電視節目形態的基本特征及其研究價值

李品縈，韓效峰

吉林省遼源市廣播電視總臺，吉林 遼源 136200

任何一種新的理論從最初的誕生到逐漸被人們所接受，既無法回避理論建樹者——主觀世界觀照的著眼點，也不能脫離理論對應物——客觀世界歸屬的落腳點。而從考量這兩個重要“支點”的強度入手，又往往成為人們對某種理論基本特征的把握和價值判斷的切入點。

研究電視節目形態研究，為人們確立了一種全新的電視觀。對于解決主動跟進電視“視覺轉向”步伐，積極地適應“景觀化社會”的需要等問題，都具有深刻的理論認識價值和積極的實踐應用價值。

1 對電視節目形態基本特征的把握

電視節目形態是什么。它的現實存在是如何表現出來的，它表現出來的顯性特征有哪些，將如何對其進行正確地把握？這是應用電視節目形態研究成果，解決電視發展現實問題的基礎。

1）電視節目形態是電視節目現實存在的常態在線。電視節目的形態，是一種時空存在。它是在遵循電視節目生產規律的基礎上，憑借某種內在機制運行、調節和規范，保持出它在現實傳播時某種實時的常態。

電視節目形態的常態在線，是傳播主體與受眾客體共同建構起來的，是相對穩定的電視傳播在線所呈現出來的具象顯示。電視節目形態的常態在線，是傳播者與接受者之間，在一定時期內，磨合出來階段性的保證雙方達成默契的產物。

2）電視節目形態是電視節目成立成長的生態指標。電視生態學研究證明，電視節目的生態需求決定著電視形態的進化與進位。換句話說，電視節目形態實時所體現出來的綜合狀態，也就是這個電視節目最具體最直接的生態指標。

電視節目形態的每一步、每一次和每一輪必要或必須的進化，都促進了它向其適應生態環境的目標要求逐步實施演進的進程。電視節目形態的每一次成功進位，就昭示著它實現了一次新的躍升，并且成為新的生態指標。

3）電視節目形態是電視節目演進嬗變的動態過程。既不可以把電視節目形態當成一種一成不變的靜態；也不能夠將其視為一種一勞永逸的一種固態。電視節目形態是一個在不斷實施演進、逐漸呈現嬗變的動態過程。

電視節目形態的時間存在是一個流動體系，它是一個由成立、成長、和走向衰落或更新換代的時間流程。電視節目形態的空間存在是一個變動的符號印跡，在這個符號印跡中節目形態是它在空間里“現世”生態的顯在標志。

4）電視節目形態是電視技術手段整合總成的結果。電視的本體是一種技術存在，電視節目的形態承載物質是以技術為中心而表現出來的：電視節目形態不存在離開技術的思維和行為。是技術手段賦予了電視節目形態以生命；是技術手段給予了電視節目形態文化重構可能。

電視節目形態除了技術的客觀存在之外，其他的都是假定性和虛擬性的存在；電視技術的魅力在于它可以在其建構節目形態的“場”上，打破其他文化固有的疆界，通過整合總成運動，重構電視節目形態的本體組織。因此，技術是電視節目形態演化、變化的“基座”。

2 對電視節目形態研究的價值判斷

電視節目形態研究及其它所揭示電視觀的核心價值就在于：它不僅為解決當前困惑電視生存境遇的主要問題做出了正確答案，而且也指明了未來電視創新發展的前進方向。

1）電視節目形態研究是適應“視覺轉向”現實需要的必然選擇。電視節目形態研究的方法，為什么可以成為解決今天電視節目創新與發展問題的必然選擇呢。這里我們不妨從“形態”的字面上，先作一點咬文嚼字地粗淺的理解。一方面，從詞義上研究“形”和“態”組成這個詞，我們發現它們殊途同歸地都定位在“樣子”上面；另一方面，“好看”與“不好看”這兩個對立詞組已經成為業內人士和廣大受眾評論電視節目優劣的一個通行用語。那么，用一句通俗的語言來表述，是不是就可以說先進的電視節目形態就是電視節目的一種“好看”的“樣子”。 “好看”的“樣子”和“樣子”要“好看”，是電視節目形態研究的出發點和歸宿，而且它也很正常地成為以“視覺優先”，“受眾本位”為標志的這個“影像時代”解決電視節目創新發展問題的最佳途徑。

2）電視節目形態研究是解決“影像思考”現實課題的重要方法。電視在我國剛剛興起之時，無論是傳播者、還是電視受眾乃至整個社會，均按照既有的思維范式和傳統的“視覺定勢”去看電視，人們將“心目”的關注點都集中在電視這種工具，究竟都能“播什么”，在傳統思維定勢和固有視覺習慣的先驗下，把人們想象得到的、沒有想象得到的，凡是能播的，只要播出去了，傳受雙方也就分別滿足了新鮮的“傳”奇之功和新穎的獵奇之望。

進入21世紀，社會景觀化變得越來越直觀越來越顯見，也就越來越有目共睹。這一切既極其有效地激發了電視傳播者進行“影像思維”的傳播熱情，也極大地提升了電視受眾運用“讀圖思維”的接受水平。于是不期而遇地領略了“景觀真奇妙”的人們，開始注意再現“景觀世界”的再現手段，因此，再也無法滿足于“播什么”的初始水平上了，人們開始主動研究并且自覺追求“怎么播”的問題了。此時，我們再繼續沿用以文字思維為表征的“內容為王”和以傳統為坐標的“形式要求”等方法論，去研究和解決今天電視節目的創新和發展問題，顯然是無能為力的了。

3）電視節目形態研究是克服電視 “疲態”效應的有力武器。中國電視熒屏上現存一個不爭的事實是：由于某種慣性機制和潛在規則的使然，幾乎每天每日都有“造作”出來的東西引領潮流；“挺秀”的模版幾乎無處不在地吸引人們的眼球，電視熒屏在不斷地上演換湯不換藥的“同質化”喜劇：“跟風”成為趨勢，“克隆”成為取向；老欄目退場，新欄目開張，你方唱罷我登場。我們透過這些表面上熱鬧繁華景象、很容易看到的是：某種無奈的困頓感在電視傳播圈子里流行，厭倦的疲勞感在電視受眾中間滋長。在喧囂的媒介活動中，再也無法掩飾中國電視普遍存在的“疲態”現狀。

這種普遍存在的“疲態”主要體現在：一是電視節目形態編碼的類型化；二是“影像思維”的簡單化；三是節目元素組合的同質化；四是品牌經營理念的淺薄化。究其實質是一種創造力缺失的表現。無論是從創新機制上著眼，還是由體制改革方面入手，歸根到底“解鈴還須系鈴人”，最終還都離不開“電視節目形態”這一電視節目“質”的綜合表現。

克服中國電視 “疲態”的現狀，營造一種和諧的生態環境，煥發中國電視的創造力，促進中國的創意產業步入良性發展，都需要運用電視節目形態研究及其成果——這個有力武器來完成。因此，從這個意義上說，電視節目形態的研究既可以說成是“景觀社會”呼喚出來的產物，也可以說成是中國電視“疲態”的現狀應召出來的結果。

[1]孫寶國著.中國電視節目形態研究[M].新華出版社，2008，12.