青島城市高層建筑樓頂形式特點的解析

劉 偉，劉 斌

(1.西南民族大學 城市規劃與建筑學院，四川成都610040;2.四川交通職業技術學院道橋科，四川成都，610041)

1897年德國殖民者派兵強占了青島，他們在此地按照西方城市理論進行長遠地規劃:城市南面為西方人居住區(現市南區西南沿海岸)，中部為行政和商業區(現市南區中山路區域)，北部為工業生產和中國人居住區(現市北與四方區域)，西部為港口運輸區(現市北大、小港區域)，東部為本地平民區(現嶗山區)。1931年德國出資建造的青島圣彌愛爾大教堂，是青島最早，同時也是山東地區最高建筑物，它高56 m，屋頂形式采用哥特式高尖頂，整體與周圍的山勢形成較好呼應，在時空中構成形態明析的主次景色。

90年代初，青島走上建設國際化大都市的軌道，高層建筑猶如雨后春筍般迅速興起，樓頂主要采用國際式的平屋蓋形式，雖形式與早期有所不同，但因缺少建筑性格，所以形態與風格千篇一律的雷同。然而也有不同形式的建筑出現，如1997年竣工的深業中心雙塔，建筑高140 m左右，采用剪力墻結構。屋頂由三部分組成，下面兩部分(21層)成臺階式向上收減為平屋頂，剩下部分為緩坡式地向上傾斜到頂，其獨特的單坡頂造型成為青島城市標志性的建筑之一。到21世紀初期，半島龍頭經濟地出現，100 m以上的建筑數量急劇上升，由2004年前的8座迅速增加到2008年的47座;國內外新結構、新風格建筑，在青島均有所發展，建筑樓頂的形式也隨之變化。比較典型的如香港中路上的數碼港旗艦大廈，大廈外皮為深藍色玻璃幕墻，建筑樓頂采用鋼架結構收尾，它與天空有了漸變地過渡關系，體現出現代材料所造建筑的輕盈感，散發出極強的時代技術氣息。

1 青島城市高層樓頂形式的特點

1.1 樓端與樓頂表現明確特點

在青島高層建筑頂部，多數是樓端與樓頂有明確區分的特點，即樓頂在天際線處表現得十分清楚，它與該樓的樓端分界一目了然;但也有的二者卻毫無聯系，樓頂部位重點處理，樓端卻是一般處理，如青島平安大廈上的樓頂(圖1)。還有的是對樓頂進行一般處理，樓端重點強調的做法，讓樓端挑出或在其墻面做特殊造型使這部分成為特別的收尾。在寧夏路上的高層住宅，就是在樓端采用裝飾構件，用白色涂料粉刷它們讓其形成鮮明的標志符號，這樣既強調了樓端的效果，又掩飾了普通的紅色四坡屋頂。位于香港中路的福泰廣場大廈，它的樓端采用環形帶并向外挑出，使其成為整潔統一的裝飾部位，而屋頂上高兩層的電梯設備用房，完全被樓端遮掩住，讓人們在觀賞中很難見到樓頂的設備用房，進而樓端就成為建筑的重點;樓頂僅僅用了簡單的柱形及光滑的玻璃幕墻，讓它們與天空融為一體，因此樓頂的形體不太明顯。還有與它相隔不遠的頤和國際大廈樓頂也是這類做法，只不過它是矩形造型(圖2)。這些樓頂形式無論是在青島老城區還是新建的開發區我們都能見到。

1.2 樓端與樓頂表現模糊特點

所謂樓頂與樓端表現模糊就是指樓端與樓頂之間形成和諧、緩慢地過渡，二者間的界線具有不明確性，形體也表現出含混模糊、不易分辨的效果。一般作法是傾向于樓頂造型，所以此類樓頂被稱為緩坡式屋頂，它由樓端逐漸向樓頂斜向式收分，讓觀者在城市中獲得更多的存在空間，以緩減高層建筑群給人們造成的壓抑與脅迫感，同時，這種樓頂也會讓人產生建筑有增高的動態視覺效果。

坐落在青島香港中路的陽光世界大樓(圖3)，為雙樓相對而建，建筑高229 m左右，形式為塔形，框筒結構，2010年底竣工。建筑功能為商業辦公，總共55層，在青島東部海岸線上表現十分地突出，它們外墻北面表層貼花崗巖石材，南面為玻璃幕墻到頂，從樓端到樓頂是鋼結構造型，自然緩坡的形式構成二者的過渡，造成樓端與樓頂不易分辨，仿佛樓端也是樓頂，樓頂也是樓端。此類型的樓頂，在青島早期的高層建筑中出現較少，當代也不多，唯有香港中路上的海悅中心雙塔具有類似的形態，兩樓頂均是對稱的尖坡頂，從樓端成斜向延伸至樓頂，形成樓端與樓頂區分不明的特點。

1.3 不見樓頂只見樓端特點

在密集的城市樓宇中，觀者正常視覺很難看到高層的樓頂。在建筑設計上，為節約成本，減少造價，也可以利用這種特點避開樓頂設計，而只關注于樓端的形態設計。有時出于審美的目的和當地氣候環境的需要，設計也有意隱蔽或舍棄樓頂，只設置樓端。因此，在實際項目中考慮到人們安全和面積的利用，樓端上面一般都用于設置水箱、電梯、排污等設備，或開設多樣的休閑場所，所以建筑師就在高層樓端上設置較高的女兒墻隱蔽樓頂，這樣高層建筑就形成只見樓端不見樓頂的特點。

青島地處我國北方區域，屬于寒冷地區，三面環海，地勢起伏不平，風大、多雨、潮濕為海洋性氣候，地質以巖石為主、土淺，大部分植物為槐樹與松科類，建筑的抗震級別一般設防在7級。由于特殊的地理氣候條件，青島便成為冬暖夏涼，宜居生活的沿海開放性城市，地質特點適合建造高層建筑。在2008年底已竣工的青島市軟件園中(圖4)，大量高層建筑采用框剪結構，建筑帶有極強的現代主義大師密斯·凡德羅的風格，大樓墻面貼灰色瓷磚，裸露出的柱子與橫梁以白色涂料粉刷，深淺對比明確，整齊有序的窗洞與墻體構成了強烈的節奏關系。最重要是屋頂，建筑在加高女兒墻后構成了不見樓頂，只見樓端的形態，表達出科研性建筑的穩健莊重。還有香港路上時代廣場、青島國際新聞中心、青島世貿大廈等，均是這種樓頂特點的表現。

1.4 門式樓端與樓頂特點

門式樓頂與樓端形式是建筑師出于城市布局和高層建筑構圖的需要，并結合周圍環境，造就出獨特而新穎的建筑形式，最終達到優化存在空間，美化建筑環境的目的。巨型門框式的高層建筑樓端呈現出“冂”的型制，它猶如梁柱結構，柱子為建筑標準層，連接兩柱的梁是其它功能用房，有時也把它的樓端部分做成門斗的造型。如法國巴黎德方斯大門和北京西客站的樓頂形態就是此類做法。

青島凱旋大樓是這一形式的代表(圖5)，建筑高99.99 m，共28層，剪力墻結構。大樓呈門斗形式，兩邊的墻身似門框，且均為標準層，也是主要的辦公空間。建筑表面貼灰色花崗巖石材，下部裙房為基座，樓頂用出挑女兒墻的手法收尾。建筑屋頂很有特色，大面積的窗與條形實墻相間構成門式上梁的屋頂形式，類似于古羅馬柱式的柱頭，其上再加兩條線腳，在沿海一線則顯得十分地突出。

2 高層樓頂形式的不足

2.1 樓頂形式的同化與地域化

青島這座年輕的現代化城市，在高層建筑發展的20年里，幾乎是國際同化形式的代表，“同化”在《中國漢語詞典》的解釋，即為一致，指不相同事物逐漸變得相同或相近。光亮派的玻璃幕墻屋頂、高技派金屬格架屋頂、后現代大眾化的符號屋頂、結構主義構成的分解屋頂等在青島城市中都能見到，所有這些風格的樓頂形式無不是被國際語言“同化”的結果，在它們之中反而很難尋覓到齊魯之域的地方文化影子。當今那些被國際文化“同化”的高層樓頂，僅僅只能體現先進的技術、材料和時代的表象。誠然從城市總體來看，多元化思想可以引導出多樣的樓頂形式，但我們卻很難察覺出它們各自歸屬的地域特色，在中國許多的城市均能找到它們相似的樓頂造型，仿佛所有的建筑都是出自同一位建筑師的手筆。

地域化的高層建筑樓頂，它應該是本地區、本民族文化與精神內涵地反映。青島城市發展時間很短暫，但發展進程卻復雜曲折。首先，她經歷半個多世紀外來殖民文化的強迫輸入，大量的異國風格植入到這座年輕的城市建筑中，并迅速地淹沒了本地“獵魚和農耕文化”，從而使得該地區古老的建筑文化受到壓制。分析解放后半個多世紀的青島城市，高層樓頂形式仍然屬于世界同化的形制，時間流逝與觀念變化，沒有折射出真正地城市精神，也沒有代表地方化的樓頂符號，只有流行通用的國際化造型。如2011年即將建成的沿海萬邦中心大樓(圖6)，形如我國古代花園中的頑石，堅韌挺拔又似塔形，但是樓頂仍然是建筑師所用地國際化“平屋頂”造型。反觀上個世紀丹麥建筑師伍重設計的澳大利亞悉尼歌劇院，我們不難發現同樣是海洋文化地區，都帶有殖民色彩的城市，但歌劇院的出現卻是城市地方化的反映，它散發出海洋文化的深奧、寬廣和包容的自然氣息，是悉尼城市地域化與民族化的象征以及城市文化的精神支柱。1992年美國建筑師西薩.佩里和他的團隊在馬來西亞吉隆坡設計的石油大廈(圖7)，它們樓頂都采用本地域伊斯蘭的幾何圖形，以兩方形重疊旋轉成八邊形后，在其交接處分別穿插小圓形，最后按照東方塔的體形向上逐漸收分，直至建成具有地域文化特征的高尖屋頂造型。大廈在建成后不僅是吉隆坡的城市中心，還成為當時世界上最高的地域性建筑被人們所稱贊。

地域化也是城市生長與發展的生命根莖，同時地域化信息還能折射出民族化的特征。印度建筑師查爾斯·柯里亞、埃及的哈桑·法賽等都從本國的氣候與生活環境出發，通過獨特的建筑形體和屋頂文化創作出具有鮮明的地域性特色建筑。移植外來的樓頂形式難以得到青島海洋地區的支持，也很難融入周圍的自然環境中。過于同化的國際風格，使得建筑樓頂形式孤立，樓頂與環境、空間無對話，樓頂之間也沒有互補交流，它們存在有時甚至是對立的，進而很少產生和諧感。因此，地域化在樓頂設計中的必要性，是確立建筑民族和地域的根本，這猶如當代中國建筑師劉家琨所堅稱“此時此地”的含義相一致，要讓建筑與城市產生融洽美。

由此看來，青島城市高層建筑樓頂的形式也必須挖掘出本地的齊魯文化或悠遠的膠東半島文化，搜尋它們的信息，然后通過梳理與提煉，把這些信息轉化為文化和精神符號應用到高層樓頂設計中，為城市增添地域特色。

2.2 樓頂的形式化生態與低碳化

青島高層建筑樓頂有形式與風格多樣的特點，以后現代多元化的符號、技術為標桿，大量無關的圖形體現在建筑屋頂上，有些又借用歷史時期和外來文化的元素，抽取它們之中的片段，以拼接、交錯、疊加的手法，集中體現出折衷主義風格。為“形式而形式，為風格而風格”，片面追求每棟建筑屋頂的造型，形態上擁有讓人過目不忘的符號，這便是青島高層建筑一個較明顯的特征。因此造成建筑之間沒有主次區分，很難與周圍環境、空間環境之間產生調和。同時它們大部分仍停留在表現形式上，進而產生了相互間攀高、攀大，屋頂與屋身相脫節等問題。這些反映出青島高層樓頂設計只重視形式變化，重視高技術時代所帶來的光怪離異的個體設計，而忽略了技術時代應該更注重的是“綠色、節能、環保、實用”的需要。

由于現代人類違背自然規律而行，對地球資源又肆無忌憚的掠取，長此以往，勢必就會遭到自然的報復和懲罰。而在資源的使用中，建筑行業需求是最多的，它們造成的浪費和污染也是不可估量的，特別是在建成之后長時間的使用中，更是以犧牲自然資源為代價。高層建筑對資源的需求是低層建筑無法相比的，雖然它便于管理、節約城市土地、增加容積率且方便各類市政管線鋪設，但所有這一切都讓它們逃脫不了能源與資源的高消耗，從而造成對大自然無力挽回的后果。因此，在高層建筑快速發展的今天，屋頂形式應該以節約資源、堅持環保發展為先，以生態實用和造型美觀兼備為主，最后使建筑無污染地矗立在自然環境中，如現在的太陽能電池板平屋頂，搜集雨水來作為建筑用水和降溫的屋頂，采用生土與植物來保溫、隔熱的屋頂等，這些新技術新形式的樓頂都是我們學習研究的范例。

高層建筑的技術設備一般均設置在建筑的中部、頂部和底部，如果這些設備與生態技術相結合，形式就會更加多樣，更能夠具備實用和節能的功效。據調查建筑活動所消耗的能源一般占能耗總量的35%，它們產生的污染物5%是建造時構成的。如果我們注重新技術，并采用生態與低碳措施，那么建筑在使用過程中就會有較大的節能作用。建筑師英格霍文設計的RWE公司塔樓(圖8)，這座塔樓有30層左右，成圓形，它高163 m，是德國電力公司行政總部，1996年完成，大樓以節能、環保、減少污染和低碳效應為旨，大面積的玻璃幕墻為內外兩層，它們各行其責，采用絕熱的齊里默普拉斯白玻璃，最大程度接受日照，兩層之間有0.5 m空隙便于緩沖作用，而屋端有圓柱形的屋頂花園構成，起到保溫隔熱作用，它們結合建筑墻體表層的功能，70%通過物理效益來進行自然通風。樓頂上還建有太陽能電池板為建筑提供部分能量，其中熱能的節約大概在30%以上。這些樓頂形式不僅美觀并且還有生態、節能效應，它成為了德國愛森地區新的標志性樓頂。

如果青島的高層樓頂應用生態可循環技術，那么這些建筑就可以像生物的機體一樣，資源再生，減少對青島環境的破壞，并且也減少二氧化碳的排出，避免大氣中的臭氧層破壞，防止氣溫變暖，從而達到低碳效應，最后起到保護和美化半島沿海環境的目的。

3 結束語

青島作為我國沿海開放的年輕城市，進入現代化較早，但高層建筑起步晚，要彰顯這個城市發展及歷史文化，需要我們尋找到它的地方性特征，設計出有自己地域特色的高層建筑樓頂。在“民族的既是本國的又是世界的”原則指導下，積極去發展本地區的現代高層建筑理論，從部分入手，將樓頂的實用功效和外在的形式美結合考慮，最終構成有青島特色的高層樓頂。

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