淺析江南古典園林的地域差異

沈蘇彥 沙 潤

江南古典園林中的“江南”，大致相當于今江蘇南部、安徽南部、浙江、江西等地[1]。江南古典園林與北方園林的恢弘氣勢相比其總的特點是秀麗淡雅，曲折幽深，構景中仿效自然，造景中以小見大，但不同地方亦有差異。本文結合相關文獻以及對典型園林進行了實地考證，以江南古典園林中較具代表性的蘇州、揚州和徽州園林為例，探究江南古典園林景觀的地域差異及其原因。

1 園林選址的差異

蘇州城內河道縱橫，水源豐富，便于造池理水;丘陵山地也靠近城市，盛產石材，便于選石疊山。因此，園林大都建在城內。比如拙政園、留園、網師園、環秀山莊等都位于古城內。明代揚州園林絕大部分也是建在城內的[1]。城內名園有數十處，“增假山而作隴，家家住青翠城闉”[2]。但到了康熙年間，揚州園林已經從城內逐漸發展到城外西北郊保障河(即“瘦西湖”[3])一帶[1]。而徽州園林大多依山脈而建，隱藏在青山綠水之中，深隱于偏遠寧靜的農村，因而沒有城市的喧囂，不像蘇州園林處在城市中有鬧中求靜的特點，而是空寂閑雅、野逸村樸，富于泥土味[4]。

總的來看，蘇州園林大多是建在城內的，揚州園林則是城內、城郊兼而有之，而徽州園林則多位于偏遠的農村。

2 造園要素表現形式的差異

構成園林的主要要素是山、水、花木和建筑，在同一氣候背景下，地方性的花木無根本差別，因此同在亞熱帶地區的蘇州、揚州和徽州其園林花木差異不大，下面僅從山、水和建筑三方面對蘇州、揚州和徽州園林進行比較分析。

2.1 山

蘇州園林和揚州園林中的山多為人工堆疊的假山，兩者亦有差異。蘇州園林中的假山多用太湖石堆疊，且有較多的高大名峰。顧公任在《吳下名園記》中寫道:“吳下因造園材料之關系，筑山必為太湖石山，以曲折上下，嵌空玲瓏為極則?！笨梢姡翘K州園林假山石材的首選，且名石、奇峰多，如留園的冠云峰，高6.5 m，玲瓏剔透，是我國現存最高的湖石名峰[5]。揚州園林所用石材比蘇州園林中所用的石料豐富得多[6]，有從蘇南太湖周邊運來的太湖石，有來自蘇南、皖南的黃石，也有采自皖南宣州的宣石，甚至有從山西運來的烏峰石等等，石料產地不同，其質地、紋理、顏色也各相異，但石料體型較小者為多。

徽州園林中假山只是一種點綴，主要是發揮其本身自然環境優勢，借自然之山，入園成景。著名的黃山、奇云山，綿亙數百里，這使其在江南園林中“別開生面”?；罩輬@林中偶見的一些假山，其石料也都就地取材，如黟縣之碧山黑，歙縣之龍川紫，婺源之龍尾石等[7]。這些石材色彩顯現為青色，青為冷色，給人的感覺是涼，是收斂，顯現出徽州園林的隱秀之美[4]。

2.2 水

蘇州、揚州、徽州古典園林中的水總體而言，面積不大，在理水手法上都力求順應自然。蘇州園林面積較小，一般在1 hm2以內，大的也不過幾公頃，其中的水面面積就更小了。如蘇州網師園面積不到0.5 hm2，水面面積不足0.2 hm2。在水面處理時就盡可能使水面抬高以接近岸邊，給人以親切感，同時造成擴展的空間感。而揚州瘦西湖一帶的園林，借瘦西湖之水，比起蘇州園林之水卻有“浩淼”之感。

徽州園林中的水與蘇州和揚州園林相比以動水居多?；罩葑钪乃趫@林，水面較蘇州和揚州園林中的水都要小。水口園林的水面雖小，但水源不斷，回環曲折，流動不已，把周圍環境也點綴得活潑流動，富于生氣。同時，徽州園林中既有自然水流，又有人工小溪和瀑布，如檀干園。

2.3 建筑

蘇州、揚州、徽州古典園林中的建筑雖然總體上以小巧素雅為特征，但在形式、色彩和建筑裝飾等方面也存在著細微的差別。

2.3.1 形式

蘇州園林建筑形式多樣，亭臺樓閣、廳堂館軒等等一應俱全，在相同的形式中也力爭表現出不同的藝術個性來。比如說同是亭，就分為方亭、梭子亭、六角亭、八角亭、圓亭、半亭、扇亭等等[8]。揚州園林建筑的形式雖也多樣，但比起蘇州的要顯得“雄偉高大”。陳從周先生在《揚州園林與住宅》中說:“揚州園林在建筑方面，最顯著的特色，便是利用樓層，大型園林如此，小型如二分明月樓，也還用了七間的長樓?！盵6]再如揚州園林中的橋。瘦西湖諸園有大大小小的橋約20座，其中許多橋長達幾十米。這樣的大手筆在蘇州園林中是無法表現的?；罩輬@林中一些具有顯著徽州特色的諸如古民居、古祠堂、古牌坊等建筑形式是蘇州和揚州園林中所見不到的。它們以自然山水為背景，高昂的馬頭墻與山脈共徘徊[9]，體量與蘇州園林建筑相比也稍大。

2.3.2 色彩

蘇州園林建筑屋頂是黑色的，墻壁是白色的，門窗、柱欄、掛落是栗殼色的，它們不刺眼奪目但卻十分諧和。揚州園林建筑既有像蘇州園林那樣的“素色”，也有皇家園林般的金碧輝煌的“亮麗”色彩。如瘦西湖中的五亭橋，亭頂敷黃色琉璃瓦，檐脊呈綠色，確實是金碧交輝，與蘇州園林中的建筑色彩迥異。徽州園林建筑的色彩也偏于素雅，常常是黑瓦白墻，典雅大方，與蘇州園林中的素色相比更顯古樸，與青山綠水的自然環境十分協調。

2.3.3 裝飾

蘇州園林和揚州園林的小巧玲瓏、精雕細刻主要表現在對建筑的精雕細飾上，如門窗、槅窗、掛落、欄桿、屏風、飛罩等等。但揚州園林還模仿皇家園林的一些裝飾，如華麗的天花藻井，使之顯得典雅瑰麗?；张山ㄖ侵袊饨ㄉ鐣笃诔墒斓囊淮蠊沤ㄖ髋?，它的工藝特征和造型風格在園林建筑的實物中得以體現。在細部的裝飾上，大都采用磚雕、木雕和石雕工藝，使整個建筑精美如詩。

3 產生差異的原因

3.1 地域自然環境

蘇州、揚州和徽州所處的自然環境的一些差別導致了三地古典園林景觀的差異。比如三地園林中山石景觀的差異就是自然環境的不同造成的。蘇州靠近丘陵山地，附近的太湖盛產太湖石。園中的假山就多為太湖石，且高大玲瓏的極品也多。而揚州地處江淮平原，四周無山也無石，造園所需的石材全靠從外地運來，因此園中的山石品種極多，有太湖石、黃石、宣石等，但由于裝卸、路遙等原因使園中獨塊成峰的山石比較少?；罩莸貐^自然之山多，園林就發揮其自然環境優勢，借自然之山，入園成景，使徽州園林有別于蘇州和揚州的園林。

3.2 地域文化背景

蘇州是吳文化的中心之一，吳文化對蘇州園林產生了重要的影響。比如，早在嘉靖時，王獻臣營造別墅拙政園，吳門畫派的代表人物之一的文徵明曾畫《拙政園圖冊》，仇英也為之畫《園居圖》，說明造園與作畫，其意相通[10]。而揚州文化既有以“鑒真東渡”為代表的開放性，又有“南秀北雄”為特征的兼容性，還有以“揚州八怪”所表現的創新性。反映到揚州園林上，它既有江南園林淡泊清曠的韻味，又借鑒和吸收了北方皇家園林雄偉恢弘的氣度，形成了雅健的南北過渡風格?；罩菸幕?，博大精深，新安理學、新安醫學、新安畫派、徽派版畫、徽派篆刻、徽劇、徽商、徽派建筑等等具有其獨特的風格。以大自然為背景的徽州園林就有新安畫派筆墨明快，構圖秀逸的風格，園林建筑則充分體現出徽派建筑的精美與細致。

3.3 園主身份

“世之興造，專主鳩匠，獨不聞三分匠，七分主人之諺乎”，園林主人的身份在很大程度上決定了其造園思想，從而從根本上奠定了園林的基調。

蘇州園林的主人大多為官場失意的文人，受到“處江湖之遠”的老莊哲學的影響，在園林里追求的是清靜雅潔的色調，淡泊隱逸的境界。揚州園林的主人多為富商，尤其是唐代以后大部分園林主人為鹽商。由于他們的財力，使得雖不產石的揚州卻有豐富名貴的從外地運來的石材供園林疊石所用。當時皇帝的南巡更激發了他們造園的熱情，為了供邀宸賞，鹽商們不惜工本，大興土木[3]，在筑山、理水、花木配置、建筑經營等方面各出新意，爭奇斗艷?；罩輬@林的主人則多為儒商。《歙縣志》記載:“商人致富后，即回家修祠堂、建園第，重樓宏麗”?！半m為賈人，而言論風旨雅有士人標格，故縉紳輩樂與之交”，因此徽商所建園林借助石雕、磚雕、木雕的高超藝術，融入徽州文化之深厚底蘊，顯得十分精致。

4 結語

同屬于傳統江南古典園林體系的蘇州園林、揚州園林和徽州園林由于地域自然環境、文化背景和園主身份及其造園思想的差異，形成了特色各異的園林景觀。這三處古典園林從總體面貌上來講，徽州園林主要以與自然山水緊密結合的山區水口型園林為主，而蘇州和揚州古典園林則以城內或城郊的寫意式住宅園林為主?；罩輬@林隱藏在青山綠水之中，在布局構思上與周圍的自然環境緊密結合，借自然風光，使園內景色與外邊的山水林泉，田野村舍融合在一起，體現出自然雅樸的風格。蘇州和揚州園林都建在平原城市或城郊之中，具有柔和秀逸的特點，但揚州園林既有江南園林淡泊清曠的韻味，又借鑒和吸收了北方皇家園林雄偉恢弘的氣度，形成了雅健的南北過渡風格。如今各城市面臨“特色危機”，分析比較各地古典園林景觀的差異有利于各地現代園林突出地方特色，也有利于樹立鮮明的城市形象。

[1]周維權.中國古典園林史[M].北京:清華大學出版社，1999.

[2]李 斗.揚州畫舫錄[M].濟南:山東友誼出版社，2001.

[3]王振忠.明清徽商與淮揚社會變遷[M].北京:生活·讀書·新知三聯書店，1996.

[4]王明居.徽州園林藝術初論[J].安徽師大學報，1998(2):117-123.

[5]周 錚.留園[M].蘇州:古吳軒出版社，1998.

[6]許少飛.揚州園林[M].蘇州:蘇州大學出版社，2001.

[7]王明居，王木林.徽州園林藝術再論[J].安徽師大學報，1999(3):209-213.

[8]徐文濤.蘇州古亭[M].上海:上海文藝出版社，1999.

[9]洪振秋.徽州古園林[M].沈陽:遼寧人民出版社，2004.

[10]石 琪.吳文化與蘇州[M].上海:同濟大學出版社，1992.