌能驚市井人，得意哪知當局丑，旁觀莫認戲場真。縱教四肢能靈活，不藉提撕不屈伸。”

近200年來，在揚州地區(qū)，木偶戲已十分盛行，在40年代揚州一地已達100多家木偶戲班。后幾經(jīng)滄桑從揚州100多家木偶戲班中，挑選部分優(yōu)秀演員合作組班，成立了10個有較高水平的新的戲班，隨著時間的推移，幾經(jīng)篩選淘汰，以一些身懷絕技的著名演員為主體，又成立了一個正規(guī)的大型木偶劇團，這就是揚州木偶劇團的前身。

揚州木偶劇團是目前國內(nèi)著名大型木偶劇團之一。以木偶造型優(yōu)美，表演細膩傳神，操縱技巧“剛?cè)嵯酀钡木垦菁迹碜u中外，向有“蜚聲藝苑之奇葩”之美稱。曾多次參加國內(nèi)外一系列重大藝術(shù)活動，2008年揚州杖頭木偶戲被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。劇團繼承了中國木偶表演藝術(shù)瑰麗神奇、傳神細膩的傳統(tǒng)，目前，演員行當齊全，陣容整齊，綜合藝術(shù)實力雄厚。劇團創(chuàng)作了一批優(yōu)秀劇目，內(nèi)容老少皆宜，情節(jié)引人入勝，表演風格細膩，偶人既能演示復(fù)雜的動作，又能模仿微妙的表情，被譽為“不是真人，勝似真人”

揚州木偶劇團曾被國家文化部、人事部授予“全國文化先進集體”，并獲江蘇省“先進文化集體”的光榮稱號，“揚州木偶”被國家文化部評為“優(yōu)秀出口文化項目”。1981年，大型神話劇《嫦娥奔月》獲全國木偶皮影戲匯演“優(yōu)秀演出獎”；1994年《三個糊涂蟲》、《武松打虎》等獲得全國木偶片錄像“金猴獎”；1997年，大型兒童神話木偶劇《瓊花仙子》獲江蘇省戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”和江蘇省、揚州市“五個一工程”獎；1998年《瓊花仙子》又榮獲文化部第八屆“文華新劇目獎”和“文華導(dǎo)演獎”、“文華音樂創(chuàng)作獎”、“文華表演獎”、2000年第六屆中國藝術(shù)節(jié)獲“優(yōu)秀劇目獎”。2003年，第二屆全國木偶皮影“金獅獎”大賽中，劇團參賽的《三個和尚新傳》、《扇韻》、《天女散花》節(jié)目分別獲劇劇目金、銀、銅大獎。2007年《白雪公主》獲江蘇省第五屆戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目一等獎”；2008年，又獲江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目。1984年7月至8月劇團首次赴日巡回演出兩個月，在34個城市演出55場，引起轟動，被譽為“第一流的藝術(shù)”、“世界最高峰”。1989年至1992年，我們又和日本影法師劇團合作演出大型木偶劇《三國志》，劇團派出數(shù)名尖子演員和藝術(shù)骨干，擔任劇中所有主角的表演。1990年至1991兩年中，就在日本各地公演16個月，在180多個城市演出450場，場場瀑滿，卷入了日本各界掀起的“三國熱”。

此外，劇團先后曾赴美國、法國、意大利、西班牙、澳大利亞、德國、伊朗、南美八國以及臺灣、香港等30多個國家及地區(qū)演出，為增進與各國之間的友誼作出積極貢獻。

表演精湛絢麗多彩

由于揚州木偶歷史悠久，故該團演出劇目大多以表演京劇傳統(tǒng)劇目為主，具有濃郁的中國民族傳統(tǒng)藝術(shù)特色。京劇為中國之國粹，其表演藝術(shù)博大精深。經(jīng)過木偶藝人們長期不懈的努力和實踐，我團木偶模擬真人表演的京劇劇目，已能達到“不是真人，勝似真人”的藝術(shù)境地。隨著近年來開拓外向型演出形勢的發(fā)展，劇團不斷吸收、借鑒國內(nèi)外新鮮的藝術(shù)經(jīng)驗和表現(xiàn)手法，從而不斷地改進、提高了演出劇目質(zhì)量。如該團編演的大型木偶京劇《嫦娥奔月》和《孫悟空三打白骨精》，在音樂唱腔、表演程式上既尊重傳統(tǒng)，而又不拘泥于傳統(tǒng)，進行了大膽的改進；而在木偶制作、特技設(shè)計等方面都進行了一系列的新嘗試。如《嫦》劇中的嫦娥當場“升空”仙女“飛天”；《三打》劇中孫悟空“斛斗騰云”，耍“棍花”，白骨精的“變臉”、“掏翎子”等新的調(diào)度，新的特技，為塑造人物個性都起到了畫龍點睛的作用，使得演出饒有風趣，引人入勝，顯示了杖頭木偶戲的獨特神韻。

為使揚州木偶藝術(shù)更好地適應(yīng)國內(nèi)文化市場不同層次的觀眾需求和進一進走向國際舞臺，我團除排演上述大型劇目以外，并因時制宜地創(chuàng)作排練了一臺集藝術(shù)性、趣味性和觀賞性于一體的《揚州木偶藝術(shù)集錦》。劇目品種上有舞蹈、雜技、啞劇、小品、小戲、寓言劇等。這10余個小節(jié)目演出時間長則10幾分鐘。短的只有幾分鐘，內(nèi)容不同，風格迥異，節(jié)奏明快，各具特色。其中有《獅子舞》、《龍舞》、《車技》、《武松打虎》、《胖子與蚊子》、《鶴與龜》等。讓觀眾在看懂劇情的同時，能夠充分欣賞到演員們的精湛演技，至使觀眾在觀劇后由衷地贊嘆：“每看一場揚州木偶戲，就是一次愉快地的藝術(shù)享受。”

這些節(jié)目有“小”，“新”，“奇”的創(chuàng)作藝術(shù)特色。所謂“小”，即節(jié)目短小，似盆景微觀，小中見大；“新”即形式新穎，獨具匠心；“奇”即充分運用劇種特色，技藝奇特，出人意料。

《揚州木偶藝術(shù)集錦》取材廣泛，內(nèi)容豐富。自1989年排演以來，已在國內(nèi)演出1800余場，不但成人觀眾愛看，尤為兒童所青睞。而出國演出，更受歡迎。如1991年，赴澳演出期間，不但場場座無虛席。而且每場演出結(jié)束，許多觀眾都不愿離開，涌到臺前和劇團的演員握手、合影，他們的孩子爭相抱著木偶照相，親吻……情緒十分熱烈。墨爾本藝術(shù)節(jié)中國茶館協(xié)調(diào)人李莎小組興奮地對我們說：“在藝術(shù)節(jié)的所有演出節(jié)目中，揚州木偶戲是最引人注目的一臺。”

造型藝術(shù)出神入化

眾所周知，“木偶戲”者，乃木偶演戲也。木偶在舞臺上是一個個活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，而在生活中又是一件件精巧別致的工藝品和玩具。我團制作之木偶，在突出人物性格的甚而上，注重精巧傳神。如《嫦娥奔月》中美女嫦娥，在造型、制作過程中，我團設(shè)計師借鑒歌舞、越劇、京劇等姐妹藝術(shù)節(jié)的造型長處，根據(jù)劇本的要求，利用木偶特性，制作了3個不同表情的嫦娥形形象，以達到精巧、傳神的目的，其中村姑嫦娥的美麗清秀；王后嫦娥的雍容端莊；“奔月”時嫦娥的深沉凝重，個個造型優(yōu)美，又各具風采。再如《孫悟空三打白骨精》中設(shè)計了行者、降妖等4個不同表情的木偶孫悟空形象，又在他的眼睛內(nèi)裝上機關(guān)，讓他的善識妖魔的火眼金睛光芒四射，藉以很好地體現(xiàn)了孫悟空這一神怪形象的個性。

揚州木偶劇團在開拓外向型演出的同時，為充分發(fā)揮造型藝術(shù)方面的優(yōu)勢和不斷提高造型藝術(shù)水平。近年來該團舞美、造型設(shè)計、制作人員，在新創(chuàng)木偶劇目中，在為木偶角色進行設(shè)計制作時，解放思想，勇于創(chuàng)新，采用造型，雕塑、建筑、繪畫等傳統(tǒng)技藝與機械，電子、聲控等現(xiàn)代手段相結(jié)合的方式，使木偶的造型更加逼真，其形象更為鮮明，取得了神采奕奕、栩栩如生的藝術(shù)效果，廣受中外觀眾、業(yè)內(nèi)人士的好評。

時代在發(fā)展，社會在前進，祝愿揚州木偶劇團在今后的藝術(shù)發(fā)展道路上，取得更大成就，讓絢麗多姿，獨樹一幟的揚州杖頭木偶戲這朵藝術(shù)奇葩開放得更加鮮艷，更加迷人。