明代小說中的“言情”對后世言情文學的影響

王春燕，湛 芬

（貴州師范大學文學院，貴州貴陽 550001）

明代小說中的“言情”對后世言情文學的影響

王春燕，湛 芬

（貴州師范大學文學院，貴州貴陽 550001）

“言情”一直是文學作品不可缺失的內容。作為以小說為文學代表的時代，言情在明代小說中有很大程度的體現，它所具有的特殊而又豐富的內容對中國后世的言情文學有很大的影響。研究明小說中的言情，不僅可以讓我們從一個新的角度了解明代小說，而且可以全面把握中國言情文學的發展歷史以及它所具有的特點，也可以從一個側面看出女性形象在文學作品的轉變過程，具有一定的文化和審美意義。

明代；小說；言情；文學

“情”是個永恒的主題，從“思無邪”的《詩經》時代到今天，言情題材的作品層出不窮。最初言情題材的作品多描寫人與神鬼之情，至唐代產生了言情文學的第一個高潮并對之后言情的小說模式產生了深遠的影響；宋代話本小說更接近市民趣味，與現代通俗小說較為接近，為了迎合市民趣味，產生了才子佳人私定終身、歷經磨難后奉旨成婚的故事模式，開才子佳人派小說之源；發展至明代，言情題材在小說特別是短篇小說中大量涌現進而轉至高潮。縱觀“三言二拍”、《金瓶梅》等優秀小說，不難發現明代小說除了對前代有所繼承外，更多的是有其自身的特點。

一、明代小說的“言情”特征

馬克思曾經指出：“男女之間的關系是人與人之間的直接的、自然的、必然的關系。”[1]但是中國在封建時代長久以來都被“存天理，滅人欲”的思想控制著，男女之間的感情很不自由，《詩經·將仲子》中就有“仲可懷也，父母之言，亦可畏也”的言說。橫亙在自由愛情與婚姻之前的，就是古人認為能讓人“自別于禽獸”的“禮教”，明中葉后商品經濟出現了前所未有的活躍勢頭，封建經濟結構開始松解，出現了資本主義萌芽，一種新鮮而充滿活力的經濟因素注入到當時的社會肌體之中，至晚明“以情抗禮”的思潮則將文學對“情”的渲染推到了另一個高峰，馮夢龍還特地在自己的作品中設立“情教”，只愿普天下的有情人都能成為眷屬，正是這種新的意識觀念使這些小說別具神采，面貌全新?？傮w來看，明代小說的言情主要表現出一下幾種特點：

其一，打破了禮教觀念和門戶觀念。在《剪燈新話》里，禮教大防和門戶之見的打破的現象已有一定的體現，到了“三言二拍”集中所寫的很多愛情都是建立在自由相愛、兩情相悅的基礎之上，私下相愛不再是傷風敗俗，男女的結合也不一定非有父母之命、媒妁之言為前提不可。《喬太守亂點鴛鴦譜》中的喬太守就主張“相悅為婚、禮以義起”，認為男女之間的接觸相愛，乃如“移干柴近烈火，無怪其燃”，這就等于承認了男女相愛的合理性。這顯然是把情放在了禮的前面。

其二，贊揚爭取幸福的勇敢行為。如《宿香亭張浩遇鶯鶯》一篇，敘寫故事雖與《西廂記》相近，但女主角鶯鶯的最終做法大不相同，當他得知心愛的人為父母所逼另娶她人之后，并沒有就此屈服，而是訴之父母，告之官府，經過不懈的抗爭，終于獲得了應有的幸福。再如張幼謙和羅惜惜的以死抗爭和終得團圓，作者也是濃墨重彩、詳加描寫，充分體現了作者的立場。當然，劉翠翠也是一個很好的例子。

其三，改變傳統的貞操觀念。“三言二拍”中的愛情故事多以情為主，表露出了一定程度尊重女性的意識，在一定程度上突破了舊有貞操觀念的精神枷鎖，如《蔣興哥重會珍珠衫》中的王三巧失貞于陳大郎在先，改嫁于吳杰在后，但蔣興哥舊情難忘，不嫌三巧兩度失身，最后仍與她破鏡重圓。在蔣興哥身上，體現了重視感情，珍惜所愛的可貴品格，至于三從四德，貞操守節之類根本不再重要。重拾舊愛的男子不但對所愛的女人毫無歧視之心，甚至“越相敬重”。

其四，注意維護女性的自尊。最具代表性的是《杜十娘怒沈百寶箱》。故事里的杜十娘，雖然淪落風塵，但性情高潔、自尊自重，她雖然象所有妓女那樣渴望從良，渴望過正常人的愛情生活，并為此作出了不懈的努力；但當她發現自己所托非人，愛情破滅的時候，并沒有用自己的財寶去換取薄情郎的回心轉意，甚至無視他的后悔莫及，毅然決然地投身于怒濤之中，用生命來維護自己的愛情理想和人格尊嚴。其義正詞嚴的臨終怒斥和寧死不辱的剛烈行為具有一種震撼人心的人格力量。這篇小說也由此而成為“三言”、“二拍”中最優秀的篇章之一。

綜上我們可以知道，明代小說中的言情具有打破封建門戶觀念、贊揚爭取幸福行為、貞操觀念的改變以及維護女性自尊的特征，明代小說中的言情觀念的轉變反映的是在“以情抗禮”的文化思想背景下婚戀意識的轉變，具有鮮明的時代色彩，同時間接地反映了當時社會生活的普遍狀況。

二、明代小說中的“言情”對后世言情文學的影響

王國維曾說過一個時代有一個時代之文學，小說就當之無愧為明代文學的代表了。明代小說中言情以其獨特的特點影響到后世文學創作的各個方面，出現了不同形式、不同內容的言情。清末民初更是掀起了一股“鴛鴦蝴蝶”的言情小說寫作高潮，還出現了張恨水、瓊瑤等專門創作言情的大家。概括起來明代小說的言情對后世言情文學的影響主要有以下幾點：

其一，言情的主人公發生了變化。徐枕亞曾說過：“凡屬言情之作，總不能脫離佳人才子之范圍?！盵2]明言情小說的主人公既有上層人士也有普通市民，這種寬泛的選材使得清代以后文學作品中的言情主人公不再局限于“才子”和“佳人”，普通的市民、不同職業、不同身份的男男女女都可以成為言情的對象，《聊齋志異》還融合了人與妖與動植物之間的愛情故事，同時，“俠客”形象從也出現到了言情小說中，如張恨水的《啼笑姻緣》就穿插了俠女關秀姑的愛情糾葛。

其二，“情”的概念進一步延伸，逐漸與“欲”區別開來。明代以前文學作品中的“情”內容寬泛，既可以是純粹的單純的愛情，也可以有赤裸裸的性愛內容，《金瓶梅》的出現，引起了我國古代小說的明顯變化，小說思想的不斷成熟，形成了小說創作的不同陣營和不同作家群。有的作家以為小說應該具有豐富的社會內涵，以關注人生各個不同側面、反映世態炎涼為主旨，形成了典型的人情世態小說創作高峰。有的作家關注青年男女的婚姻愛情，關注在動蕩歲月里青年男女的命運，著力塑造純情的男女，讓他們“有情人終成眷屬”，走上了一條才子佳人的創作道路。有的作者卻關注人的性問題，以性作為描寫中心，想通過性的描寫，發現人的善與惡，走進人本身，關注人的命運，表達人性的肉欲以及由此帶來的人生命運和社會影響，或者去進行一些所謂的勸誡和說教，其中有不少作品甚至就是赤裸裸的宣淫。

其三，女子的地位和作用得到更多的關注，言情文學成為女性訴說愛情婚姻觀念的新陣地。在“三言”以青年男女反對封建禮法、追求婚姻自主為主題的作品里，女性的形象既豐滿又極富個性。有的大膽、主動、潑辣的追求愛情和幸福，表現對封建禮法的徹底背叛和追求愛情的堅定力量，在我國文學史上是很少見的。在此之后，女性形象被更多地用在了言情文學的創作中，作家在作品中通過不同的形象表達了自己的愛情價值觀念。典型的代表就是《紅樓夢》中林黛玉的形象，她所追求的與寶玉之間的愛情是心與心的自然契合，不希望自己處于“被爺們解悶”的位置，雖然她最終以失敗結局，但是所起的作用確實發人深省的。

其四，藝術手法上注意心理描寫的作用，影響了言情文學的創作。夏志清在《中國古典小說導論》中對《蔣興哥重會珍珠衫》有如此的評論：“假如中國古典小說能以此為楷模，集中筆墨于主要人物和場景，集中表現人物的內心活動和道德理解，而不是僅僅著力于紛繁的事件，它們本來是可以達到堪與西方以《克萊弗絲公主》為嚆矢，以《安娜·卡列尼娜》為最高峰的愛情或奸情小說向媲美的水平?！盵3]明言情短篇小說中加入的心理描寫沖淡了情節在短篇小說中的比重，使重情節的古代小說向重描寫的現代小說的轉變成為可能。到了清末民初，隨著西方小說的大量引進，其中的景物描寫得到我國部分小說家的青睞，中國的小說家們也開始在自己的作品中嘗試寫作，并與心理描寫相結合，產生了融情入景的散文筆法，使當時的小說有了詩化的傾向。如息游的《孤凰操》，講述了“余”在一個春日出游時的所見所聞?！坝唷弊畛踝诖峡匆姟鞍读z絲，臨波搖曳，一似向人歡迎者”，后來遇見一個十余歲的女子在燒紙錢，問后知道女子因為給丈夫沖喜，十二歲便嫁給了丈夫，結果丈夫還是去世了?！坝唷痹跉w途中感嘆她的悲苦，而眼前的景物已隨著情緒有所改變：“兩岸桃花，含愁蹙靨”，“若自憐身世飄零”[4]。

綜上所述，明代小說的言情對中國的言情文學具有重要的影響，分別表現在言情文學中言情主人公的改變、“情”之概念的分化、女性地位的變化以及藝術手法的多樣化上。研究明代小說中的言情，不僅可以從一個新的角度了解明代小說，而且可以全面把握中國言情文學的發展歷史以及它所具有的特點，也可以從一個側面看出女性形象在文學作品的轉變過程，具有一定的文化和審美意義。

[1]馬克思.1844年經濟學哲學手稿[M].北京：人民出版社，2000：80．

[2]陳子平.徐枕亞評傳[M].江蘇：南京出版社,1994：226.

[3]夏志清.中國古典小說導論[M].胡益民，譯.合肥：安徽文藝出版社，1988：334.

[4]李澤厚.中國近代思想史論[M].天津：天津社會科學院出版社，2003:384．

The Influence of Romance in Ming Dynasty on Romantic Novels Afterwards

WANG Chun-yan,ZAN Fen
(College ofLiterature,Guizhou Normal University,Guiyang,Guizhou 550001)

"Romance"is indispensable in literary works.As a representative for an age,romance has been greatly embodied in Ming novels,and itsspecial and rich content hasgreat influence on Chinese romantic literature in the later generations.The study of romance in Ming novels helps us not only understand the Ming dynasty from a new perspective but also have an overview of the historical development of Chinese romantic literature.Furthermore,we can observe the process of transformation of female images in literary works which has certain cultural and aesthetic meaning.

Ming Dynasty;novel；romance;literature

I207.419

A

1674-831X（2011）05-0084-03

2011-07-15

王春燕（1975—），女，湖南洞口人，貴州師范大學文學院碩士研究生；湛芬（1964—），女，貴州貴陽人，貴州師范大學文學院院長，教授，主要從事唐宋詩歌及元明清小說研究。

[責任編輯：葛春蕃]