歌詞的洪流

文/童孟侯

歌詞的洪流

文/童孟侯

童孟侯中國作協會員，擅長幽默文學，出版幽默隨筆散文集《你有權選擇幽默》等多種

中國的十年浩劫曾經劫出了一樣奇怪的東西：賽詩。那年月8億人民8億詩人，只要單位里召開賽詩會，工人們立馬就沖上臺去，草稿都不用打，隨口就朗誦起自己即興創作的詩歌來，光喊出來不算數，速度還要快，賽詩嘛，跟賽車一樣！

如今，這些“詩人”應該是退休了。但是這年頭又出現一種新浪潮：寫歌詞，這么多人似乎想寫歌詞就立馬能寫歌詞，真叫我欽佩不已。

我算是讀過一些唐詩宋詞的，對《詩韻新編》也滾瓜爛熟，也曾經在解放日報、文匯報上發表過幾十首詩。多年前，我曾經和好友爍淵一起合作寫歌詞，爍淵是詞作家，得過國務院頒發的文化大獎，他創作的歌詞《我是公社小社員》榜上有名。

可是反復推敲好幾天，我打了退堂鼓，歌詞創作太難了，要押韻，要對仗，要工整，要盡量減少閉口音，要重復，要叫人一聽就懂……我是無法勝任。

可眼下，叫人聽得模棱兩可的“大有歌在”，因咬字不準，產生的誤會往往叫人哭笑不得。

比如劉德華唱過一首歌，其中有一句：“吳倩蓮的風和雨藏了多少夢……”我想，你跟吳倩蓮要好，也不用唱出來呀，默默放在心底就行了，再說人家早就名花有主。后來才曉得那歌的名字叫《中國人》，劉德華唱的是“五千年的風和雨藏了多少夢”，根本和吳倩蓮沒有關系！

還有當年“綜藝大觀”結束曲：“再見，再見，相會在彩屏前……”可觀眾怎么聽都是“相會在太平間”。在太平間相會總歸太不吉利吧？于是詞作者不得不改，改成了“相會在掌聲里”。

歌詞最好樸素平實一點，不要“擺花斑”，歌詞和詩歌不一樣。寫歌詞其實比寫詩歌所戴的“鐐銬”還要更多一點，更重一點，必須反復琢磨，反復修改，因為那是讓人聽的，讓人唱的，不是讓人看的。

我的好朋友陳滌非是著名作曲家，他聽了遼寧郭明義的先進事跡后深深感動，于是寫了一首如今已經在東北廣為流傳的歌《好人》：“笑起來像孩子一樣天真，嘮起來捧出一腔熱忱，干起來讓自己做得最好，閑下來為別人事事操心，好人，好人，好人有好心，胸中有大愛，人間有真情，好人，好人，好人有好心，心與心相通，愛與愛相應……”你聽，通俗易通，一點不會產生歧義。借用被夸獎者的名字，這叫“明—義”。

夸獎一個好人的歌曲同樣可以譜寫得這么出色，這么有深情，我是由衷欽佩的。

兔年春晚走紅的民工組合叫“旭日陽剛”，他們一直唱汪峰的歌，《春天里》《飛得更高》等等。可是有一天汪峰先生不允許他們再唱他作詞作曲的歌了，兩個人立刻顯得很尷尬。

網友們便啟發說：不讓你們唱，你們就自己寫嘛，成為汪峰那樣的原創型歌手嘛！

我想，寫一首歌詞大概不會比在工地上搬磚頭更省力，這兩位歌手一開口唱歌，往往走調，定音都定不準，你要他們進一步動手寫歌，豈不是把他們往絕路上逼嗎？當然，說不定他倆在創作歌曲方面有天賦，盡管他們沒讀過什么書，沒研究過詩歌的創作原理什么的。

不由想起上海音樂學院一位大胡子教授，他叫何訓田，因為策劃《阿姐鼓》而轟動海內外，唱片里的很多歌都是他親自操刀的，發表一首，播放一首，就能穩穩地站住腳，站在排行榜。

何教授創作十多首歌詞，害得他苦思冥想整整一年，就說那首《天唱》吧，你們聽：“最后的死去和最初的誕生一樣，都是溫馨時光；最后的晚霞和最初的晨曦一樣，都是太陽輝煌。迎接生命的時候，這一方山水離藍天最近；送走生命的時候，這里的鄉親高高仰望……”短短幾句歌詞，把西藏人生死觀和高尚境界演繹得如此深刻，絕了！

專門寫歌詞的大家不少，鄔大為、莊奴、喬羽喬老爺等等。但是，如今能寫歌詞的人日長夜大，并且洪流滾滾，要把老派的詞作家淹沒了也未可知啊！