毛澤東書法的構圖藝術

萬應均

（湖南第一師范學院美術系，湖南長沙 410205）

毛澤東書法的構圖藝術

萬應均

（湖南第一師范學院美術系，湖南長沙 410205）

毛澤東的書法在現代書法史上獨領風騷，堪稱大家。其構圖藝術的特點主要體現在五個方面：欹趣橫生的單字體式；奇妙生趣的軸線變化；起落跌宕的虛實對比；極富個性的親民書風；磊落大度的署款題名。

毛澤東；書法；構圖藝術

書法的構圖，也叫章法，即篇章結構的法則。具體說來，構圖是研究線條與線條、字與字、行與行以及整幅字的組合、布置方法，即通篇的藝術處理。它是根據形式美的基本規律法則，將線條連輟成一行或數行，使之成為行氣貫通、映帶呼應、首尾相接、疏密有致、虛實相成、揖讓自如、顧盼多姿、濃淡相雜、燥潤相生、和諧自然，渾然一體的藝術整體。

作為書法藝術，不應當只注意對單個字的結體研究，優秀書法藝術作品中的單個字是無法從整體上割裂出來的。單字的結體與構圖是有機的整體。單字的結體越完美，對整體的依賴性就越小，獨立性就越強，結果會導致游離整體，消解通篇的章法關系，形成狀如算子的“書寫”格局。

毛澤東書法藝術的構圖美，既有他繼承優良傳統的成分，也有他自己的創新貢獻。

我們在鑒賞毛澤東書法藝術構圖美的時候，不僅要看形式美，而且還要包含意境美、氣韻美。也就是說，不能把構圖問題只看作一種線條安排、文字組合等純技術性的手法，而應該當作書法藝術形式美、意境美、氣韻美的總體把握，進而去探求書法的最高審美標準——氣韻神采的內涵。

鑒賞毛澤東書法藝術的構圖美，可以從以下幾方面進行探討。

一、欹趣橫生的單字體式

欹斜取勢，左伸右斂，妙趣橫生，是毛澤東單字體式的總體風貌。

欹斜取勢，以斜求正，是書法結字的基本規律，它能使字體生動有趣或產生動態感，飛動感。毛澤東書法作品中，如他青年時代的楷書《十六字銘恥》和小楷《致蕭子升》都明顯有橫筆取斜式，左低右高，右肩高抬的風格。這種風格到后來的書法作品就更加突出了，如“實是求是”四個大字就是典型的例證。以斜取勢，以斜求正的結字風格，雖然歷史上很多書法大師都能做到，但誰也達不到這種程度。

在毛澤東的單字造型上，大多呈現左伸右斂的獨特風格。在傳統的單字造型上，一般都為左緊右松，即左斂右伸，而毛澤東即一反常態，給人一種全新的面貌。如1942年3月，毛澤東為三八國際勞動婦女節題詞：“深入群眾，不尚空談”，其中幾乎所有字體都采取了左側重心下垂，右側重心上揚的左伸右斂結字方式，顯示出字的險、奇和動態之美，于局部的不平衡，求得整體的平衡，但通篇沒有一個相反的字體氣勢。

二、奇妙生趣的軸線變化

傳統書法的布字方式主要有三種：一是縱有行，橫有列，即橫豎皆成排。二是縱有行，橫無列，即僅有豎行而無橫行。三是縱無行，橫無列，即橫豎都不成排。

毛澤東以他淵博的知識，寬大的胸懷，豪放的性格，隨意的筆調所作的書法作品，往往跌宕起伏、自然成趣。因此，他的草書作品大都成無行無列式軸線變化。從他的書法作品中，可以強烈地感到馬克思主義的哲學思想：世界是物質的，物質是運動的，一切都在變化之中。

在書法構圖的鑒賞中，從字里行間縱軸線的變化來審視，更可以開闊視野，增加審美情趣。

1946年，毛澤東所書：“共產主義是不可抗御的！星星之火，可以燎原！死難烈士萬歲！”字體為行楷，帶有強烈的草勢。這幅題詞書寫的時間大約在1946年年底，正是國民黨蔣介石舉向我解放區進攻的時候。蔣介石想故伎重演，妄想重溫1927年“4·12”大屠殺之夢，妄想利用美帝國主義者的武器、支持和其他援助，狂妄地叫囂，要在三個月內消滅共產黨、共產黨所領導的軍隊，搶奪抗日戰爭勝利的果實。毛澤東此時重題“星星之火，可以燎原”，教育全黨不要被貌似強大的反動力量所嚇倒。書寫出“死難烈士萬歲！”懷念烈士、烈士的鮮血不能白流，奮起還擊。結果，不到三年，第三次國內革命戰爭勝利結束，雄辯地說明了“共產主義是不可抗御的”真理，也告慰了死難烈士。

毛澤東在書寫此幅作品時，心潮起伏，不能平靜，憂國憂民之心，泄于紙筆。“共”字第一筆用極強的筆墨施下，為全篇最長的一橫。往下縱視，以每一字的中心為軸線，即形成左右移動的不平衡的軸線變化。在字與字的處理方面，形成了大小參差、奇妙生趣的視覺效果。這種軸線的變化，把字體大小所占的空間位置、行距和作者書寫過程的時序軌跡反映出來。變化的軸線，本身就是一種美的構成，一種以線性構成的形式的韻律美。

三、起落跌宕的虛實對比

實線和虛白共同組成書法的構圖。在中國書法的理論中，早就有“計白當黑”的說法。計白當黑，就是書法上的黑與白（即實與虛）的辯證統一：寫黑留白。書法鑒賞，不僅要從黑處品味，也要從白處品味。總之，要在黑與白（實與虛）的辯證統一中品味書法藝術。

毛澤東的書法，一般說來，布字比較茂密，但留白也是經營得十分絕妙的。他的書法風格豪放雄逸，就是在黑與白（實與虛）的對比中表現出來。

我們可以毛澤東所書高啟《梅花》詩（九首之一）為例，來探究其虛實對比的巧妙處理。

前三行十五個字，布置比較密集。從第四行“山中高士臥”，一直到“東風愁寂幾回開”，作者隨著書寫的進入，激情高漲起來，因此，加大了字形和筆畫的對比度，虛實對比產生了很大的落差。如果以三行為一組的話，我們可以看到，第二個三行“月明林”和“來“寒”等字，字大線粗，留下的空白，只有用小字“下美”、“依疏影”來陪襯。第三個三行“蕭蕭竹”、“漠漠苔”，已占有了大部分空間，“春掩殘香”、“自”等字，就只能以纖柔的細線書之。第四個三行大小參差，虛實對比落差不大。第四個三行最后的“幾”字和末尾的“回開”二字，寫得特別大，但筆墨的輕重濃淡處理得特別好。“幾”字用墨較為濃，“開”字筆畫縱橫連帶，視若柴門。“回”字寫得別致生趣，是一筆畫下的三個圈，大圈內的空白竭力地向外擴張，顯得空曠深遠，里邊的似連又斷的兩個圈，形成了一個螺旋體，在急劇地收縮，好像越走越遠。這樣的虛實對比強烈的章法把人帶入了一個左右搖曳、上下跳動的黑白場景中，不見字形，只見神采，起落跌宕，朦朦朧朧，給人一種不可名狀的喜悅和享受。

四、極富個性的親民書風

藝術是要講求個性的，無個性則談不上是藝術。毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中說過：“我們的文藝應當‘為千千萬萬勞動人民服務’。”他這樣說了，也這樣做了。對于當今的書法藝術而言，毛澤東書法的群眾性——即親民書風，也是他的書法作品有別于其他書法家的書法作品的一大個性。

書法藝術的特殊之處，就是它不能離開文字。離開文字的任何線條組合，都不能說是書法藝術。實用與審美，實用性與藝術性，是書法美學的一對既矛盾又統一的兩個范疇。其實任何藝術都離不開實用性；表達意思是實用，傳達感情是實用，“感覺美觀好看”就有用，有用就是實用。書法起源于實用，發展的動力是實用，最終檢驗的尺度還是實用。因此，書法離不開實用，也離不開人民大眾。

毛澤東的書法藝術，就是在實用中產生，在實用中發展，在實用中提高，在實用中與歷史結合，在實用中呼吸時代氣息，在實用中與人民群眾聯絡，在實用中實現藝術性與實用性的高度統一，在實用中攀登書法的巔峰。

毛澤東書法的實用性，決定了他書法的親民性。1957年，毛澤東為劉胡蘭烈士陵園重寫題詞“生的偉大，死的光榮”八個大字。從整幅作品看，字體屬行楷，字字粗獷醒目，整體氣勢雄偉豪放，既有可欣賞的藝術價值，又有一般文化程度的觀賞者可認的實用價值，可見書法家的親民觀點之深。

作為純藝術的書法作品是不用標點符號的，而毛澤東的大部分書法作品巧妙地用了標點符號。一旦定格了，這標點符號與所書文字交織在一起，形成了一個有機整體，去之不得，加之有礙。這是毛澤東書法藝術的另一獨特個性和親民書風。

五、磊落大度的署款題名

一般來說，正文、題款、印章是書法作品缺一不可的三個要素。

書法的題款，是作品構圖的一個重要有機組成部分。題款如能安排好，對正文的形式美能起到調節和烘托的作用，反之會敗壞全篇。

毛澤東書法作品的題款，形式和內容多樣而豐富，且各具藝術特色，包括姓名、時間、籍貫、作者自己作詩撰文的題名，或注明正文系錄某人詩文，或注明正文來歷，或繼正文而發的感慨，或議論的跋語。毛澤東題款的形式有單款，有雙款。

大約在1937以前，他的署款題名大小不超過正文，以后他的署款逐漸加大，尤其是20世紀50年代中期和后期，署款更加雄放。

1954年3月12日致黃炎培的信，署名“毛澤東”三字，筆走如飛，向右傾斜，幾成階梯。

1956年12月29日致周世釗的信，署名“毛澤東”的“東”字在“澤”字之右。

20世紀60年代，毛澤東的書法署名逐漸變得又大又草，氣勢不凡。

這樣的署款變化，明顯地反映了歷史的變化使書法家的書作和署名題款同時發生變化。毛澤東在65歲以后，落款特別放縱。70歲以后，落款就頂天立地。這時，他已成為書法藝術自由王國的一名主將和旗手了。

在毛澤東的書法作品中，目前只發現1945年他在重慶寫《沁園春·雪》贈柳亞子的一幅墨跡的后款下鈐上了一枚朱文名章。那是1945年10月初，著名金石書畫家曹立庵先生受柳亞子之托為毛澤東所治的兩方印中的一方。當時，曹先生為毛澤東連夜趕刻了一方白文“毛澤東印”一方朱文“毛潤之”。1950年首次發表毛澤東在柳亞子紀念冊上手書的《沁園春·雪》，就蓋有這兩枚印章。另外，還在幾處公告、介紹信和題詞上蓋過印章。還有謝梅奴、傅抱石、鄧散木、齊白石、吳樸堂等大師為毛澤東治過印。但毛澤東一生很少使用印章。在書法作品中，要用署款題名來代替印章，更是一般書法家難能做到的。一般說來，印章對書法作品的整體構圖有裝飾、襯托、點綴、調整節奏、穩定重心、增實補虛、破除單調等作用。而毛澤東的書法作品，沒有印章的襯托，也顯得那么完整、協調，極具藝術效果，這足見書家對正文和署款題名的苦心經營是何等的高明和熟練。同時，可見毛澤東對于中國書法這一純黑白藝術的造詣之深遠。

[1]鄧力群.毛澤東與書法[M].北京：中央民族大學出版社，2004.

[2]邵華，季世昌，費枝美.書法家毛澤東[M].南京：江蘇美術出版社，2003.

TheArt ofLayout in MaoZedong'sCalligraphy

WANG Ying-jun
(Fine Art Department,Hunan First Normal University,Changsha Hunan 410205)

Mao Zedong's calligraphy takes the lead in modern calligraphy history.The art of layout is embodied in the following five aspects:the vivid single form,the interesting change of axial line,the twisting comparison,the unique style of handwriting and the generoussignature.

Mao Zedong;calligraphy;art of layout

J292.1

A

1674-831X（2011）05-0006-03

2010-10-20

萬應均（1956—），男，湖南寧鄉人，湖南第一師范學院教授，中國書法家協會會員。

[責任編輯：葛春蕃]