中國近代文化史上的孫中山先生

臺灣師范大學政治學研究所教授、博士生導師 黃城

中國近代文化史是整個中國歷史上沖擊最激烈、變化最快速的一個階段,孫中山生逢衰亂驟變之世,他是如何感受到自己文化的危機,以及外來文化氣勢洶洶的沖擊?他的響應態度與策略怎樣?對當時的中國文化發展意義如何?對20世紀中葉,國家分裂之后的文化發展,又有什么樣的價值和意義?我想這些問題都值得我們進一步探討.

第一,前言

今天,在全世界有將近14億的人對孫中山懷有崇高的敬意,對他的思想進行無止境的探索和追念,我想這不是偶然的.這是因為孫中山一生奮斗的目標與意義,不論是放在一百年前的中國,還是放在21世紀初的海峽兩岸,都有著無比的重要性,也都有著令人向往的啟發性.

中國人之所以把這位一生崎嶇坎坷,始終沒有實現其理想與抱負的革命家,當作國家復興希望的化身來追尋與敬仰,其實是因為孫中山存在的意義以及他所標志的核心價值,代表著一個長期陷于衰敗停滯的古老民族與文化傳統,還代表著不甘墮落、振作奮起的國家精神與氣節;而且他所主張的復興之路,既不守舊復古,也不崇洋媚外,既能賦予傳統文化以創新的生命,又能接納外來文化之長;更重要的是,他能鼓勵全體國人,勇于創造發明,創造新的文化傳統,提高國家競爭力,在全球化競爭中,積極有為,成為人類永續發展新文明的重要基石.

第二,中國近代文化的環境與宿命

近代文化是指清代初期,十八世紀初,也就是從康熙晚年算起,直到20世紀中葉,橫跨約250年.這期間,東西方世界發生了人類有史以來最大的文明變化.西方世界的重要變化有:一是工業革命發生,生產力大幅提高;二是民主政治普及,隨之而來的是人權提升、社會多元文化銳進;三是在海洋爭霸戰中,西方列強把地球上大多數落后的地區瓜分殆盡,眾多文明古國如印度、中國、埃及等,不是淪為殖民地,就是慘遭侵凌.東方世界的重大變化有:一是乾隆時期,中國把傳統君主專制統治發揮到極致,但接下來就步入了長達兩百年的腐敗無能的政治黑暗期,然后就是一連串的割地賠款;二是科技文明被工業化的浪潮越拋越遠,導致生產力落后,社會封閉,軍事力量無法與列強抗衡,引來一連串的戰敗、喪權辱國,重挫民族自信心;三是在孫中山的領導下,中國發生了民族革命、政治革命與經濟社會革命,建立了亞洲第一個民主共和國,但終結帝制的民國,一樣積弱不振,且內憂外患不斷.

在250年的近代文化變遷長河中,中國文化所處的環境,其實已經被迫進入全球化的世界體系中,但是它是以盲人騎瞎馬、夜半臨深池式地融入世界體系的,所以說這樣的融入是非常難的.整個近代中國文化的宿命就是全面落后和崩潰,并成為西方文化凌辱的一個古老文化體系,這就是我們必須面對殘酷歷史的一個真相.

第三,中國近代文化發展的三大挑戰

中國近代文化要想有所突破與發展,她必須清醒地響應以下三大挑戰與命題:一是如何面對自己已經落后的文化傳統?這是一個令知識分子思之會肝腸寸斷的椎心之痛,我們自以為天朝上國,自以為一直都是世界文明,頂尖的民族,但是事實上我們落后了.二是如何面對來勢洶洶的外來文化?因為西方文化事實上是一手拿著基督教的十字架,一手是拿著洋槍大炮,來夾攻我們落后的民族的.我們怎么辦?照單全收,還是理性的面對這些來勢洶洶的文化?三是如何恢復民族生機,提高創造發明能力,使民族文化能生生不息、源源不絕,永久適存于天地之間?這便需要有完善配套的發展策略,而這也是對百年前的中國知識分子一個非常嚴肅的挑戰.

第四,孫中山對三大挑戰的響應

要了解孫中山對上述三大挑戰的響應,首先,應該了解他出生、成長的背景與過程,以下幾點值得提出來說明:一是孫中山對中國傳統文化有基本的了解和掌握;二是孫中山對世界變遷和西方文化有準確的了解與親身的觀察;三是孫中山是一位具有跨文化融合能力和創新能力的人.以上這三個特點,可以說構成了孫中山文化思想認識論和方法論的基礎.以此為基礎,孫中山對上述三大挑戰的響應,可概括如下:一是對中華文化的處境和未來的響應.孫中山對中華文化傳統的基本看法是:既有肯定與因襲,又有批判與揚棄,更有融合與創新.二是對外來文化的響應.孫中山的學、經歷程,使他對西方文化有深刻地認識,對其內在的缺失與局限,也深有了解,知道中國不必要、也不可能全盤西化.當然,孫中山對西方文化中的諸多優點,也大加肯定,并認為是可以引進來充實中華文化的.三是對如何提高民族創造力的響應.孫中山知道單靠中國傳統文化的精神與內涵,是不能讓中華民族適存于20世紀之后的世界的,而過度依賴西方文化,會讓中國成為 "從屬文明",因此,中國人應該發揮歷史上長期擁有的創造發明之能力.

第五,孫中山在中國近代文化史上的地位初評

辛亥革命已經百年,我們今天回眸檢視孫中山在近代文化史上的身影不難發現:把時間的軸距拉得越長,彷佛孫中山的身影就越巨大,他的影響力好像具有穿透時空的能量似的,把過去的經驗與未來的道路,有意義地聯結一起.綜合來講,孫中山在近代史上的地位,有以下三個初評:1.他是中國近代文化發展方向的引領者;2.他是中國近代文化進步策略的創造者;3.他是中國近代文化創新發明的行動者.